看完第二部，说(📿)一句(🍢)《疯狂动物城(🏁)》系列是当代美国(🐍)的《动(🐱)物农场》也不(🕺)为过吧？

这依旧(🎂)是一(👦)部表层侦探冒险(🔒)，里层(🛳)政治寓言的(🦆)电影，第二部延续(🔥)第一(💄)部“犯罪调查(👒)+社会隐喻”的框架(🌱)，却把(🐧)故事矛盾从“种族(🔗)偏见”推向“结(🍒)构性(💇)偏见”。

换言之，相比(⏭)于第一部，第(⏰)二部(📴)不只讲种族，还在(🥏)讲阶级。

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《疯狂(🥞)动物城》这(🥇)两部看似在(😇)重复套路，其故事(🌙)内核(🥞)发生了巨大(🥘)变化——

第一部(🤠)内核(🚽)：

大家都一(🈚)样，不管你食肉、(🤫)食草(🏥)，一起来动物城玩(🧡)耍吧(👟)！

第二部内核(😩)：

大家都不一样(🏟)，所以(🔁)才更需要动(🎈)物城这座多元包(🏘)容的(🔤)环境。

这种内核的(💉)变化也跟全(💳)球经(📞)济下行的大环境(🚄)多少沾点关(✖)系。

《疯(🐭)狂动物城1》上映的(🕐)时候，正是经(🌕)济泡沫最(👏)浮华的时期(🛩)，小镇女青年兔朱(♋)迪努(🏠)力考入都市(📄)精英岗位，凭借自(🕉)身努(💅)力和优秀品(🥚)质，打破了“兔子当(🕔)不了(🏤)警察”的刻板印象(📐)，非常(🌤)符合当年好(💿)莱坞流行的美国(👧)梦叙(🛩)事。

那段时期(💬)，人人相信个体努(🥠)力，人(🗒)人相信个体进步(🍶)带动社会进(🤽)步，甚(📵)至解决社会矛盾(🐂)。

所以电影主(🏨)题曲(🥙)《Try Everything》都在跟你强调个(🕖)体努力的力(⬆)量——

“我(🕙)总是失败、(🚲)总是跌倒，但总能(😳)站起(✌)来展望未来(🎙)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(💐)城2》上(🖌)映的今天，正(🏓)是全球经(👑)济下行(🧠)的阶(🚓)段，人们不再迷信(🌭)个体(🍃)努力，大家都(💫)知道很多事情就(⛴)不是(😿)个体努力能(🐡)解决或者该解决(🖌)的事(✒)情。

因此气候墙从(📊)上一部的功(🚖)能性(🈂)设定变成了第二(⛱)部世界观的(💾)重要(💨)符号。动物城能同(🔍)时容纳热带(🧟)雨林区、(📕)苔原区、沙(🍫)漠区，全靠“气候墙(🐞)”这个(🥜)核心技术。

气(🙏)候墙可以精准控(🛤)制不(🅰)同区域的温(🍧)度、湿度(➖)，动物们(🐳)才能(🤩)打破气候限制，聚(😠)居在(🆘)同一座城市(🏀)，这才有了动物城(🏄)的诞(👌)生。

所以电影(🔇)主题曲《Zoo》开始跟你(🚯)强调(🎪)环境的力量——(㊙)

“我们汇聚在(🌑)此只(🎓)为欢庆，在这片天(🦋)地，人人都能(📚)活成(🆘)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(👶)

而"推动环境(💰)力量高于(🚘)个体努力"这(🛴)个主题的角色就(💐)是以(👗)蛇盖瑞为代(💉)表的爬行动物。

第(🕕)一部(🔙)明说动物城(🙄)适宜所有(🏄)动物共(🤹)同生(🗽)活，但从头到尾只(📍)出现(🐾)在哺乳动物(🔙)，而第二部中，爬行(🍷)动物(🏴)的出场则填(⛹)补了一部分世界(🌂)观。

原(🔋)来动物城的气候(🔙)墙是蛇盖瑞(💀)他姥(🏛)姥发明的，因为爬(🥒)行动物对环(🤒)境的(🖱)要求会更高，他们(😴)创造宜居环(🤑)境的需求(📳)是最大的。

2

第(📁)二部的故事结构(👩)十分(🙁)清晰——

主(😞)线：爬行动物因(🥞)旧日(📴)冤案被驱逐(❄)，兔朱迪与(💏)狐尼克(❓)追查(🎓)真相；

情感线：(🌔)搭档(🚲)之间因表达(⛓)方式不同产生误(🎣)解；(♉)

世界线：动(⏮)物城的“气候墙”起(🍺)源被(🎸)揭开。

由于一二部(🍬)几乎没时间(🚻)空白(📂)，兔朱迪依旧是动(🖼)物城的新人(🏫)，她并不了解这座城市(🈸)，对动物城的印象还停(🤩)留在明亮、(🛸)干净、繁华，类似(🏋)于纽(🎞)约、洛杉矶(⌚)、旧金山这样的(👖)精英(☝)化都市。

