在所有的电影(🚻)里，安东尼奥(👙)尼的(📝)声音是最让(🗃)我痴迷的。很想写(🍌)一篇(🌷)长长的影评，记录(🐍)周六三部电(🤧)影的迷人之处，但(🏎)我太(📦)累了(♉)，也没有时间(😋)。随着日子的流逝(❓)，我感(⏳)觉到一种紧迫感(🏷)，那是因为我(🎋)逐渐意识到并不(🚬)想对(🔩)影片有一个富有(🥌)洞见的影评(🍵)式分(🚒)析，只是想简(📮)单诉说看完电影(🔧)后愉(🛀)悦的激情，而时间(🐮)是最(🐜)会扼杀此类精灵(🆑)的。总之，它们(🌈)应当(🦃)更潦草地出(🙀)现在我的影评里(🏑)。

我该(⬇)怎么形容安东尼(🆚)奥尼电影的(👀)声音呢，不妨先谈(🐄)谈其(👟)他的(🕞)几部片。在《奇(🔦)遇》里，我一定为小(📠)岛上(📚)的寻找感到过某(💞)种震颤，乍一(👿)看，可能会说那些(🎤)天际(🥔)线，那些海平面，还(🍧)有嶙峋的石(🍔)块曲(📄)线，有种眩晕(💺)感，它们在构图和(🔘)调度(🌰)上的确至关重要(🔀)。但唯(🎓)有那个有节拍，甚(🥓)至有点儿魔(⛄)性的(🤾)海浪声陪伴(🛤)，才让我真的相信(⛎)：也(📨)许下一秒这些人(🏹)真的要掉到(🎻)海浪里头；在《夜(👽)》和《蚀(⏹)》里，让(🏃)我忘不掉的(🍝)是鞋跟踩在地面(🛡)的声(🍃)音；《放大》最有意(🛴)思，几乎所有(⬛)人都会为结尾的(🕠)是否(🕐)存在说上两句，但(🧥)吸引我的不(🗃)是这(⏰)些，远在最后(👎)的画面出现之前(🦇)，这个(🦀)问题已经强烈袭(📧)来了(〰)——听听那个网(📒)球被击打的(🌖)声音(📗)！现实世界的(🐤)网球声不会以那(⏮)种强(😵)度（相对于其他(🦂)声音）和频(🤰)率出现，这个节奏(🎐)，以及(📧)声音(🏸)的质感已经(👎)说明了一切。

但无(🛋)论如(🦋)何，安东尼奥尼的(🥁)声音永远是(🚆)出发于最基本的(🥊)现实(👚)的——绝对不可(🍇)能有在远处(🌱)，或是(😓)墙背面的人(🍺)，说话响度与前景(🍧)中的(👞)人相差无几。但用(🍰)句俗(😯)套的话讲，他是超(🕤)越现实的（(🌩)天呐(🍃)，写出来俗的(🗝)想吐）。在《过客》里(🎄)，很容(🗂)易注意到开头那(🤐)个电风扇的(🈳)声音，也许这包含(🤺)了某(🔴)种心(🎚)理隐喻，但它(🛣)首先作为听觉元(🥈)素让(⛹)人感到适切。下一(❣)幕，来到酒店(🗳)前台，那个烦人的(🙇)电风(👃)扇消失了，但空间(〰)中仍存在另(⛰)一个(🗒)持续的干扰(🤒)，频率更高(❇)但响度(🔫)低了(🚢)不少，画面里最终(💰)能看(🌜)到音源是摆在后(🎡)方柜台的另(🧜)一个(🐼)小型电风扇(✋)，我格外需要这样(🐨)的变(👃)奏以适应不同的(🍬)空间与进展(〽)。在阿巴斯那里，也(📬)许有(💪)个更(📨)美妙的画外(⚪)空间经由声音建(🏟)立，但(👌)安东尼奥尼甚至(🐊)连画内空间(❌)都需要声音真正(🧗)建立(🏔)。每一个空间都有(🦌)无数种方式(⛽)得到(📏)观察，创作者(😉)对空间所(🤮)包含灵(🥦)魂的(🤵)提取态度反映在(💲)声音(🏉)的剪辑上，我借由(🚒)画面看到它(🌨)们，但(😣)唯独通过声(🐌)音才进入它们。

也(🐈)许电(🧘)影的色彩和声音(🕉)一样，具有更(👽)简单的特性。《放大(😄)》中的(🅱)色彩(🙃)格外妖艳，这(📜)不仅仅是指那些(😕)模特(💹)所穿的服装，连最(📳)简单的红色(⛄)与绿色都是如此(👉)。最让(📞)我惊奇的是那个(📼)公园，当男主(💠)在公(🕣)园中拍照时(🎑)，我突然意(🏪)识到自(🔗)己不(👈)知道上哪去找一(😙)个有(💺)这种特质的公园(🛴)，这特质是由(🚕)颜色(🏬)赋予的，绿色(🧡)形成的节奏感很(💗)强烈(🕧)，那个段落是整部(🍲)电影里我最(🥒)喜欢的。如果说解(🚶)读家(🔩)们在(🥪)《放大》中能找(💠)到一些所指与颜(🆗)色对(🐶)应的话，那么《过客(🎵)》里的颜色将(😣)更加“普通”，隐喻的(📀)意味(🗿)儿更低，却仍保留(🍶)着单纯的视(🚮)觉刺(🗝)激以使我们(🌍)直接理解(🔫)，它们不(🕸)再像(📵)《红色沙漠》海报里(🚷)的颜(⛷)色那样，尖锐地似(⚓)乎都有些刻(🏆)意了(🌡)。

