从指尖传出的热情2剧情简介
姜启(qǐ )晟(🔜)忍(☔)不住笑了起来(lái )，高邵(🥂)云(🗻)的性格很可(kě )爱(à(🐃)i )，也(🥖)怪不得苏明珠(zhū )喜(xǐ(🎳) )欢逗他玩。
靖远侯(hóu )夫(😙)人(🏺)在旁边看着丈夫(fū )，说(⏰)道(dào )：多大了，还(hái )和(🕜)孩(💻)子们闹。
就算(suàn )苏(sū )明(🔷)珠还没嫁给姜启(qǐ )晟(👁)的(🥥)时候，有应酬一(yī )类(💸)的(🎧)，姜启晟都是(shì )在(zài )外(🥤)面(💈)酒(jiǔ )楼置办酒席(xí(🌭) )的(🐓)(de )，而不会把人带回(huí )家(❇)(jiā(🍅) )中。
苏明珠说道：不(🕺)仅(🏆)仅是颜色，还特(tè )别的(✨)锋(fēng )利，可以说(shuō )是(shì(🦌) )吹(📷)发即断，如果所(suǒ )有(yǒ(🥌)u )兵器都能这么厉害(hà(🔈)i )，那(🌝)我们的士兵就有(yǒu )很(💎)大优势了。
姜启晟(shèng )说(🍲)道(🉑)：我听你表姐(jiě )说(shuō(🤥) )，你也很厉害啊。
因(yīn )为(🚨)知(😦)道外孙女和外(wài )孙(💉)女(🏀)婿要来，所以靖(jìng )远侯(😓)留(🛫)在了府里，并(bìng )没有(📩)出(✳)(chū )门。
姜启晟(shèng )背(bèi )着(⛷)苏(😷)明珠也不急着(zhe )回(huí(🎾) )房(🎿)，而是在院子里(lǐ )走来(💏)走去。
其实说到(dào )底姜(👄)启(🏽)(qǐ )晟和苏明珠(zhū )也(yě(😬) )有些掩耳盗铃，他(tā )们(🕉)(men )两(🖨)个人的小动作，除(chú )了(✖)李招娣和高邵云(yún )外(🌐)，几(🚤)个人都看在眼(yǎn )里，不(🥇)(bú )过都没吭声(shēng )罢(bà(🏫) )了(👬)。
武平侯说道：明(mí(🐆)ng )珠(🎫)明日带着启晟去(qù )你(🌃)外(📤)祖家一趟。
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《从指尖传出的热情2》常见问题
跑者(🐄)将人生押注在十(🔫)秒里，动画也(🤲)在(🔎)那十秒里势要(🈁)改变观众眼前(🌘)所(🗓)见的一切，比(💴)赛结束，一切煽动(🎎)性的东西戛(😟)然(👾)而止，这绝非(🧟)单(⚫)纯感动的体验(🛎)，它拒绝把角色(🎙)心象世界剥开(🏗)。是的，如果说同(🍘)为(➰)独立动画出(💙)身(🏃)的新海诚动(🈚)画(⚡)由不同角色的内面，通过宛如(🛥)对唱一样的台(👗)词互相交织组(🌝)成(🌅)，观众相信主(🥦)角(🎫)（我）笃定(🤗)了与他者能最直(🦃)接地连结、(🔗)笃(🦉)定世界的一切(🍧)，然后观众成为(🍮)共(🚰)享同一种感(🚱)受的共同体，那么(🍋)岩井泽健治(🐚)在(🕘)转向商业制(😅)片(♒)第一作、用转(🍤)描技法制作的(🏮)《百米。》则希望观(🎰)众更主动地探(🗼)索(📻)，找到属于自(🧛)己(🖇)的那个“我”。以(🛑)及(👽)新海诚因为他是“动画民科”，通(🍌)过静止的层与(🔥)层之间的作用(🔂)挖(🚑)掘世界的深(🔣)度(🚵)，岩井泽明显有着压倒性的动(🐔)画素养，他相信(🔸)动画要动，不需(✖)要内面、仅靠(🐢)纯(🌍)粹的动就能(📩)连结世界，《百米。》正(👗)是这样一部(🎐)只(🤭)有表层面孔的(👦)动画，且是充满(❎)杂质的面孔。
转(🍈)描与纯手绘动(🕋)画不一样的是(🚹)它(♑)一定是绘画(😙)（(📐)手的劳作）与(✊)摄像机（机器）的共同作业(💧)。转描动画有着(🚏)“我”与世界的戏(📓)剧(🛵)，这里的“我”是(🗾)指(🥌)由构成动画的线的原生质（(🦖)protoplasm），正因为原画(👷)师之手的劳作(🤓)，这种拒绝僵化(🤞)的(🥑)变化具备个(🌸)人性，但这种个人(🕒)性总会被摄(⏺)像(🔆)机下客观世界(📲)的物质与逻辑(🆖)引导、诱惑，而(🤡)原画师之手又(😊)把线的质感紧(👥)紧(⏪)地把握在自(🧝)己(🧢)笔下，对现实的(😾)物质与逻辑进行抗衡。体育故(👝)事也是这么一(🐐)回事，我们为之(🏒)热(🕒)泪的种种运(🐓)动(🆚)的人生，实际上是人用身体投(👩)身到世界，与世(🗒)界交流、抗衡(🤼)，甚至可能被世(🕘)界(🧔)撕裂的戏剧(😯)一样。
