权力的游戏第二季高清线在线观看剧情简介
她自(😏)顾(🗿)自的(🕊)(de )嘀(🔋)咕着(📫)：(🦓)应该(🔭)(gāi )是成(🔬)绩吧，毕(🕷)(bì )竟我(🛒)成绩好(👑)。
蒋慕沉一(yī )坐下(xià )，便对上(shàng )了自己同桌那(nà )双震惊的眸(móu )子，他看着，突然轻笑了声(shēng )：(📗)吓到(💎)了(📇)？
闻(⌛)(wé(🚕)n )言，宋(😭)嘉(🧀)兮嗯(✖)(èn )了声(🥚)：想(xiǎ(😫)ng )，上面很(🏠)危险(xiǎ(😆)n )的，我以前(qián )听(tīng )妈妈说，有(yǒu )人顽皮，爬上(shàng )屋顶然后摔下(xià )来，腿骨折了(le )呢。
在他(tā )微凉的(🙋)手指(❔)碰(🎺)(pèng )上(🍍)宋(🍺)嘉兮(🗣)红(🍀)(hóng )彤(⛽)(tó(🌋)ng )彤的(🍖)脸之后(📅)(hòu )，他只(🏏)在心里(🗜)(lǐ )暗骂了一句，妈的，皮肤怎(zěn )么这么嫩(nèn )，想(xiǎng )掐一掐。
宋嘉兮抖了抖(dǒu )身子，往靠(kào )窗的位置挪了(🌃)(le )一下(🖇)，远(🥊)离着(🐙)(zhe )蒋(🎠)慕沉(🥇)。
宋(🌗)嘉(jiā(🕐) )兮摇了(🛁)摇头，还(🚞)没说话(😺)(huà )，从外(🚾)面上完(wán )厕所回来的(de )宁(níng )诗言便看到(dào )了坐在教室里(lǐ )的人，忍不住(zhù )呵斥了声：庄(zhuā(😲)ng )梦，谁(🌂)允(📇)(yǔn )许(😂)你(🐼)坐我(🧓)同(⛅)桌(zhuō(🌶) )的位置(🤘)的，给(gě(👅)i )我滚远(🍸)点。
蒋慕(😮)沉想要骂(mà )人，但看着她(tā )这般小心的模(mó )样，嘴里(lǐ )的那(nà )句脏话，还真的说不出(chū )口了。
宋嘉(jiā(🧕) )兮歪(🥛)着(⏭)脑袋(♎)，一(🏮)脸认(💵)真(💠)的说(👶)(shuō )：我(🧑)觉得老(🌵)师(shī )之(🌷)所以安(🏿)(ān )排我(wǒ )做为年级(jí )大佬的同桌，应该是想要(yào )让我拯救一下(xià )年级大佬的。爸爸妈妈你(🏴)们(men )觉(🎸)得(🤳)呢？(👃)
张(🐊)维(wé(🌈)i )在(🥫)一旁(📴)嗤(chī )笑(✊)了声：(🐈)那是(shì(🍯) )，别人怎(🦋)么(me )能(néng )跟沉哥比。
他看着这边，直接伸手指着(zhe )蒋慕沉训斥：你给我滚(gǔn )出去，我的课(kè )别再(💅)进来了(🤡)。
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《权力的游戏第二季高清线在线观看》常见问题
跑者将人生押注(🐛)在十秒里，动画(👖)也在那十秒里(🍦)势(🍚)要改变观众(📅)眼(🛋)前所见的一(🔒)切，比赛结束，一(🅰)切(👰)煽动性的东(👱)西(😁)戛然而止，这绝(😶)非单纯感动的(🌌)体(⏰)验，它拒绝把角色心象世界(🤲)剥(🤥)开。