在所有(🛩)的电影里，安(🔻)东尼(🎹)奥尼的声音(♋)是最让我痴迷的(🧜)。很想(🌍)写一篇长长的影(🌩)评，记录周六(🦏)三部电影的迷人(🎃)之处(🆓)，但我(😷)太累了，也没(🎯)有时间。随着日子(🐢)的流(🏎)逝，我感觉到一种(🥢)紧迫感，那是(🧙)因为我逐渐意识(🙀)到并(💏)不想对影片有一(😒)个富有洞见(🤣)的影(🗿)评式分析，只(🔷)是想简单(🕳)诉说看(⛽)完电(🕺)影后愉悦的激情(🌅)，而时(🛩)间是最会扼杀此(⛅)类精灵的。总(🤓)之，它(😔)们应当更潦(😉)草地出现在我的(♓)影评(🏊)里。

我该怎么形容(🗾)安东尼奥尼(🍐)电影的声音呢，不(🛍)妨先(🚉)谈谈(🎊)其他的几部(⛓)片。在《奇遇》里，我一(💝)定为(🌗)小岛上的寻找感(🌔)到过某种震(🎭)颤，乍一看，可能会(🥕)说那(🌪)些天际线，那些海(⏬)平面，还有嶙(🙁)峋的(🚓)石块曲线，有(💜)种眩晕感(🏈)，它们在(😰)构图(😞)和调度上的确至(🈺)关重(🤷)要。但唯有那个有(⬛)节拍，甚至有(🕞)点儿(😈)魔性的海浪(🤜)声陪伴，才让我真(🕘)的相(🚈)信：也许下一秒(🤼)这些人真的(🕐)要掉到海浪里头(🕍)；在(💥)《夜》和(✨)《蚀》里，让我忘(🥑)不掉的是鞋跟踩(🎵)在地(🐲)面的声音；《放大(🤼)》最有意思，几(🥚)乎所有人都会为(🔙)结尾(🉐)的是否存在说上(🐍)两句，但吸引(🔓)我的(💊)不是这些，远(🖍)在最后的(🧣)画面出(🚊)现之(🔔)前，这个问题已经(📽)强烈(🗂)袭来了——听听(🎧)那个网球被(♉)击打(Ⓜ)的声音！现实(🍥)世界的网球声不(🎳)会以(🏆)那种强度（相对(🏌)于其他声音(➡)）和频率出现，这(🔭)个节(🧕)奏，以(⚡)及声音的质(🏁)感已经说明了一(🚨)切。

但(😑)无论如何，安东尼(🗒)奥尼的声音(🌌)永远是出发于最(♎)基本(🎠)的现实的——绝(🍮)对不可能有(🐴)在远(😨)处，或是墙背(👮)面的人，说(🌮)话响度(🍬)与前(🐃)景中的人相差无(🏳)几。但(😠)用句俗套的话讲(📁)，他是超越现(🐠)实的(🔮)（天呐，写出(🏚)来俗的想吐）。在(🤽)《过客(🕢)》里，很容易注意到(🐧)开头那个电(📭)风扇的声音，也许(🧘)这包(➿)含了(✝)某种心理隐(🙌)喻，但它首先作为(🕍)听觉(📒)元素让人感到适(👨)切。下一幕，来(💸)到酒店前台，那个(🎖)烦人(🧜)的电风扇消失了(🍸)，但空间中仍(🔳)存在(😈)另一个持续(👹)的干扰，频(🚼)率更高(🖌)但响(🐩)度低了不少，画面(🈵)里最(🐃)终能看到音源是(🏟)摆在后方柜(🔐)台的(✴)另一个小型(🍰)电风扇，我格外需(🚴)要这(🔩)样的变奏以适应(🌏)不同的空间(🛫)与进展。在阿巴斯(📵)那里(🚂)，也许(🦗)有个更美妙(😭)的画外空间经由(⏮)声音(🅰)建立，但安东尼奥(🚆)尼甚至连画(😊)内空间都需要声(👤)音真(🦖)正建立。每一个空(📖)间都有无数(🥗)种方(🎫)式得到观察(📀)，创作者对(🍔)空间所(🤖)包含(🕵)灵魂的提取态度(✏)反映(💋)在声音的剪辑上(🌇)，我借由画面(🤺)看到(🐓)它们，但唯独(🚣)通过声音才进入(🍗)它们(👑)。

