在所(🈸)有的电影里，安东(🌋)尼奥(💽)尼的声音是最让(😋)我痴迷的。很(📎)想写(🥖)一篇长长的(🚯)影评，记录周六三(📕)部电(💳)影的迷人之处，但(🏡)我太累了，也(🐓)没有时间。随着日(⛪)子的(🐊)流逝(🔏)，我感觉到一(🐰)种紧迫感，那是因(🍨)为我(⏱)逐渐意识到并不(🏺)想对影片有(🙁)一个富有洞见的(🛑)影评(🙂)式分析，只是想简(🏧)单诉说看完(🖐)电影(✔)后愉悦的激(🔍)情，而时间(🔚)是最会扼杀(🚲)此类精灵的。总之(🍌)，它们(🚱)应当更潦草地出(📢)现在我的影(📩)评里(🎌)。

我该怎么形(📓)容安东尼奥尼电(🥧)影的(🗂)声音呢，不妨先谈(💂)谈其他的几(🤴)部片。在《奇遇》里，我(🥑)一定(🚾)为小(👴)岛上的寻找(🐂)感到过某种震颤(🚦)，乍一(📔)看，可能会说那些(🤼)天际线，那些(⚽)海平面，还有嶙峋(👰)的石(🍃)块曲线，有种眩晕(🛠)感，它们在构(📌)图和(🧦)调度上的确(🐈)至关重要(👨)。但唯有那个(🌹)有节拍，甚至有点(🍨)儿魔(🌜)性的海浪声陪伴(💤)，才让我真的(📐)相信(⏪)：也许下一(❕)秒这些人真的要(🐾)掉到(💟)海浪里头；在《夜(🏑)》和《蚀》里，让我(🦈)忘不掉的是鞋跟(🌒)踩在(🧚)地面(☝)的声音；《放(📐)大》最有意思，几乎(🚩)所有(🙌)人都会为结尾的(🤗)是否存在说(🗿)上两句，但吸引我(🕯)的不(😅)是这些，远在最后(🕡)的画面出现(🦔)之前(🖊)，这个问题已(😈)经强烈袭(❣)来了——听(🎓)听那个网球被击(🧟)打的(📩)声音！现实世界的(🧛)网球声不会(🆕)以那(🌝)种强度（相(🥜)对于其他声音）(🍸)和频(👼)率出现，这个节奏(🗿)，以及声音的(💜)质感已经说明了(🌎)一切(📐)。

但无(😷)论如何，安东(🚄)尼奥尼的声音永(🚋)远是(🎥)出发于最基本的(✝)现实的——(🈴)绝对不可能有在(🗿)远处(🏤)，或是墙背面的人(💎)，说话响度与(😃)前景(🐲)中的人相差(🔳)无几。但用(🍩)句俗套的话(🐲)讲，他是超越现实(🏰)的（(🍸)天呐，写出来俗的(🔦)想吐）。在《过(🙏)客》里(⏳)，很容易注意(🌉)到开头那个电风(🐹)扇的(😀)声音，也许这包含(🏀)了某种心理(🍻)隐喻，但它首先作(🍒)为听(🌄)觉元(🤐)素让人感到(🚓)适切。下一幕，来到(📯)酒店(🅱)前台，那个烦人的(🏌)电风扇消失(🍳)了，但空间中仍存(🐁)在另(😿)一个持续的干扰(🍗)，频率更高但(🥉)响度(🏓)低了不少，画(👯)面里最终(🌿)能看到音源(🐷)是摆在后方柜台(🆓)的另(🐞)一个小型电风扇(🐐)，我格外需要(😔)这样(🥂)的变奏以适(🍼)应不同的空间与(🈸)进展(🐴)。在阿巴斯那里，也(👛)许有个更美(🙂)妙的画外空间经(📧)由声(👁)音建(🐜)立，但安东尼(🧑)奥尼甚至连画内(🍄)空间(🐓)都需要声音真正(🌷)建立。每一个(📆)空间都有无数种(🤾)方式(🌬)得到观察，创作者(🌈)对空间所包(📄)含灵(🏞)魂的提取态(📣)度反映在(✏)声音的剪辑(🔧)上，我借由画面看(👌)到它(🎆)们，但唯独通过声(👾)音才进入它(👁)们。

