看完第(🖤)二部，说一句(🍍)《疯狂(🍄)动物城》系列是当(😜)代美国的《动(🥛)物农场》也(🧣)不为过吧？(🏸)

这依旧是一部表(⛪)层侦(⛵)探冒险，里层(🤕)政治寓言的电影(🔡)，第二(📭)部延续第一(🏽)部“犯罪调查+社会(🔪)隐喻(📛)”的框架，却把故事(🆒)矛盾从“种族(📹)偏见(😧)”推向“结构性偏见(🧙)”。

换言(🥔)之，相比(💟)于第(📚)一部，第二部不只(🍮)讲种(🦁)族，还在讲阶级。

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《疯(🎙)狂动物城》这(🏣)两部(🌫)看似在重复套路(👮)，其故事内核(❣)发生(🍪)了巨大变化——(😨)

第一部内核(🔫)：

大家都(🚝)一样，不管你(👁)食肉、食草，一起(😵)来动(🔥)物城玩耍吧(🏯)！

第二部内核：

大(📻)家都(🐴)不一样，所以(⭐)才更需要动物城(🌹)这座(🕠)多元包容的环境(⏰)。

这种内核的(🔟)变化(🚒)也跟全球经济下(🚙)行的(🛥)大环境(🌾)多少(🐝)沾点关系。

《疯狂动(🆙)物城(😫)1》上映的时候，正是(🎺)经济泡沫最(🐸)浮华(📲)的时期，小镇女青(🤧)年兔朱迪努(㊙)力考(🎐)入都市精英岗位(🐕)，凭借自身努(📟)力和优秀(🌟)品质，打破了(🛀)“兔子当不了警察(😧)”的刻(🚰)板印象，非常(🏇)符合当年好莱坞(😭)流行(🚌)的美国梦叙(➿)事。

那段时期，人人(🏓)相信(⛸)个体努力，人人相(🤥)信个体进步(🚽)带动(🏵)社会进步，甚至解(🤷)决社(🐼)会矛盾(🌯)。

所以(📢)电影主题曲《Try Everything》都在(⬜)跟你(🐛)强调个体努力的(🛤)力量——

“我(🤙)总是(📒)失败、总是跌倒(⛺)，但总能站起(🥥)来展(🧕)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🔘)狂动物城2》上(🚚)映的今天(🔛)，正是全球经(📜)济下行的阶段，人(🚳)们不(⬛)再迷信个体(😉)努力，大家都知道(🚐)很多(♋)事情就不是(🚸)个体努力能解决(🕕)或者(🐉)该解决的事情。

因(💟)此气候墙从(🛎)上一(🕒)部的功能性设定(🍹)变成(📤)了第二(♐)部世(🐉)界观的重要符号(🛬)。动物(🎖)城能同时容纳热(🐾)带雨林区、(🌧)苔原(🏞)区、沙漠区，全靠(👇)“气候墙”这个(💺)核心(🥟)技术。

气候墙可以(🍹)精准控制不(👱)同区域的(🐶)温度、湿度(😽)，动物们才能打破(🔓)气候(😻)限制，聚居在(🖇)同一座城市，这才(🧞)有了(🈸)动物城的诞(🐫)生。

所以电影主题(🚀)曲《Zoo》开(❓)始跟你强调环境(🥤)的力量——(🍹)

“我们(🎰)汇聚在此只为欢(🏳)庆，在(🔥)这片天(🛄)地，人(💤)人都能活成想要(📘)的模(🌀)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🐜)境力量高于(🍓)个体(🏗)努力"这个主题的(👜)角色就是以(🕜)蛇盖(🍶)瑞为代表的爬行(🦍)动物。

第一部(⬜)明说动物(😜)城适宜所有(🥢)动物共同生活，但(♎)从头(🙁)到尾只出现(🖐)在哺乳动物，而第(🗿)二部(📶)中，爬行动物(🤘)的出场则填补了(☔)一部(🅰)分世界观。

原来动(🦄)物城的气候(🔠)墙是(🎶)蛇盖瑞他姥姥发(😹)明的(📥)，因为爬(📜)行动(🖐)物对环境的要求(🃏)会更(🙉)高，他们创造宜居(⛺)环境的需求(🦗)是最(🌃)大的。

2

第二部的故(⛄)事结构十分(🏥)清晰(🐺)——

主线：爬行(🕔)动物因旧日(🥜)冤案被驱(🤦)逐，兔朱迪与(🌋)狐尼克追查真相(⛔)；

情(⏸)感线：搭档(👹)之间因表达方式(🕕)不同(🤹)产生误解；(🤴)

世界线：动物城(🧔)的“气(🏯)候墙”起源被揭开(🛍)。

由于一二部(🕥)几乎(🎛)没时间空白，兔朱(👃)迪依(🌤)旧是动(🚢)物城(📪)的新人，她并不了(🏺)解这(🚴)座城市，对动物城(🅱)的印象还停(💼)留在(👢)明亮、干净、繁(🍪)华，类似于纽(⏫)约、洛杉矶、旧金山(🛢)这样的精英化都市。