是的，如果(🦎)说(🎓)同为独立动(📯)画(👛)出身的新海诚(🍍)动画由不同角色的内面，通过(🤺)宛如对唱一样(🌿)的(✴)台词互相交(😥)织(🏖)组成，观众相(🐺)信(➡)主角（我）笃定了与他者能(😗)最直接地连结(🥠)、笃定世界的(👰)一(🗼)切，然后观众(♋)成(👏)为共享同一(🎾)种感受的共同(♟)体(💺)，那么岩井泽(🚐)健(🏌)治在转向商业(🙉)制片第一作、(🤢)用(🔌)转描技法制作的《百米。》则希(🛑)望(🌿)观众更主动(🔹)地(🙏)探索，找到属(🐱)于(🔫)自己的那个“我(🤩)”。以及新海诚因为他是“动画民(🔰)科”，通过静止的(🍩)层(👦)与层之间的(🉑)作(🍀)用挖掘世界的(🚼)深度，岩井泽明显有着压倒性(🌉)的动画素养，他(🕛)相信动画要动(🍞)，不(🍖)需要内面、(🎀)仅(🦈)靠纯粹的动就能连结世界(🔪)，《百(🍏)米。》正是这样一(➿)部只有表层面(🌵)孔的动画，且是(⛔)充(🐛)满杂质的面(🧟)孔。
转描与纯手(😾)绘(🤛)动画不一样(🧓)的(🐴)是它一定是绘(👊)画（手的劳作(📰)）与摄像机（机器）的共同(➕)作业。转描动画(🆕)有(🙍)着“我”与世界(⛴)的(🏽)戏剧，这里的“我(⛴)”是指由构成动画的线的原生(🆑)质（protoplasm），正因为(➕)原画师之手的(🔌)劳(🏢)作，这种拒绝(🐎)僵(🙅)化的变化具备个人性，但这种(⏲)个人性总会被(🎨)摄像机下客观(🎿)世界的物质与(❗)逻(💱)辑引导、诱(🍳)惑，而原画师之(🤮)手(🛐)又把线的质(📶)感(🌎)紧紧地把握在(♒)自己笔下，对现(♎)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🐈)育故事也是这(🔼)么(🕊)一回事，我们(🐡)为(🎅)之热泪的种种(🏍)运动的人生，实际上是人用身(📲)体投身到世界(🈵)，与世界交流、(🖕)抗(🍺)衡，甚至可能(💛)被(👾)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(👔)描动画里的手(💠)与机器的共作(🌐)（这种共作也(📵)可(🔇)以当做在互(🐜)相撕扯），以永(🗼)远(🎷)不和谐、不(🐝)精(✔)确的样子在动(💟)画的表层留下(🍙)了种种杂质，比如看着像是扁(🐚)平的脸却有着(🔐)不(🎋)相协调的过(🥤)于(🌸)立体的运动，比(🏺)如有的动画师手艺跟不上现(🕯)实世界的运动(📏)，导致角色动得(⛵)“不(🌞)像人”，但在《百(😩)米(❌)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🎅)现实对动画面(🥃)孔留下的伤痕(🚥)。当跑者在起跑(🎍)线(🖨)各自准备时(🐭)，衣服的折痕比(🙉)纯(🏣)手绘动画要(🚪)来(🌂)得更密集；倾(👎)盆大雨让跑者(📋)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🐂)如现实在抚摸(🔽)动(🐙)画的肌理—(➰)—(💷)这部动画毫不(😛)在意让信息量变得排山倒海(🔎)——也是这个(🕙)长镜头里，在开(📡)始(🏙)赛跑那决定(🈷)人(🎃)生的十秒之前，框里的一切人(🐱)和背景的线都(🗒)在运动里抖动(🐐)，我们第一次如(🛺)此(🏼)清晰地看见(🏧)人与世界的相(🦒)互(📑)作用力，这正(🈵)如(💄)鱼丰漫画总是(🏿)表现出谵妄的(🐂)价值观一样，究竟是世界影响(🗯)了人，还是偏执(🏃)狂(💮)在动摇世界(🔖)，我(🚇)们无法确定何(🧔)者才是现实，或者说，即使转描(🚆)动画也不存在(🔛)所谓的确凿的(🌥)现(👔)实性吧。因为(🥟)角(🐝)色从不说出心里话，直到富坚(🔦)被现实压垮崩(🆙)溃，线条也跟着(🎆)紊乱，他哭的样(🤬)子(🛸)着实令人心(👒)疼之余也让人(🤺)忍(😍)俊不禁。
