在所有的电影里(📿)，安东尼奥尼(🥔)的声(🎭)音是最让我(🌟)痴迷的。很想写一(🥢)篇长(🎨)长的影评，记录周(🥙)六三(🀄)部电影的迷人之(🕜)处，但我太累(💹)了，也(🏳)没有时间。随(🌁)着日子的流逝，我(📸)感觉(🏪)到一种紧迫感，那(⛪)是因为我逐(📡)渐意识到并不想(🤗)对影(🥨)片有(👢)一个富有洞(🧖)见的影评式(🌱)分析(🤴)，只是(😯)想简单诉说看完(⛅)电影后愉悦(👓)的激情，而时间是(🏮)最会(📜)扼杀此类精灵的(🍂)。总之，它们应(🌌)当更(🧒)潦草地出现(🛵)在我的影评里。

我(🕤)该怎(🌮)么形容安东尼奥(🗿)尼电(🎐)影的声音呢，不妨(🚬)先谈谈其他(🥈)的几(🛷)部片。在《奇遇(✍)》里，我一定为小岛(➗)上的(🐎)寻找感到过某种(🌷)震颤，乍一看(💤)，可能会说那些天(🔡)际线(🎒)，那些(😑)海平面，还有(📲)嶙峋的石块(💑)曲线(❓)，有种(🐒)眩晕感，它们在构(🍡)图和调度上(🤣)的确至关重要。但(😧)唯有(💆)那个有节拍，甚至(🍾)有点儿魔性(☝)的海(🐒)浪声陪伴，才(🚰)让我真的相信：(🕘)也许(🎏)下一秒这些人真(✈)的要(🌯)掉到海浪里头；(🍭)在《夜》和《蚀》里(🎢)，让我(🌏)忘不掉的是(🏆)鞋跟踩在地面的(🕕)声音(🉑)；《放大》最有意思(🔐)，几乎所有人(🥙)都会为结尾的是(🐳)否存(🐓)在说(😵)上两句，但吸(✏)引我的不是(👐)这些(🙆)，远在(🏵)最后的画面出现(😃)之前，这个问(💥)题已经强烈袭来(🏌)了—(🙎)—听听那个网球(🦌)被击打的声(🍻)音！现(🎙)实世界的网(🚈)球声不会以那种(😆)强度(🔠)（相对于其他声(🏴)音）(🛷)和频率出现，这个(🍡)节奏，以及声(🗑)音的(👎)质感已经说(🐕)明了一切。

但无论(🤰)如何(🛠)，安东尼奥尼的声(🐤)音永远是出(❗)发于最基本的现(🍴)实的(🏥)——(🛀)绝对不可能(🤑)有在远处，或(👡)是墙(🌋)背面(🛰)的人，说话响度与(🆒)前景中的人(⏮)相差无几。但用句(🏕)俗套(🤙)的话讲，他是超越(🍼)现实的（天(🌆)呐，写(🌈)出来俗的想(📚)吐）。在《过客》里，很(🍔)容易(🚣)注意到开头那个(🖕)电风(🤣)扇的声音，也许这(😋)包含了某种(🎀)心理(🚎)隐喻，但它首(🏄)先作为听觉元素(🗨)让人(🍋)感到适切。下一幕(🅰)，来到酒店前(🔴)台，那个烦人的电(🕉)风扇(🆘)消失(📹)了，但空间中(🐁)仍存在另一(🆙)个持(👢)续的(🛴)干扰，频率更高但(🔰)响度低了不(🕵)少，画面里最终能(🐈)看到(🚭)音源是摆在后方(✒)柜台的另一(📹)个小(🎛)型电风扇，我(👱)格外需要这样的(🔫)变奏(🆒)以适应不同的空(📘)间与(🏂)进展。在阿巴斯那(🧓)里，也许有个(💜)更美(🐼)妙的画外空(🚉)间经由声音建立(🎂)，但安(🧔)东尼奥尼甚至连(🗝)画内空间都(⬅)需要声音真正建(🌒)立。每(🚱)一个(👱)空间都有无(🔡)数种方式得(📔)到观(🔥)察，创(⛳)作者对空间所包(🖊)含灵魂的提(📁)取态度反映在声(🍮)音的(✖)剪辑上，我借由画(🥊)面看到它们(🎊)，但唯(🧙)独通过声音(🎦)才进入它们。

