在所(⛳)有的电影里(💆)，安东尼奥尼的声(🕋)音是(🌃)最让我痴迷的。很(🔂)想写一篇长(🐰)长的(🐢)影评，记录周(🗡)六三部电影的迷(👌)人之(🌥)处，但我太累了，也(🕟)没有时间。随(🌳)着日子的(👒)流逝，我(🥩)感觉(⛏)到一(🎚)种紧迫感，那(💪)是因为我逐渐意(🍙)识到(👤)并不想对影片有(😙)一个富有洞(🐪)见的影评式分析(🎻)，只是(📮)想简单诉说看完(😙)电影后愉悦(🍳)的激(🐛)情，而时间是(🖌)最会扼杀(🔡)此类精灵的(🐱)。总之，它们应当更(📯)潦草(🌩)地出现在我的影(🍲)评里。

我该怎(🎽)么形(☕)容安东尼奥(🥥)尼电影的声音呢(❌)，不妨(🙄)先谈谈其他的几(😾)部片。在《奇遇(🙆)》里，我一定(🌵)为小岛(📼)上的(🛐)寻找(🎿)感到过某种(😣)震颤，乍一看，可能(🕉)会说(🛵)那些天际线，那些(📪)海平面，还有(👼)嶙峋的石块曲线(🧑)，有种(🥝)眩晕感，它们在构(🐲)图和调度上(♿)的确(🍅)至关重要。但(💀)唯有那个(🏻)有节拍，甚至(🐆)有点儿魔性的海(🎁)浪声(🔦)陪伴，才让我真的(➕)相信：也许(🗃)下一(📤)秒这些人真(➕)的要掉到海浪里(😥)头；(🎷)在《夜》和《蚀》里，让我(🏌)忘不掉的是(🐛)鞋跟踩在(👋)地面的(🎸)声音(💃)；《放(🐋)大》最有意思(🔒)，几乎所有人都会(🌹)为结(🌴)尾的是否存在说(😷)上两句，但吸(🐺)引我的不是这些(🦍)，远在(💎)最后的画面出现(♏)之前，这个问(🎌)题已(🌶)经强烈袭来(🍋)了——听(🍟)听那个网球(🗺)被击打的声音！现(🏃)实世(🍦)界的网球声不会(🛂)以那种强度(🌟)（相(👰)对于其他声(🎑)音）和频率出现(🕯)，这个(🏠)节奏，以及声音的(🈲)质感已经说(🦋)明了一切(😣)。

但无论如何(🔄)，安东(🦒)尼奥尼的声(🍣)音永远是出发于(👖)最基(💔)本的现实的——(🐒)绝对不可能(🌇)有在远处，或是墙(👚)背面(🐖)的人，说话响度与(🔥)前景中的人(💢)相差(🔃)无几。但用句(📊)俗套的话(🛸)讲，他是超越(🅱)现实的（天呐，写(🍑)出来(🍺)俗的想吐）。在《过(🤺)客》里，很容易(🚱)注意(🤦)到开头那个(🦌)电风扇的声音，也(🙌)许这(🐂)包含了某种心理(🚙)隐喻，但它首(🚥)先作为听(🆚)觉元素让人(🤗)感到(☔)适切。下一幕(⛹)，来到酒店前台，那(㊙)个烦(🎷)人的电风扇消失(🚇)了，但空间中(⬛)仍存在另一个持(🍥)续的(🚺)干扰，频率更高但(🔂)响度低了不(👿)少，画(😢)面里最终能(🥄)看到音源(🎥)是摆在后方(🏮)柜台的另一个小(✉)型电(🎽)风扇，我格外需要(🉐)这样的变奏(🌎)以适(🏒)应不同的空(🦀)间与进展。在阿巴(👥)斯那(✡)里，也许有个更美(🐢)妙的画外空(🌤)间经由声(🌳)音建立，但安(💎)东尼(👚)奥尼甚至连(🍬)画内空间都需要(💼)声音(🤧)真正建立。每一个(🤱)空间都有无(😡)数种方式得到观(🏣)察，创(🐭)作者对空间所包(🐖)含灵魂的提(💨)取态(💡)度反映在声(🍰)音的剪辑(🕙)上，我借由画(🕡)面看到它们，但唯(🧘)独通(🍰)过声音才进入它(🌠)们。

