铁杉树丛剧情简介
那你(🚦)跟那个孩子景(🌆)彦(yàn )庭(🍛)(tíng )又(yòu )道(dào )，霍(🏡)家那个(📵)孩子，是怎么认(🧑)识(shí )的(de )？
景厘(🕵)！景彦庭(🗺)一把甩开她的(📷)手(shǒu )，你(😯)(nǐ )到底听不听(🤙)得懂我(🤭)在说什么？
不(👲)(bú )是(shì )。景厘顿(🐖)了顿，抬(🛍)起头来看向他(👢)(tā )，学(xué(🛍) )的语言。
而景彦(🕌)庭似乎犹未回(huí )过(guò(📺) )神(shén )来，什么反(🚕)应都没(🚦)有。
景彦庭苦(kǔ(🏣) )笑(xiào )了(🚗)(le )一声，是啊，我这(🐓)身体，不中(zhōng )用(⚡)(yòng )了(le )，从(🥂)回国的时候起(🌙)，就不中(⏮)用(yòng )了(le )苟(gǒu )延(💲)(yán )残喘(🥃)了这么多年，还(🕹)能再见到(dào )小(🕤)(xiǎo )厘(lí(🔎) )，还能再听到她(👺)叫我爸(🏍)爸，已(yǐ )经(jīng )足(📀)(zú )够了(🐼)
爸爸！景厘又轻(🔻)轻喊了他一(yī(🔨) )声(shēng )，我(👷)们才刚刚开始(🌠)，还远没(🕺)有走(zǒu )到(dào )那(🦆)(nà )一步呢，你先不要担(🏥)心这些呀(ya )
景(jǐ(♎)ng )厘(lí )也(🍕)没有多赘述什(📦)么，点了(🐃)点头，道(dào )：我(🌩)能出国去念书(⛹)，也是多(📀)亏了(le )嫂(sǎo )子(zǐ(♋) )她的帮(🐶)助，在我回来之(🖨)前，我们(🤯)(men )是(shì )一(yī )直住(👙)在一起的。
我不(🕣)敢保证(➕)您(nín )说(shuō )的(de )以(✖)后是什(🥗)么样子。霍祁然(🌑)缓缓(huǎn )道(dào )，虽然我们(😓)的确才刚刚开(🕑)始，但是(🔜)(shì )，我(wǒ )认识景(📡)厘很久(🌛)了她所有的样(🚶)子(zǐ )，我(wǒ )都喜(😨)欢。
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《铁杉树丛》常见问题
跑者将人生押(🙆)注在十秒里(🙈)，动(👖)画也在那十秒(⛎)里势要改变观(🈲)众(😙)眼前所见的(🛄)一切，比赛结束，一(⌛)切煽动性的(♉)东(😞)西戛然而止(🚼)，这(🕍)绝非单纯感动(💦)的体验，它拒绝(🌸)把角色心象世界剥开。是的，如(🖨)果(🔪)说同为独立(🐫)动(🙃)画出身的新(🐞)海(🤵)诚动画由不同(😃)角色的内面，通(🐢)过宛如对唱一(🎭)样的台词互相(💧)交(🌥)织组成，观众(🛵)相(🛎)信主角（我(🆒)）笃定了与他者(🌂)能最直接地(🐖)连(✏)结、笃定世界(🔊)的一切，然后观(🤪)众(🐯)成为共享同(🌞)一种感受的共同(💆)体，那么岩井(🤽)泽(⬇)健治在转向(🐑)商(🙀)业制片第一作(🛠)、用转描技法(🍟)制作的《百米。》则希望观众更主(😩)动(🕹)地探索，找到(🕖)属(✏)于自己的那(🚅)个(🎥)“我”。以及新海诚(📜)因为他是“动画(🎎)民科”，通过静止(💗)的层与层之间(💥)的(🕣)作用挖掘世(🍢)界(😥)的深度，岩井泽明显有着压倒(💟)性的动画素养(🔢)，他相信动画要(🌏)动，不需要内面(🍜)、(📎)仅靠纯粹的(🎭)动就能连结世界(😎)，《百米。》正是这(🤣)样(📛)一部只有表层(💚)面孔的动画，且(📅)是充满杂质的(🛩)面孔。
转描与纯手绘动画不一(😼)样(🍏)的是它一定(🔎)是(🧗)绘画（手的劳(📧)作）与摄像机(♉)（机器）的共(🌞)同作业。转描动(📭)画有着“我”与世(🌱)界(🥔)的戏剧，这里(🅱)的(🌝)“我”是指由构成动画的线的原(💭)生质（protoplasm），正因(👔)为原画师之手(⌚)的劳作，这种拒(🛺)绝(🐇)僵化的变化(㊗)具备个人性，但这(📏)种个人性总(🖼)会(☝)被摄像机下客(🧙)观世界的物质(💎)与逻辑引导、(🧚)诱惑，而原画师之手又把线的(🔺)质(🐜)感紧紧地把(⛏)握(😿)在自己笔下，对(🚞)现实的物质与(⬅)逻辑进行抗衡(📗)。体育故事也是(🍳)这么一回事，我(🐦)们(🗂)为之热泪的(🤙)种(🐚)种运动的人生，实际上是人用(🍾)身体投身到世(🗨)界，与世界交流(🈳)、抗衡，甚至可(🔉)能(🕣)被世界撕裂(🎦)的戏剧一样。
