在所有(😜)的电(🥃)影里，安东尼奥尼(🚣)的声音是最(🚚)让我痴迷的。很想(🏯)写一(🆑)篇长(🔆)长的影评，记(🐱)录周六三部(🙏)电影(🦒)的迷(🔪)人之处，但我太累(🔝)了，也没有时(📰)间。随着日子的流(😆)逝，我(🚉)感觉到一种紧迫(👏)感，那是因为(🏃)我逐(📦)渐意识到并(👣)不想对影片有一(♿)个富(🦇)有洞见的影评式(👴)分析(⏲)，只是想简单诉说(📉)看完电影后(👋)愉悦(🛸)的激情，而时(㊙)间是最会扼杀此(🚪)类精(🐋)灵的。总之，它们应(🃏)当更潦草地(🎗)出现在我的影评(🌤)里。

我(🧚)该怎(🛑)么形容安东(📼)尼奥尼电影(🤯)的声(🍰)音呢(🌹)，不妨先谈谈其他(😮)的几部片。在(🔳)《奇遇》里，我一定为(⭐)小岛(🚋)上的寻找感到过(🤶)某种震颤，乍(💤)一看(🍣)，可能会说那(😉)些天际线，那些海(🥪)平面(🛩)，还有嶙峋的石块(🚍)曲线(🐜)，有种眩晕感，它们(💿)在构图和调(💢)度上(♟)的确至关重(💇)要。但唯有那个有(⛳)节拍(🥂)，甚至有点儿魔性(📎)的海浪声陪(🍊)伴，才让我真的相(⚡)信：(⛺)也许(🥟)下一秒这些(🧙)人真的要掉到海(♐)浪里(🐍)头；在《夜》和《蚀》里(🚊)，让我忘不掉(🤱)的是鞋跟踩在地(🎭)面的(♎)声音；《放大》最有(🎌)意思，几乎所(🙂)有人(🔫)都会为结尾(🔴)的是否存在说上(🔀)两句(🏁)，但吸引我的不是(🐳)这些(⏮)，远在最后的画面(🏇)出现之前，这(🔱)个问(🍍)题已经强烈(🔑)袭来了——听听(🎈)那个(📧)网球被击打的声(🧛)音！现实世界(👖)的网球声不会以(😃)那种(🧕)强度(🐦)（相对于其(💅)他声音）和频率(🍍)出现(👘)，这个节奏，以及声(😈)音的质感已(⭕)经说明了一切。

但(👅)无论(🍳)如何，安东尼奥尼(⭕)的声音永远(👷)是出(🍵)发于最基本(🐺)的现实的——绝(💀)对不(🎩)可能有在远处，或(🔈)是墙(🚜)背面的人，说话响(😻)度与前景中(🛤)的人(🚲)相差无几。但(🕝)用句俗套的话讲(🌺)，他是(⏫)超越现实的（天(🍛)呐，写出来俗(🖤)的想吐）。在《过客(🍍)》里，很(🏌)容易(⛅)注意到开头(🎹)那个电风扇的声(🚐)音，也(🕵)许这包含了某种(😫)心理隐喻，但(🐻)它首先作为听觉(👿)元素(👾)让人感到适切。下(🈳)一幕，来到酒(🎻)店前(🔓)台，那个烦人(🛹)的电风扇消失了(🍤)，但空(🎽)间中仍存在另一(👆)个持(🥅)续的干扰，频率更(💨)高但响度低(🥔)了不(💺)少，画面里最(🔖)终能看到音源是(🙍)摆在(🚷)后方柜台的另一(📴)个小型电风(📚)扇，我格外需要这(🏎)样的(🤓)变奏(🏆)以适应不同(🛳)的空间与进展。在(🌧)阿巴(🕯)斯那里，也许有个(🍷)更美妙的画(🚂)外空间经由声音(🍎)建立(😉)，但安东尼奥尼甚(❔)至连画内空(⚽)间都(🍍)需要声音真(👳)正建立。每一个空(📬)间都(🎿)有无数种方式得(🎇)到观(🍧)察，创作者对空间(⛅)所包含灵魂(🧞)的提(❣)取态度反映(🔷)在声音的剪辑上(🏵)，我借(🔹)由画面看到它们(📷)，但唯独通过(😦)声音才进入它们(😸)。