也许(🈳)电影(⏮)的色彩和声音一(💤)样，具(🤣)有更简单的特性(📡)。《放大》中的色(🕦)彩格(🐼)外妖艳，这不(⏸)仅仅是指那些模(🐮)特所(🍾)穿的服装，连最简(📽)单的红色与(🚣)绿色都是如此。最(👢)让我(🔑)惊奇(🛣)的是那个公(📷)园，当男主在(⏪)公园(➰)中拍(🛺)照时，我突然意识(🐏)到自己不知(🎽)道上哪去找一个(💉)有这(🥃)种特质的公园，这(🎄)特质是由颜(🐨)色赋(🏒)予的，绿色形(🔔)成的节奏感很强(🌈)烈，那(🆙)个段落是整部电(🏫)影里(💒)我最喜欢的。如果(🗨)说解读家们(🦕)在《放(📛)大》中能找到(🕺)一些所指与颜色(🥕)对应(😍)的话，那么《过客》里(🚁)的颜色将更(🌄)加“普通”，隐喻的意(🔊)味儿(😟)更低(🛏)，却仍保留着(🥃)单纯的视觉刺激(📘)以使(🎼)我们直接理解，它(🎇)们不再像《红(🛶)色沙漠》海报里的(🍔)颜色(🚟)那样，尖锐地似乎(💛)都有些刻意(🧕)了。

他(😡)也有着一种(✍)最受我喜爱的调(🕧)度方(🆑)式，奥逊威尔斯那(💧)种景(🐅)深镜头功力也许(⚽)很强，但每个(🎰)人物(🆒)只是像螺丝(🛃)钉一样出现在他(🚅)们该(👴)出现的景别，发出(🐯)他们该做的(💤)动作，这也许让我(⏫)觉得(🐚)对画(😹)面中的人物(😪)有些缺少感情了(😚)。另一(⭕)个意大利导演费(💲)里尼，人物会(😊)如跳舞般接近又(🏇)跳出(😭)，最后遗落下一个(🔫)孤独的人儿(🎄)（这(🌨)倒让我觉得(🌦)费里尼是爱这角(🗜)色的(🥇)），但他们是经历(💉)过热(🐶)闹喧嚷的。安东尼(🚩)奥尼的人物(👤)从一(🌍)开始就不和(🦌)谐，而且他们绝不(📻)居于(🏯)自己应该在的位(🗽)置，永远在逃(😫)避，这样会开辟出(🖼)更大(💬)的画(💖)面空间，也使(🌾)得动作——或者(➕)用现(🤭)在常被提及的“姿(📨)态”——不再(🗯)是木偶般缺少灵(🦓)魂的(⬜)目的执行工具，而(🌂)拥有情感内(🎑)化—(🚩)—尽管连动(📳)作本身也常常在(♋)逃避(📦)。