也(〰)许电影的色(🌭)彩和声音一样，具(😀)有更(❎)简单的特性。《放大(😄)》中的色彩格(🏷)外妖艳，这不仅仅(🍫)是指(💓)那些(🅱)模特所穿的(🤟)服装，连最简单的(💡)红色(😃)与绿色都是如此(〽)。最让我惊奇(🏖)的是那个公园，当(⛔)男主(🖤)在公园中拍照时(🛷)，我突然意识(🍺)到自(🔶)己不知道上(🛐)哪去找一(💌)个有这种特(🦊)质的公园，这特质(🤡)是由(🤜)颜色赋予的，绿色(🌎)形成的节奏(🐭)感很(🕦)强烈，那个段(🚈)落是整部电影里(🛴)我最(✍)喜欢的。如果说解(🎻)读家们在《放(🚘)大》中能找到一些(📈)所指(🕣)与颜(🎪)色对应的话(🌉)，那么《过客》里的颜(⛪)色将(💍)更加“普通”，隐喻的(🍩)意味儿更低(🍖)，却仍保留着单纯(😋)的视(🛌)觉刺激以使我们(📹)直接理解，它(⛸)们不(🎦)再像《红色沙(😙)漠》海报里(🤦)的颜色那样(🐲)，尖锐地似乎都有(🔅)些刻(💝)意了。

他也有着一(🤬)种最受我喜(🤨)爱的(😘)调度方式，奥(😦)逊威尔斯那种景(🌁)深镜(🐼)头功力也许很强(🥘)，但每个人物(🥒)只是像螺丝钉一(👻)样出(♐)现在(📧)他们该出现(🚪)的景别，发出他们(🌲)该做(🍯)的动作，这也许让(🐶)我觉得对画(🦅)面中的人物有些(😲)缺少(🐜)感情了。另一个意(🥝)大利导演费(🍸)里尼(🥃)，人物会如跳(🤸)舞般接近(🌰)又跳出，最后(🌉)遗落下一个孤独(🤙)的人(🚀)儿（这倒让我觉(👽)得费里尼是(🔺)爱这(💷)角色的），但(🤱)他们是经历过热(🥞)闹喧(🆖)嚷的。安东尼奥尼(🥧)的人物从一(⛹)开始就不和谐，而(📛)且他(🍗)们绝(🛥)不居于自己(🏼)应该在的位置，永(👮)远在(🌘)逃避，这样会开辟(📟)出更大的画(➖)面空间，也使得动(😖)作—(🚖)—或者用现在常(🗣)被提及的“姿(📖)态”—(🎞)—不再是木(🎆)偶般缺少(🚋)灵魂的目的(🛥)执行工具，而拥有(📓)情感(🏺)内化——尽管连(🏌)动作本身也(🧜)常常(🕎)在逃避。