于是，转描动(🕤)画里的手与(🎈)机(🧛)器的共作（这(📎)种共作也可以(🏷)当做在互相撕(🍚)扯），以永远不(🏵)和谐、不精确(🙉)的(📮)样子在动画(💇)的(〰)表层留下了种(🦅)种杂质，比如看着像是扁平的(♏)脸却有着不相(🥠)协调的过于立(🤹)体(🌵)的运动，比如(🎞)有(📟)的动画师手艺跟不上现实世(🍵)界的运动，导致(🔼)角色动得“不像(🚹)人”，但在《百米。》里(🚰)，我(📝)更愿意把这(👣)些杂质称为现实(🙏)对动画面孔(❤)留(🥣)下的伤痕。当跑(🥋)者在起跑线各(⚪)自准备时，衣服(🤓)的折痕比纯手(🏖)绘动画要来得(🏃)更(💟)密集；倾盆(😉)大(🕌)雨让跑者身上(⛽)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🌨)实在抚摸动画(🔴)的肌理——这(👟)部(🍑)动画毫不在(🆒)意(📻)让信息量变得排山倒海——(🥣)也是这个长镜(⏫)头里，在开始赛(🏅)跑那决定人生(🍞)的(🦋)十秒之前，框(😧)里的一切人和背(⏱)景的线都在(😔)运(🔝)动里抖动，我们(✡)第一次如此清(😄)晰地看见人与(🙇)世界的相互作(🤡)用力，这正如鱼(👩)丰(🌇)漫画总是表(🎊)现(🎯)出谵妄的价值(🍑)观一样，究竟是世界影响了人(🦄)，还是偏执狂在(🔩)动摇世界，我们(🐧)无(🍨)法确定何者(😌)才(🚒)是现实，或者说，即使转描动画(⚾)也不存在所谓(🦐)的确凿的现实(💗)性吧。因为角色(💣)从(🆒)不说出心里(✅)话，直到富坚被现(🔍)实压垮崩溃(⛴)，线(📊)条也跟着紊乱(🆖)，他哭的样子着(🛏)实令人心疼之(👛)余也让人忍俊(📢)不禁。
是去年喜(🏐)欢(📯)的动画之一(🚏)《猫(🚻)妖小杏》刚好也(🗞)是转描动画，它同样有着来自(🍃)现实的杂质，比(🥊)如该片采用现(🔝)场(📠)收音的方式(🖼)，电(🔒)影的“声腔”有着超出画纸之外(🌗)的空旷，然而这(🏕)是一部需要抑(🐨)制住单纯靠手(🥩)作(🚐)来想象运动(🤑)的动画，因为少女(🏕)对世界感到(🗡)无(🆓)聊，她面对会说(📮)话的猫这种超(🚩)自然生物也毫(🔵)无想法。形式在(🚱)故事引导下，转(🥩)描(🌤)动画将现实(🕛)里(🚶)的那些习以为(🌿)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🙅)性被动画给均(🆘)质化，留下了不(🍱)和(🤓)谐的扁平的(🤚)表(🧚)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(👦)平的面孔，个人(🤖)与世界、动画(🛴)与现实、手与(❎)机(🐳)器对运动的(🗂)想象力不断彼此(🍖)抗衡，几乎要(🐃)冲(🎧)破平面的画纸(🔤)、画面、银幕(➖)。要说动画哪些(✂)地方不是转描(🌈)的话，几乎就只(🦔)有(🦄)跑步的时刻(🎏)，在(🥄)标枪打响后，跑(🤨)者对爆发力与全力以赴的迷(📠)恋直接冲破现(❗)实，画者无法参(🔜)照(🌕)现实，只能发(👰)挥(🔞)自己的想象去描绘速度。这就(🐡)是这部动画所(🎶)描绘的体育运(📈)动，画者无疑也(😑)是(🆖)选手。
我觉得(👾)岩井泽这次联合(👚)动画师小岛(⭕)庆(🌸)祐确实在一般(💖)的日本商业动(🎼)画体制里带来(🌔)了此前没有的(🔐)东西（或者说(🧘)是(🚀)“杂质”），动画(🎈)师(💟)出身的押山清(🆚)高在去年上映的《蓦然回首》里(🦇)缩小了动画电(🌐)影的制作规模(♒)，利(🐹)用小团队的(🥠)体(👒)制尽可能保留原画师的人工(😳)性，这种体制宛(😾)如希望洗净日(👷)本动画的工业(👁)属(🚑)性，我觉得押(🏹)山应该希望观众(🐐)能注意到那(🍸)些(📌)“动”里蕴含着手(🗞)的劳作，通过一(🤫)种隐秘的“元动(😕)画”，在这部以画(🧥)画为题材的动(🤥)画(🈹)里，利用动画(🔻)之(👝)“动”让人意识到(🖕)这是画，然后想(🤯)到不同的笔触(😼)各有主人，并为(🗿)这种人工的物(👿)质(😵)性感动。若借(🚭)用(💣)土居伸彰的说法来说的话，那(🛵)就是《蓦然回首(🍑)》的局限性在于(🎀)对动画的定义(🚗)只(🎮)看到了帧与(🈺)帧之间，动画还有(🚩)“帧之彼端”的(🆚)可(🖥)能性，即观众的(🎅)自我意识。面对(🏧)《百米。》凹凸不平(🌁)的面孔，我们却无法以一种动(⏲)画(♊)教养判断它(🤒)的(🌜)好与坏，只是在(🤳)极速一百米里(⏩)，观众看到的不(🕤)只是绘画与手(🏪)的劳作的奇迹(👱)，动(😮)画在逃避现(🎚)实(🏣)之前先要注视现实，只剩下速(😻)度的世界里我(📼)们可以选择看(🗳)清“我”自己的面(🏮)孔(🐯)。
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