也许(⛴)电影(💡)的色彩和声(🏗)音一样，具有更简(🔔)单的(🚭)特性。《放大》中的色(🌬)彩格外妖艳(🚺)，这不仅仅是指那(🗜)些模(🚦)特所穿的服装，连(🥁)最简单的红(🐞)色与(♈)绿色都是如(🈳)此。最让我惊奇的(🖐)是那(🈸)个公园，当男主在(🔼)公园(🍵)中拍照时，我突然(🍿)意识到自己(🛏)不知(🥔)道上哪去找(😆)一个有这种特质(😙)的公(🌼)园，这特质是由颜(🏩)色赋予的，绿(♈)色形成的节奏感(💅)很强(🍘)烈，那(🚶)个段落是整(👄)部电影里我最喜(♍)欢的(🦒)。如果说解读家们(🦁)在《放大》中能(📄)找到一些所指与(🚎)颜色(👟)对应的话，那么《过(☝)客》里的颜色(👺)将更(🚒)加“普通”，隐喻(📣)的意味儿(🥈)更低，却(🌒)仍保(🌙)留着单纯的视觉(📨)刺激(🦖)以使我们直接理(🛣)解，它们不再(🏘)像《红(🤭)色沙漠》海报(😜)里的颜色那样，尖(🚢)锐地(🛶)似乎都有些刻意(➿)了。

他也有着(❕)一种最受我喜爱(🔏)的调(🛷)度方(🧚)式，奥逊威尔(🤸)斯那种景深镜头(🏍)功力(👇)也许很强，但每个(🅰)人物只是像(🦓)螺丝钉一样出现(🖐)在他(🔭)们该出现的景别(🖌)，发出他们该(🤫)做的(🌀)动作，这也许(😼)让我觉得(🕺)对画面(💲)中的(😬)人物有些缺少感(👸)情了(🙇)。另一个意大利导(🆎)演费里尼，人(🛏)物会(💌)如跳舞般接(❔)近又跳出，最后遗(🌇)落下(👉)一个孤独的人儿(🍳)（这倒让我(🙎)觉得费里尼是爱(🥋)这角(🎅)色的(😟)），但他们是(⬛)经历过热闹喧嚷(⚫)的。安(🍃)东尼奥尼的人物(⚡)从一开始就(🍃)不和谐，而且他们(🐏)绝不(🦗)居于自己应该在(🕞)的位置，永远(🍳)在逃(🏿)避，这样会开(🎛)辟出更大(💪)的画面(👺)空间(🥒)，也使得动作——(🤨)或者(🔭)用现在常被提及(🌛)的“姿态”——(🌧)不再(🛅)是木偶般缺(👐)少灵魂的目的执(🤔)行工(💔)具，而拥有情感内(📏)化——尽管(🏎)连动作本身也常(🕸)常在(🍯)逃避(⚫)。