可(😰)随着兔朱迪(🍻)对爬行动物案的(🙍)调查(🚵)，她和狐尼克(👋)来到了湿地市场(🚦)，才见(🗾)识到这座城市真正的边缘、(🚨)底层(❓)的世界。

要知道，连(🏻)狐尼克这样(😲)见多(🏘)识广的老江湖来(⛅)到湿(🌵)地市场(🌿)都叹为观止，且并不熟(🏇)悉湿(🕵)地领域的规则。

这(🍷)说明爬行动(🍽)物的(🧗)生存环境是动物(🚟)城真正意义(📞)上的边缘地带，这类动(🥘)物群体甚至不是“底层(🆑)”，他们压根就(🐸)“不！存！在！”

这种“缺席(🎎)”本身(🌄)就很说明问(😡)题了，因为最底层(⛪)、最(💊)边缘的群体，你是看不到也听(🐳)不到(🙋)的。

而日常建设、(💎)维系这个社(🔙)会正(🤦)常运转的群体往(🐄)往就(❗)是你看不见的那类。

片中提到(🎮)“爬行(🤜)动物曾经住在动(🛶)物城，但后来(📷)被驱(♊)逐，甚至其族群历(🗒)史都被模糊(🌸)化。”

你很难不会联想，爬(😈)行动物隐喻的是美洲(🔣)原住民、有(🐥)色人种、边缘族(🗳)裔、(🍠)底层移民打(🚟)工人、亚文化群(🤤)体…(🖖)…等一切被视为危险、野蛮(🕙)、不(🥋)能共居的群体。

找(🏵)亚裔演员关(📪)继威(👊)配音蛇盖瑞，更是(🐂)强化(🍜)了这点隐喻。天生的差异都会(👖)造成(🐠)一定社会恐惧，这(🤲)恰恰对应了(👮)电影(🐊)中”冷血动物=天生(🦐)危险”的叙事(✔)设定。

正因此，电影将气(🚪)候墙的发明者设定为(🐮)爬行动物中(😽)的蛇姥姥。

气候墙(🚷)的存(😺)在，是动物城(🤮)这个乌托邦能成(👤)立的(🌅)前提。它不只是工程奇迹，更是(🚙)一种(🌪)社会契约——差(👘)异不是问题(😌)，而是(🏯)事实。

真正需要解(⬅)决的(🍦)不是差异，而是我们愿意为彼(💣)此共(✖)存而付出努力。

3

当(🍞)我们把这个(💌)设定(🚍)放回美国现实，大(📜)概能更清楚(🔝)第二部真正想讲的东(👠)西：

动物城的理念不(🗡)是让大家都(🚱)一样，而是让大家(🍄)接受(👍)人人都不一(🤧)样。

蛇姥姥的理念(😡)是一(🎆)种“用改善环境来改善观念”的(💁)逻辑(👑)。

在美国，这类“让不(📃)同族(😧)群可以(🙉)共同(😬)生活”的改善措施(👟)是宪(🌐)法制度、公共教育、社区工(👋)程、(👡)移民体系……

这(✨)些东西并不(🏑)够完(🦉)善，但已经是最能(📎)中和偏见、(✍)最能让差异共存的力(🦖)量了。

故事发展到中段(🏚)，影片最微妙(♌)的一点是——悲(➕)剧并(🤲)不是反派一(🤥)人之力促成的，而(😹)是整(🌩)个动物城“集体性遗忘”的结果(🗂)。

片中(🎆)提到，爬行动物曾(📿)经住(♉)在动物(⏯)城，但(👌)后来因一场未查(🕜)明真(📵)相的事件，被迫迁离。

随着时间(🕸)推移(🍰)，历史被模糊化，只(🕹)剩下“他们很(🚐)危险(📝)”的一句话被写进(📚)了集体潜意(🧔)识。

《疯狂动物城2》把这种(🔅)“集体遗忘”放大成整个(🤔)动物城的盲(🥖)点——我们以为(⛸)的和(🕐)谐，只是因为(🐝)那些最痛苦的人(😢)被排(🛵)除在视野之外。

如果第一部告(🎏)诉你(💰)，不要带着刻板印(🏺)象看(🌊)别人。

而(🐱)第二(😟)部则是告诉你，有(🍷)些弱(🥃)势群体，你连看都看不到。

共生(🌙)需要(🖨)理解，而理解必须(🏍)建立在“被看(🔥)见”的(😧)基础上。

因为历史(💜)缺席本就是(🕸)另一种暴力。

4

故事最后(🏆)，那片羽毛登场，显然是(🕵)《疯狂动物城(🏘)3》的伏笔，鸟类会是(🕹)下一(🥨)部加入动物(🎧)城的种群。

飞行这(😡)个技(🌅)能简直是动物城bug般的存在，鸟(🔮)类的(🎹)加入势必会引发(🧟)整个(🌝)动物城(🏍)结构(🛃)性震动，我已经开(🤥)始期(🐶)待下一部故事会怎么讲了。