也许(📞)让大多数观众着(🌟)迷的(🚃)是安东尼奥尼电(🛶)影中的空间(🚥)，确实，我也爱它们(🖲)，我本(👗)想就(🐞)此对比一下(⏺)维斯康蒂的空间(🌛)建立(🕡)方式，但现在是什(👛)么时候，已经(🤥)12点多了吗？好吧(🙎)，我仍(👄)然想简单写写。之(❣)前不记得在(➕)哪里(🕕)听人说他喜(💗)欢看电影(⛏)中角色走路(🤒)的样子，这些镜头(👮)几乎(🏌)是导演的签名，我(🍑)明白这种感(🌊)觉，但(➕)安的电影里(🤔)走路还意味着空(😳)间（(🛬)当然也可能是小(🆎)跑，甚至开车(🦅)啦），他在画面视(🥨)觉中(🌿)加入了如此多环(🌞)境的要素，那些几何式(🙁)（仅用这一个词(📥)是严重不能(😜)概括的）的图像(🚞)在单(👰)个画面中已独立(🚤)表意，然而还(🎰)是经由角色的运(🚽)动才将他(🔴)们串联起来(😩)，但我要马上反驳(💶)我的(🎡)上一句，因为我只(🅰)是在每一个(🐮)场景强烈地经历(🥣)了这个空间，我对整个(📒)空间仍然一无所(😂)知，它们并没(🤛)有被真正(😱)串联，我(🔶)只是(⛑)重复地经历、经(❗)历，到了最后，除了整个(📤)空间，电影的其他(⤴)所有部分倒(🍄)是都被圆满感知(🛂)了。这(😆)一点在《夜》里也许(🎣)最为明显。

哎(🕞)呀，老维斯康蒂，没(🏊)有太多时(🆙)间留给你了(🌌)，我首先是想为一(✂)种轻(🎢)浮的态度向你道(🎮)歉。在看完《白(🌚)夜》后，我把这个既(♏)不那么现实主义，也不(🔔)那么类似《豹》的片(🍦)称为转型期(🌭)电影，但这(🛏)是十分(🍩)不公(🔸)平的！没有人是生(🕙)活在转型期内的，我们(🛀)现在永远不知道(🔍)目的地在哪(⚓)，以一种上帝式的(⛽)姿态(🐞)评判是可憎的。当(🖊)下就是当下(🏃)，彼时的你也许也(🕚)意识到现(🐤)实主义不再(🧞)完全有效，转而开(😊)始了(🤯)自己的实验，或者(🤜)说，仅仅凭直(⛰)觉开始了创作。这(🎏)部《白夜》的空间布景，别(⛴)人看来可能有些(👢)粗制滥造，但(🥛)你也许正(🥨)刻意为(📄)之，你(🙆)在探索心中的情(🚷)感是如何建立起空间(🏔)的，幻梦是如何给(🛋)空间带上色(🍷)调的，视觉元素又(🚋)是如(👮)何以舞蹈的形式(🤮)呈现出来的(⏩)，你多擅长拍舞！

《北(👿)斗七星》里(🐡)你的改变令(📛)我震惊，不得不猜(♟)测那(🏦)些年究竟发生了(👑)什么真正触(😙)动到你心房的事(🌳)。开头的那种速度，让我(🈴)想起了《妖夜慌踪(⛽)》。现实的东西(⛄)仍存在于(💀)你的电(😷)影里(🆘)，但它们或多或少(🍅)带上了失落的调子，我(😈)最喜欢里面的风(🌀)，它们伴着那(🎈)些表现主义光线(🥃)几乎(🥇)要把你的心与里(🏤)面蕴含的全(🏑)部感情吹出来。也(🍥)许在未来(🙋)，你的空间不(😃)再这么粗粝黑色(😼)，而显(📷)得庄严，但那或许(🏟)正是《豹》中公(🚱)爵因为衰老脆弱(📋)而不得已为之的节制(📑)...

现在太晚了，我感(📶)觉难过，如果(🎼)这会儿还(🏯)不睡觉(🚅)，一道(🔂)深渊就会逐渐在(🕦)我眼前清晰起来，就像(🧀)我看它它看我那(🔷)样简单。这不(🉐)仅仅是因为明天(💱)要上(🐨)班，或许正是因为(⬅)上班，谁知道(🏀)呢。我明明已经结(🚎)尾，又开始(📇)盯着卫生间(🍃)里一条该死的毛(🧡)巾，真(🕵)烦人，毛巾有什么(🌚)好看的！也许(⚡)现在出门，就能遇(🍯)见楼下垃圾桶旁边那(⏯)只简州猫了，但我(🥔)太累了，我想(🚎)睡觉。哎，未(🕐)来，未来(🏬)！