也许让大多(🤟)数观众着迷的是(🍋)安东(🛴)尼奥尼电影中的(😰)空间，确实，我(❣)也爱它们，我本想(🤼)就此(👮)对比一下维斯康(🏵)蒂的空间建(🛳)立方(🎥)式，但现在是(🃏)什么时候(💯)，已经12点(🍁)多了(🍛)吗？好吧，我仍然(🆑)想简(🎗)单写写。之前不记(📣)得在哪里听(👩)人说(👞)他喜欢看电(🍅)影中角色走路的(💪)样子(🐗)，这些镜头几乎是(⛔)导演的签名(🦍)，我明白这种感觉(🤮)，但安(🔌)的电(🏰)影里走路还(🍍)意味着空间（当(✨)然也(🤾)可能是小跑，甚至(🐋)开车啦），他(✝)在画面视觉中加(🙌)入了(💩)如此多环境的要(⏱)素，那些几何(💝)式（仅用这一个(🈂)词是严重(🏏)不能概括的(🅾)）的图像在单个(➡)画面(🔑)中已独立表意，然(🖤)而还是经由(🤠)角色的运动才将(🍇)他们串联起来，但我要(📷)马上反驳我的上(🏞)一句，因为我(🐕)只是在每一个场(📎)景强(🥅)烈地经历了这个(🌯)空间，我对整个空间仍(🌐)然一无所知，它们(🎱)并没有被真(📘)正串联，我只是重(🈹)复地(🌎)经历、经历，到了(🏫)最后，除了整(😐)个空间，电影的其(👍)他所有部(🖊)分倒是都被(♎)圆满感知了。这一(🐘)点在(🤢)《夜》里也许最为明(✨)显。

哎呀，老维(👚)斯康蒂，没有太多(🏓)时间留给你了，我首先(📒)是想为一种轻浮(🤱)的态度向你(🌽)道歉。在看完《白夜(🏼)》后，我(🐳)把这个既不那么(🏕)现实主义，也不那么类(🤼)似《豹》的片称为转(📢)型期电影，但(😁)这是十分不公平(🆎)的！没(🏵)有人是生活在转(🍲)型期内的，我(🐜)们现在永远不知(😊)道目的地(⬆)在哪，以一种(🤦)上帝式的姿态评(💿)判是(🚇)可憎的。当下就是(⭕)当下，彼时的(🛴)你也许也意识到(🌿)现实主义不再完全有(👥)效，转而开始了自(👯)己的实验，或(🥏)者说，仅仅凭直觉(♐)开始(🔲)了创作。这部《白夜(🎼)》的空间布景，别人看来(🥅)可能有些粗制滥(🌳)造，但你也许(🎇)正刻意为之，你在(🐚)探索(🥥)心中的情感是如(🥠)何建立起空(🍷)间的，幻梦是如何(🔰)给空间带(⌚)上色调的，视(💼)觉元素又是如何(🕵)以舞(🏀)蹈的形式呈现出(⭐)来的，你多擅(⏯)长拍舞！

《北斗七星(😶)》里你的改变令我震惊(🏇)，不得不猜测那些(🥏)年究竟发生(🍚)了什么真正触动(🔏)到你(🏘)心房的事。开头的(🔢)那种速度，让我想起了(🎀)《妖夜慌踪》。现实的(🈺)东西仍存在(😭)于你的电影里，但(🌄)它们(🈶)或多或少带上了(🔗)失落的调子(⛷)，我最喜欢里面的(❕)风，它们伴(📪)着那些表现(⏩)主义光线几乎要(🥤)把你(📴)的心与里面蕴含(💥)的全部感情(📥)吹出来。也许在未(👛)来，你的空间不再这么(🔙)粗粝黑色，而显得(🕢)庄严，但那或(🔷)许正是《豹》中公爵(🧘)因为(🚃)衰老脆弱而不得(🥏)已为之的节制...

现在太(⛷)晚了，我感觉难过(😒)，如果这会儿(🎮)还不睡觉，一道深(🧛)渊就(🚿)会逐渐在我眼前(🖼)清晰起来，就(☝)像我看它它看我(🏖)那样简单(🛢)。这不仅仅是(🕤)因为明天要上班(🐸)，或许(❗)正是因为上班，谁(🤚)知道呢。我明(🚌)明已经结尾，又开(🚍)始盯着卫生间里一条(🙈)该死的毛巾，真烦(😱)人，毛巾有什(🕤)么好看的！也许现(🔩)在出(🏎)门，就能遇见楼下(🛁)垃圾桶旁边那只简州(😢)猫了，但我太累了(📅)，我想睡觉。哎(🥩)，未来，未来！