于是(💘)，转描动画里(🎌)的(💱)手与机器的共(❔)作（这种共作(🌮)也可以当做在(✉)互相撕扯），以永远不和谐、(🚋)不(⏲)精确的样子(😖)在(🔷)动画的表层留(🐎)下了种种杂质(👙)，比如看着像是(😶)扁平的脸却有(⛴)着不相协调的(🖼)过(🆑)于立体的运(🕍)动(🕗)，比如有的动画(🖥)师手艺跟不上(👽)现实世界的运(🔍)动，导致角色动(👤)得“不像人”，但在(🏕)《百(🍷)米。》里，我更愿(🥦)意把这些杂质称(😰)为现实对动(🔞)画(📝)面孔留下的伤(💟)痕。当跑者在起(🆔)跑线各自准备(🌶)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🎙)要(🥑)来得更密集(⏰)；(🚜)倾盆大雨让跑(🍀)者身上出现不(🐴)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🥏)摸动画的肌理(🧛)—(🔇)—这部动画(⛓)毫(🎈)不在意让信息(🛸)量变得排山倒(🎶)海——也是这(👠)个长镜头里，在(🙆)开始赛跑那决(🗾)定(🚾)人生的十秒(👴)之前，框里的一切(🚛)人和背景的(🆖)线(🛀)都在运动里抖(🕣)动，我们第一次(⏭)如此清晰地看(🍫)见人与世界的相互作用力，这(🤪)正(🚺)如鱼丰漫画(😽)总(🐭)是表现出谵妄(🛰)的价值观一样(🦈)，究竟是世界影响了人，还是偏(💈)执狂在动摇世(🤪)界(❓)，我们无法确(🔓)定(🖇)何者才是现实(💝)，或者说，即使转(🚻)描动画也不存(🗯)在所谓的确凿(🔚)的现实性吧。因(🌪)为(😄)角色从不说(🐓)出心里话，直到富(🈳)坚被现实压(💿)垮(📼)崩溃，线条也跟(🦌)着紊乱，他哭的(⏭)样子着实令人(🚢)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(✴)去(📥)年喜欢的动(🔭)画(📍)之一《猫妖小杏(🐽)》刚好也是转描(📋)动画，它同样有着来自现实的(⛱)杂质，比如该片(🤜)采(🔑)用现场收音(🔙)的(🚝)方式，电影的“声(💕)腔”有着超出画(🀄)纸之外的空旷(🥉)，然而这是一部(👄)需要抑制住单(🏌)纯(📇)靠手作来想(🧢)象运动的动画，因(🙁)为少女对世(😗)界(🎛)感到无聊，她面(🔆)对会说话的猫(🤠)这种超自然生(💰)物也毫无想法。形式在故事引(🥄)导(👛)下，转描动画(🔽)将(🌦)现实里的那些(🤯)习以为常的“噪(🤾)”与“动”带入动画后，现实性被动(🍇)画给均质化，留(🙂)下(📹)了不和谐的(🚝)扁(⌛)平的表面。《百米(⭐)。》的杂质留下了(🕛)凹凸不平的面(🆘)孔，个人与世界(🤸)、动画与现实(🎒)、(💄)手与机器对(🔤)运动的想象力不(🆙)断彼此抗衡(🤾)，几(🐨)乎要冲破平面(🚆)的画纸、画面(🖐)、银幕。要说动(👅)画哪些地方不是转描的话，几(🐻)乎(🍽)就只有跑步(💂)的(💨)时刻，在标枪打(⌚)响后，跑者对爆(🧡)发力与全力以赴的迷恋直接(💣)冲破现实，画者(🍃)无(✋)法参照现实(🏫)，只(🚝)能发挥自己的(🎊)想象去描绘速(⏳)度。这就是这部(😗)动画所描绘的(🌋)体育运动，画者(🖌)无(🛢)疑也是选手(📂)。
我觉得岩井泽这(📢)次联合动画(⚓)师(📬)小岛庆祐确实(🐜)在一般的日本(🦊)商业动画体制(🛩)里带来了此前没有的东西（(🚰)或(🎳)者说是“杂质(🍆)”）(🎿)，动画师出身的(🦔)押山清高在去(🔫)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🐵)动画电影的制(🍞)作(📴)规模，利用小(🍱)团(🎻)队的体制尽可(😸)能保留原画师(⛑)的人工性，这种(🌛)体制宛如希望(🛀)洗净日本动画(🙊)的(👽)工业属性，我(🤛)觉得押山应该希(🐉)望观众能注(🚏)意(👢)到那些“动”里蕴(💶)含着手的劳作(🤡)，通过一种隐秘(🥊)的“元动画”，在这部以画画为题(🥉)材(🍽)的动画里，利(🌟)用(🕊)动画之“动”让人(🥄)意识到这是画(🤝)，然后想到不同的笔触各有主(⛩)人，并为这种人(👾)工(⛳)的物质性感(🆔)动(🛳)。若借用土居伸(🛬)彰的说法来说(🐀)的话，那就是《蓦(⛏)然回首》的局限(🐩)性在于对动画(🍭)的(🐁)定义只看到(🗻)了帧与帧之间，动(🚓)画还有“帧之(🕛)彼(🌂)端”的可能性，即(🚱)观众的自我意(📞)识。面对《百米。》凹(👯)凸不平的面孔，我们却无法以(🥂)一(♍)种动画教养(💻)判(🍁)断它的好与坏(🦊)，只是在极速一(😾)百米里，观众看到的不只是绘(💉)画与手的劳作(🗓)的(👸)奇迹，动画在(📞)逃(⏩)避现实之前先(🐿)要注视现实，只(🧥)剩下速度的世(🍥)界里我们可以(💸)选择看清“我”自(⭕)己(🦑)的面孔。
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