可随着兔朱迪(🌒)对爬行(🎭)动物(👬)案的调查，她和狐(🍶)尼克(📺)来到了湿地(🐈)市场，才见识到这(🙈)座城(💽)市真正的边缘、底层的世界(🔰)。

要知(📴)道，连狐尼克这样(🗾)见多识广的(🎑)老江(👐)湖来到湿地市场(😩)都叹为观止(🥉)，且并不熟悉湿地领域(🗂)的规则。

这说明爬行动(🚛)物的生存环(🔣)境是动物城真正(👪)意义(💱)上的边缘地(🐷)带，这类动物群体(🔞)甚至(🏤)不是“底层”，他们压根就(🎺)“不！存！在(🕶)！”

这种(👂)“缺席”本身就很说(🦉)明问(🕒)题了，因为最(🏄)底层、最边缘的(🔳)群体(🙍)，你是看不到也听不到的。

而日(🕵)常建(🦌)设、维系这个社(🔲)会正常运转(♉)的群(🔲)体往往就是你看(💮)不见的那类(💱)。

片中提到“爬行动物曾(⛰)经住在动物城，但后来(🤒)被驱逐，甚至(😧)其族群历史都被(🚷)模糊(🔞)化。”

你很难不(💒)会联想，爬行动物(❕)隐喻(👻)的是美洲原住民、有(🍔)色人种(🐸)、边(👍)缘族裔、底层移(💟)民打(🔖)工人、亚文(🎋)化群体……等一(🆒)切被(♐)视为危险、野蛮、不能共居(📨)的群(💱)体。

找亚裔演员关(🚺)继威配音蛇(🌟)盖瑞(🥊)，更是强化了这点(🕉)隐喻。天生的(🍣)差异都会造成一定社(🏧)会恐惧，这恰恰对应了(🐳)电影中”冷血(💉)动物=天生危险”的(🧡)叙事(🍛)设定。

正因此(🌹)，电影将气候墙的(👦)发明(💠)者设定为爬行动物中(👯)的蛇姥(🥚)姥。

气(🕙)候墙的存在，是动(🙁)物城(🎽)这个乌托邦(⬛)能成立的前提。它(♍)不只(📥)是工程奇迹，更是一种社会契(👠)约—(🎺)—差异不是问题(❗)，而是事实。

真(🎈)正需(🗯)要解决的不是差(📋)异，而是我们(😶)愿意为彼此共存而付(📔)出努力。

3

当我们把这个(🤫)设定放回美(✉)国现实，大概能更(🤘)清楚(🐁)第二部真正(😯)想讲的东西：

动(🥁)物城(🤜)的理念不是让大家都(🐰)一样，而(🆓)是让(❇)大家接受人人都(😠)不一(💯)样。

蛇姥姥的(🚼)理念是一种“用改(🤞)善环(🛐)境来改善观念”的逻辑。

在美国(📴)，这类(🎨)“让不同族群可以(🙆)共同生活”的(🏖)改善(😾)措施是宪法制度(🌚)、公共教育(🏬)、社区工程、移民体(🎒)系……

这些东西并不(🌃)够完善，但已(🚔)经是最能中和偏(🕑)见、(🥀)最能让差异(🏨)共存的力量了。

故(🚪)事发(💿)展到中段，影片最微妙(🔢)的一点(🌛)是—(😞)—悲剧并不是反(🍊)派一(❇)人之力促成(🌟)的，而是整个动物(🥫)城“集(🖤)体性遗忘”的结果。

片中提到，爬(🛠)行动(🏣)物曾经住在动物(🤵)城，但后来因(🎙)一场(🍝)未查明真相的事(📳)件，被迫迁离(🍍)。

随着时间推移，历史被(😿)模糊化，只剩下“他们很(✔)危险”的一句(👆)话被写进了集体(🥝)潜意(⛓)识。

《疯狂动物(⬇)城2》把这种“集体遗(📯)忘”放(🏀)大成整个动物城的盲(🛎)点——(🚠)我们(🚊)以为的和谐，只是(🎙)因为(💽)那些最痛苦(🌭)的人被排除在视(😙)野之(🥥)外。

如果第一部告诉你，不要带(♑)着刻(🔺)板印象看别人。

而(🔫)第二部则是(🍷)告诉(🐟)你，有些弱势群体(💻)，你连看都看(💰)不到。

共生需要理解，而(📻)理解必须建立在“被看(🈹)见”的基础上(🔈)。

因为历史缺席本(🥏)就是(🤚)另一种暴力(🌓)。

4

故事最后，那片羽(🚌)毛登(📅)场，显然是《疯狂动物城(🤷)3》的伏笔(🉐)，鸟类(👃)会是下一部加入(🕠)动物(🎊)城的种群。

飞(🕒)行这个技能简直(💌)是动(🐩)物城bug般的存在，鸟类的加入势(🤶)必会(💉)引发整个动物城(🐇)结构性震动(🔹)，我已(🤮)经开始期待下一(💻)部故事会怎(🧜)么讲了。