也许电影(🥃)的色(📷)彩和声音一(🥫)样，具有更简单的(💜)特性(🥗)。《放大》中的色彩格(🎪)外妖艳，这不(🍴)仅仅是指(😺)那些模特所(🦎)穿的(🖼)服装，连最简(⛄)单的红色与绿色(📗)都是(🥪)如此。最让我惊奇(🖐)的是那个公(⭐)园，当男主在公园(🥘)中拍(🕜)照时，我突然意识(🛂)到自己不知(🆚)道上(🍛)哪去找一个(➰)有这种特(🌓)质的公园，这(🍋)特质是由颜色赋(🈺)予的(🚚)，绿色形成的节奏(♍)感很强烈，那(🥙)个段(🏯)落是整部电(🍎)影里我最喜欢的(🕎)。如果(🏕)说解读家们在《放(🌐)大》中能找到(🥔)一些所指(🔉)与颜色对应(🃏)的话(⛑)，那么《过客》里(🦆)的颜色将更加“普(🛳)通”，隐(🍾)喻的意味儿更低(👪)，却仍保留着(🏂)单纯的视觉刺激(🐠)以使(🎙)我们直接理解，它(🐹)们不再像《红(🚲)色沙(🍯)漠》海报里的(🐽)颜色那样(📠)，尖锐地似乎(👃)都有些刻意了。

他(👳)也有(🥊)着一种最受我喜(🍪)爱的调度方(🚴)式，奥(🎷)逊威尔斯那(😭)种景深镜头功力(👬)也许(🐊)很强，但每个人物(🚈)只是像螺丝(🌱)钉一样出(🏤)现在他们该(🍣)出现(🚐)的景别，发出(⬅)他们该做的动作(😗)，这也(🌚)许让我觉得对画(💵)面中的人物(🏞)有些缺少感情了(👸)。另一(🗡)个意大利导演费(🤑)里尼，人物会(🐓)如跳(🛎)舞般接近又(😔)跳出，最后(👆)遗落下一个(😇)孤独的人儿（这(✳)倒让(🚦)我觉得费里尼是(🕳)爱这角色的(🛍)），但(🎏)他们是经历(🏺)过热闹喧嚷的。安(🦁)东尼(🔅)奥尼的人物从一(💽)开始就不和(🉑)谐，而且他(♏)们绝不居于(💃)自己(📍)应该在的位(🔘)置，永远在逃避，这(🚸)样会(💸)开辟出更大的画(💄)面空间，也使(🐎)得动作——或者(🍨)用现(🥎)在常被提及的“姿(🔧)态”——不再(🎃)是木(🏷)偶般缺少灵(🅾)魂的目的(🍴)执行工具，而(🐝)拥有情感内化—(🥕)—尽(💈)管连动作本身也(✂)常常在逃避(🐫)。