也许电影的色彩(🔘)和声音一样(👊)，具有更简单的特(📘)性。《放(🧡)大》中(🆒)的色彩格外(🥏)妖艳，这不仅仅是(💩)指那(🛤)些模特所穿的服(😅)装，连最简单(🕠)的红色与绿色都(🥅)是如(🕎)此。最让我惊奇的(⚾)是那个公园(😏)，当男(🏡)主在公园中(☝)拍照时，我(🕍)突然意识到(👽)自己不知道上哪(🎗)去找(⛰)一个有这种特质(🕛)的公园，这特(🈴)质是(🍡)由颜色赋予(🌑)的，绿色形成的节(🥂)奏感(🚾)很强烈，那个段落(🚠)是整部电影(👼)里我最喜欢的。如(💢)果说(🚪)解读(🌂)家们在《放大(🥡)》中能找到一些所(🧔)指与(🔕)颜色对应的话，那(🏸)么《过客》里的(🍞)颜色将更加“普通(🤸)”，隐喻(🏸)的意味儿更低，却(🔟)仍保留着单(👃)纯的(🚄)视觉刺激以(🤲)使我们直(😴)接理解，它们(🛣)不再像《红色沙漠(😵)》海报(⛳)里的颜色那样，尖(🚢)锐地似乎都(🌮)有些(🚜)刻意了。

他也(🐡)有着一种最受我(😄)喜爱(🐇)的调度方式，奥逊(⛲)威尔斯那种(🤘)景深镜头功力也(🚝)许很(😘)强，但(🍾)每个人物只(⤵)是像螺丝钉一样(🔭)出现(👈)在他们该出现的(⛩)景别，发出他(🤬)们该做的动作，这(✝)也许(🐹)让我觉得对画面(🛋)中的人物有(🐦)些缺(💔)少感情了。另(🧥)一个意大(💾)利导演费里(😌)尼，人物会如跳舞(🌎)般接(🚺)近又跳出，最后遗(🌻)落下一个孤(🧕)独的(🌕)人儿（这倒(🍱)让我觉得费里尼(🕜)是爱(📠)这角色的），但他(🐆)们是经历过(🚽)热闹喧嚷的。安东(🔳)尼奥(🐽)尼的(🗜)人物从一开(💮)始就不和谐，而且(🕎)他们(✳)绝不居于自己应(🦑)该在的位置(🚰)，永远在逃避，这样(💝)会开(👈)辟出更大的画面(🕹)空间，也使得(🦈)动作(✏)——或者用(💇)现在常被(🤥)提及的“姿态(🤔)”——不再是木偶(🤥)般缺(👞)少灵魂的目的执(😉)行工具，而拥(🦄)有情(🧥)感内化——(🐷)尽管连动作本身(🆗)也常(🎗)常在逃避。