也许让大多数观(🌵)众着(🤬)迷的是安东尼奥(🐳)尼电影中的(🌑)空间(🚣)，确实，我也爱(🚼)它们，我本想就此(🙅)对比(⚪)一下维斯康蒂的(🥛)空间建立方(🐥)式，但现在是什么(🤧)时候(🎯)，已经(🆎)12点多了吗？(🎵)好吧，我仍然想简(💖)单写(📱)写。之前不记得在(🔧)哪里听人说(⛑)他喜欢看电影中(🔧)角色(🐖)走路的样子，这些(🤟)镜头几乎是(🐌)导演(✳)的签名，我明(♊)白这种感觉，但安(🦌)的电(🦍)影里走路还意味(🕶)着空(⚓)间（当然也可能(🥃)是小跑，甚至(👌)开车(🎅)啦），他在画(💳)面视觉中加入了如此(🤔)多环境的要素，那(🉐)些几何式（(🤺)仅用这一个词是(❌)严重(🥑)不能概括的）的(🔔)图像在单个画面中已(🎽)独立表意，然而还(🍖)是经由角色(👣)的运动才将他们(🚒)串联(🕒)起来，但我要马上(🤳)反驳我的上(🏎)一句，因为我只是(🔎)在每一个场景强烈地(😍)经历了这个空间(🎸)，我对(🛂)整个空间仍然一(😸)无所知，它们(🍗)并没有被真正串(🍊)联，我只是重复地经历(🏾)、经历，到了最后(🤔)，除了整个空(👿)间，电影的其他所(🥂)有部(🎚)分倒是都被圆满(🔬)感知了。这一点在《夜》里(🕋)也许最为明显。

哎(☝)呀，老维斯康(⛱)蒂，没有太多时间(🏡)留给(🙀)你了，我首先是想(🍙)为一种轻浮(😓)的态度向你道歉(🎥)。在看完《白(👈)夜》后，我把这(🚣)个既不那么现实(🚑)主义(🦓)，也不那么类似《豹(🔧)》的片称为转(🐁)型期电影，但这是(🛁)十分不公平的！没有人(🖥)是生活在转型期(💠)内的，我们现(🎛)在永远不知道目(🎉)的地(💻)在哪，以一种上帝(🎊)式的姿态评判是可憎(🈶)的。当下就是当下(✂)，彼时的你也(🍜)许也意识到现实(🤡)主义(🖼)不再完全有效，转(🍳)而开始了自(🌥)己的实验，或者说(🈸)，仅仅凭直(🔸)觉开始了创(🦃)作。这部《白夜》的空(🚣)间布(🌞)景，别人看来可能(🌗)有些粗制滥(🥄)造，但你也许正刻(🗄)意为之，你在探索心中(🦎)的情感是如何建(😘)立起空间的(🤰)，幻梦是如何给空(🏆)间带(✍)上色调的，视觉元(🕓)素又是如何以舞蹈的(👓)形式呈现出来的(🌡)，你多擅长拍(🤵)舞！

《北斗七星》里你(🌹)的改(🐚)变令我震惊，不得(🤫)不猜测那些(🎮)年究竟发生了什(😑)么真正触(📤)动到你心房(🌻)的事。开头的那种(🍴)速度(🎀)，让我想起了《妖夜(😴)慌踪》。现实的(😇)东西仍存在于你(🖨)的电影里，但它们或多(🏵)或少带上了失落(🔙)的调子，我最(🙂)喜欢里面的风，它(🦑)们伴(💻)着那些表现主义(🐲)光线几乎要把你的心(🕡)与里面蕴含的全(🏴)部感情吹出(🏿)来。也许在未来，你(🚶)的空(🌻)间不再这么粗粝(💫)黑色，而显得(🔧)庄严，但那或许正(🌟)是《豹》中公(⬛)爵因为衰老(📨)脆弱而不得已为(♟)之的(😿)节制...

现在太晚了(🕢)，我感觉难过(🧥)，如果这会儿还不(🚒)睡觉，一道深渊就会逐(🎅)渐在我眼前清晰(🔭)起来，就像我(🚧)看它它看我那样(🖼)简单(🚇)。这不仅仅是因为(🎄)明天要上班，或许正是(🧒)因为上班，谁知道(🍖)呢。我明明已(🏠)经结尾，又开始盯(❔)着卫(🐝)生间里一条该死(📢)的毛巾，真烦(🦎)人，毛巾有什么好(🔢)看的！也许(👦)现在出门，就(🐸)能遇见楼下垃圾(🎢)桶旁(🙇)边那只简州猫了(😋)，但我太累了(🛥)，我想睡觉。哎，未来(🍛)，未来！