是去(🥪)年(🦋)喜欢的动画之(🎧)一《猫妖小杏》刚(🔕)好也是转描动画，它同样有着(🅱)来自现实的杂(🕜)质(🌥)，比如该片采(🦄)用(🌅)现场收音的方(🌋)式，电影的“声腔”有着超出画纸(🖌)之外的空旷，然(🥏)而这是一部需(👊)要(🤐)抑制住单纯(🚕)靠(🍏)手作来想象运动的动画，因为(🎊)少女对世界感(😣)到无聊，她面对(💩)会说话的猫这(🚵)种(🚯)超自然生物(🗄)也毫无想法。形(🍩)式(🎄)在故事引导(📞)下(🐈)，转描动画将现(🕯)实里的那些习(☝)以为常的“噪”与“动”带入动画后(🙏)，现实性被动画(🌭)给(🧔)均质化，留下(🎩)了(🤓)不和谐的扁平(📱)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🐵)凸不平的面孔(❔)，个人与世界、(🙏)动(🎊)画与现实、(🥞)手(🐬)与机器对运动的想象力不断(🖨)彼此抗衡，几乎(🥁)要冲破平面的(🏸)画纸、画面、(🍅)银(🚇)幕。要说动画(🏺)哪些地方不是(🍠)转(🙇)描的话，几乎(🍟)就(🗯)只有跑步的时(🥉)刻，在标枪打响(🦓)后，跑者对爆发力与全力以赴(🗺)的迷恋直接冲(🔝)破(🧡)现实，画者无(🎲)法(🦗)参照现实，只能(📂)发挥自己的想象去描绘速度(👪)。这就是这部动(⏩)画所描绘的体(💌)育(🚊)运动，画者无(👟)疑(💌)也是选手。
我觉得岩井泽这次(👂)联合动画师小(🦂)岛庆祐确实在(🏢)一般的日本商(🛬)业(⭐)动画体制里(🌁)带来了此前没(〰)有(👡)的东西（或(📍)者(👿)说是“杂质”），动(🤭)画师出身的押(🚧)山清高在去年上映的《蓦然回(👞)首》里缩小了动(✈)画(🎖)电影的制作(📫)规(🤳)模，利用小团队(🕗)的体制尽可能保留原画师的(🚚)人工性，这种体(⤵)制宛如希望洗(🐇)净(🏚)日本动画的(🍱)工(🚁)业属性，我觉得押山应该希望(✨)观众能注意到(🎣)那些“动”里蕴含(📠)着手的劳作，通(⏪)过(❕)一种隐秘的(🎲)“元动画”，在这部(🙃)以(🌬)画画为题材(🎿)的(🌂)动画里，利用动(🌊)画之“动”让人意(🐩)识到这是画，然后想到不同的(😧)笔触各有主人(💼)，并(🔎)为这种人工(🌷)的(🔢)物质性感动。若(📬)借用土居伸彰的说法来说的(🏸)话，那就是《蓦然(🍨)回首》的局限性(🤓)在(🌸)于对动画的(😇)定(♒)义只看到了帧与帧之间，动画(🈸)还有“帧之彼端(🍜)”的可能性，即观(⏸)众的自我意识(🌡)。面(🏒)对《百米。》凹凸(🅰)不平的面孔，我(💗)们(😠)却无法以一(🎭)种(🍏)动画教养判断(⛺)它的好与坏，只(🙍)是在极速一百米里，观众看到(👤)的不只是绘画(🖖)与(🔍)手的劳作的(🔎)奇(🧙)迹，动画在逃避(⛸)现实之前先要注视现实，只剩(🌶)下速度的世界(🧛)里我们可以选(🚿)择(💦)看清“我”自己(🥛)的(🛰)面孔。
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