也许让(🐬)大多数观众(🕞)着迷的是安东尼(🚼)奥尼(🆎)电影(🛠)中的空间，确(🍁)实，我也爱它们，我(🐼)本想(🦓)就此对比一下维(🤮)斯康蒂的空(😓)间建立方式，但现(🌝)在是(👞)什么时候，已经12点(🚧)多了吗？好(💤)吧，我(🌤)仍然想简单(💘)写写。之前(📡)不记得在哪(🏽)里听人说他喜欢(⛩)看电(💊)影中角色走路的(🚁)样子，这些镜(⚫)头几(📊)乎是导演的(🥥)签名，我明白这种(🎶)感觉(🚘)，但安的电影里走(🐕)路还意味着(🅿)空间（当然也可(📘)能是(🍨)小跑(👅)，甚至开车啦(🔬)），他在画面视觉中加(📳)入了如此多环境(👙)的要素，那些(🌬)几何式（仅用这(🧠)一个(🗒)词是严重不能概(💍)括的）的图(🍮)像在单个画面中(🚪)已独立表(Ⓜ)意，然而还是(⏪)经由角色的运动(🕙)才将(🎯)他们串联起来，但(🛤)我要马上反(🌦)驳我的上一句，因(👟)为我只是在每一个场(🈸)景强烈地经历了(💘)这个空间，我(🔩)对整个空间仍然(✋)一无(🛂)所知，它们并没有(🛳)被真正串联，我只是重(⭕)复地经历、经历(🎣)，到了最后，除(✖)了整个空间，电影(🍸)的其(🍟)他所有部分倒是(🏺)都被圆满感(😐)知了。这一点在《夜(💯)》里也许最(🐂)为明显。

哎呀(⛳)，老维斯康蒂，没有(🔯)太多(📈)时间留给你了，我(⚫)首先是想为(💚)一种轻浮的态度(📯)向你道歉。在看完《白夜(🗓)》后，我把这个既不(🧐)那么现实主(🏜)义，也不那么类似(🔗)《豹》的(🔋)片称为转型期电(🚈)影，但这是十分不公平(🛢)的！没有人是生活(🕟)在转型期内(🔊)的，我们现在永远(🚼)不知(🕟)道目的地在哪，以(🕡)一种上帝式(🔸)的姿态评判是可(🏇)憎的。当下(🍇)就是当下，彼(🏋)时的你也许也意(🍧)识到(🏏)现实主义不再完(💉)全有效，转而(😪)开始了自己的实(🈲)验，或者说，仅仅凭直觉(💴)开始了创作。这部(🥚)《白夜》的空间(😌)布景，别人看来可(🙃)能有(😖)些粗制滥造，但你(🐕)也许正刻意为之，你在(🌂)探索心中的情感(😐)是如何建立(🕵)起空间的，幻梦是(📏)如何(🍋)给空间带上色调(❔)的，视觉元素(🏸)又是如何以舞蹈(🌝)的形式呈(🆘)现出来的，你(😆)多擅长拍舞！

《北斗(🥣)七星(🧞)》里你的改变令我(🎓)震惊，不得不(💯)猜测那些年究竟(🔒)发生了什么真正触动(❤)到你心房的事。开(🖌)头的那种速(🥘)度，让我想起了《妖(🛏)夜慌(🌟)踪》。现实的东西仍(🥏)存在于你的电影里，但(🕌)它们或多或少带(🧝)上了失落的(🤩)调子，我最喜欢里(🕰)面的(🙀)风，它们伴着那些(📫)表现主义光(🐝)线几乎要把你的(🖊)心与里面(🗨)蕴含的全部(🦕)感情吹出来。也许(♟)在未(🌳)来，你的空间不再(🏭)这么粗粝黑(❄)色，而显得庄严，但(🌂)那或许正是《豹》中公爵(🌋)因为衰老脆弱而(💌)不得已为之(🥘)的节制...

现在太晚(🍽)了，我(😎)感觉难过，如果这(❕)会儿还不睡觉，一道深(🕳)渊就会逐渐在我(🌎)眼前清晰起(😵)来，就像我看它它(👢)看我(🥍)那样简单。这不仅(👒)仅是因为明(✍)天要上班，或许正(⏳)是因为上(🛄)班，谁知道呢(🏃)。我明明已经结尾(✊)，又开(🤱)始盯着卫生间里(🍂)一条该死的(👝)毛巾，真烦人，毛巾(🍵)有什么好看的！也许现(🤖)在出门，就能遇见(🌺)楼下垃圾桶(🎴)旁边那只简州猫(🌅)了，但(😌)我太累了，我想睡(🥖)觉。哎，未来，未来！