也许(🏕)让大多数观(🅾)众着迷的是安东(🐤)尼奥(🕤)尼电影中的空间(🧜)，确实，我也爱(⛴)它们，我本(🔒)想就此对比(🎪)一下(⭐)维斯康蒂的(💻)空间建立方式，但(🏞)现在(🧐)是什么时候，已经(🐪)12点多了吗？(🍪)好吧，我仍然想简(🎤)单写(🥘)写。之前不记得在(🍹)哪里听人说(🚼)他喜(😪)欢看电影中(⌚)角色走路(⛰)的样子，这些(⏬)镜头几乎是导演(🙌)的签(🤴)名，我明白这种感(🔝)觉，但安的电(🌴)影里(👔)走路还意味(👡)着空间（当然也(🆕)可能(🌷)是小跑，甚至开车(⏬)啦），他在画(😹)面视觉中(🏄)加入了如此(🔁)多环境的要素，那(➿)些几何式（仅用这一(🚹)个词是严重不能(🔝)概括的）的(🚚)图像在单个画面(🍺)中已(🌉)独立表意，然而还(🌹)是经由角色(🚮)的运动才将他们(🖨)串联起来(😝)，但我要马上(🚳)反驳我的上一句(😿)，因为(🙅)我只是在每一个(👙)场景强烈地(⛑)经历了这个空间(🍯)，我对整个空间仍然一(🤐)无所知，它们并没(🐨)有被真正串(👌)联，我只是(📁)重复地经历(🌴)、经历，到了最后(🍆)，除了整个空间，电影的(💉)其他所有部分倒(🏡)是都被圆满(💞)感知了。这一点在(🏽)《夜》里(🐣)也许最为明显。

哎(😦)呀，老维斯康(💭)蒂，没有太多时间(⤴)留给你了(🐈)，我首先是想(🏡)为一种轻浮的态(😛)度向(🍋)你道歉。在看完《白(📥)夜》后，我把这(😑)个既不那么现实(🙅)主义，也不那么类似《豹(🗣)》的片称为转型期(🥂)电影，但这是(🉑)十分不公(🖤)平的！没有人(🔽)是生活在转型期(🍖)内的，我们现在永远不(🚥)知道目的地在哪(👿)，以一种上帝(🙇)式的姿态评判是(🤚)可憎(😪)的。当下就是当下(📲)，彼时的你也(🔤)许也意识到现实(🏎)主义不再(🐏)完全有效，转(🥩)而开始了自己的(🐼)实验(🔁)，或者说，仅仅凭直(✍)觉开始了创(🐊)作。这部《白夜》的空(🐑)间布景，别人看来可能(👨)有些粗制滥造，但(🎽)你也许正刻(♓)意为之，你(😡)在探索心中(🔘)的情感是如何建(🥋)立起空间的，幻梦是如(🆙)何给空间带上色(🎄)调的，视觉元(🏌)素又是如何以舞(🗼)蹈的(⌚)形式呈现出来的(😜)，你多擅长拍(🕓)舞！

《北斗七(🛴)星》里你(🐸)的改变令(🚈)我震惊，不得(🍟)不猜测那些年究(⚪)竟发(📙)生了什么真正触(🥐)动到你心房(🔯)的事。开头的那种(✂)速度，让我想起了《妖夜(🚨)慌踪》。现实的东西(🙏)仍存在于你(🔴)的电影里(🗺)，但它们或多(🤶)或少带上了失落(🌗)的调子，我最喜欢里面(🕉)的风，它们伴着那(📭)些表现主义(🕞)光线几乎要把你(🧒)的心(💨)与里面蕴含的全(😪)部感情吹出(🆔)来。也许在(〰)未来，你(🔑)的空间不(⏳)再这么粗粝(♈)黑色，而显得庄严(🈷)，但那(🆔)或许正是《豹》中公(🍼)爵因为衰老(🎺)脆弱而不得已为(🏨)之的节制...

现在太晚了(🔆)，我感觉难过，如果(💬)这会儿还不(😎)睡觉，一道(💩)深渊就会逐(🏪)渐在我眼前清晰(🐋)起来，就像我看它它看(👡)我那样简单。这不(😢)仅仅是因为(🔦)明天要上班，或许(🏢)正是(🌙)因为上班，谁知道(💜)呢。我明明已(🔑)经结尾，又(🆔)开始盯(♒)着卫生间(🔶)里一条该死(🥂)的毛巾，真烦人，毛(♓)巾有(⬆)什么好看的！也许(👩)现在出门，就(🔃)能遇见楼下垃圾(🕧)桶旁边那只简州猫了(🚚)，但我太累了，我想(🔒)睡觉。哎，未来(🧘)，未来！