他也有着一(🏴)种最受我喜爱的(🎈)调度(🔻)方式，奥逊威尔斯(👠)那种景深镜(👏)头功力也许很强(🔋)，但每(🔕)个人(📇)物只是像螺(🎵)丝钉一样出现在(🛷)他们(🔧)该出现的景别，发(🎻)出他们该做(🛵)的动作，这也许让(🏕)我觉(🌿)得对画面中的人(🔲)物有些缺少(🗡)感情(✨)了。另一个意(👍)大利导演(🐌)费里尼(✏)，人物(🤥)会如跳舞般接近(🚸)又跳(🍸)出，最后遗落下一(🚾)个孤独的人(🐘)儿（(🈶)这倒让我觉(💻)得费里尼是爱这(💎)角色(📠)的），但他们是经(😟)历过热闹喧(🤥)嚷的。安东尼奥尼(🧥)的人(🍨)物从(🚱)一开始就不(🖤)和谐，而且他们绝(🎭)不居(🌼)于自己应该在的(🖌)位置，永远在(🈴)逃避，这样会开辟(🏧)出更(⛷)大的画面空间，也(✝)使得动作—(🚔)—或(🦏)者用现在常(🚇)被提及的(🔦)“姿态”—(👑)—不(🍞)再是木偶般缺少(💹)灵魂(👤)的目的执行工具(🥉)，而拥有情感(🎏)内化(🚄)——尽管连(🌘)动作本身也常常(💏)在逃(👥)避。

也许让大多数(🚒)观众着迷的(🍫)是安东尼奥尼电(⛎)影中(👮)的空(㊗)间，确实，我也(🕜)爱它们，我本想就(📯)此对(🥉)比一下维斯康蒂(🍅)的空间建立(🍓)方式，但现在是什(🆎)么时(🔹)候，已经12点多了吗(👧)？好吧，我仍(🤨)然想(💽)简单写写。之(🥙)前不记得(🍽)在哪里听人(💗)说他喜欢看电影(☝)中角(🧞)色走路的样子，这(🥂)些镜头几乎(⤵)是导(😷)演的签名，我(🧖)明白这种感觉，但(💧)安的(🛷)电影里走路还意(⏫)味着空间（(🌮)当然也可能是小(🤑)跑，甚(🧀)至开(🍗)车啦），他在(🆔)画面视觉中加入了如(🥌)此多环境的要素(💵)，那些几何式(👞)（仅用这一个词(📂)是严(🚣)重不能概括的）(🌪)的图像在单(🍂)个画面中已独立(👅)表意，然而(🧘)还是经由角(🌜)色的运动才将他(❔)们串(🏏)联起来，但我要马(👕)上反驳我的(🚳)上一句，因为我只(💁)是在每一个场景强烈(🔜)地经历了这个空(🥁)间，我对整个(🍶)空间仍然一无所(🔒)知，它(🥉)们并没有被真正(⏱)串联，我只是重复地经(🥩)历、经历，到了最(🌶)后，除了整个(🏿)空间，电影的其他(🛅)所有(➡)部分倒是都被圆(🍌)满感知了。这(🏸)一点在《夜》里也许(⚪)最为明显(💟)。

哎呀，老维斯(♌)康蒂，没有太多时(🥢)间留(⛵)给你了，我首先是(🍱)想为一种轻(🔊)浮的态度向你道(⏬)歉。在看完《白夜》后，我把(🤢)这个既不那么现(💜)实主义，也不(😇)那么类似《豹》的片(👥)称为(📜)转型期电影，但这(⚽)是十分不公平的！没有(📄)人是生活在转型(🧖)期内的，我们(🚭)现在永远不知道(📼)目的(🚨)地在哪，以一种上(💉)帝式的姿态(🕳)评判是可憎的。当(💫)下就是当(📠)下，彼时的你(😯)也许也意识到现(🐤)实主(🎹)义不再完全有效(🌪)，转而开始了(🃏)自己的实验，或者(🚺)说，仅仅凭直觉开始了(🛅)创作。这部《白夜》的(🐿)空间布景，别(😼)人看来可能有些(🎿)粗制(🤚)滥造，但你也许正(🏨)刻意为之，你在探索心(🍉)中的情感是如何(🧑)建立起空间(🐚)的，幻梦是如何给(🤐)空间(🆒)带上色调的，视觉(🐜)元素又是如(🙃)何以舞蹈的形式(🤑)呈现出来(🥑)的，你多擅长(💫)拍舞！

《北斗七星》里(💧)你的(🚁)改变令我震惊，不(🤘)得不猜测那(🏏)些年究竟发生了(😂)什么真正触动到你心(🗿)房的事。开头的那(🚽)种速度，让我(🐎)想起了《妖夜慌踪(🔽)》。现实(🏗)的东西仍存在于(🕑)你的电影里，但它们或(🌝)多或少带上了失(🈵)落的调子，我(🐪)最喜欢里面的风(🛢)，它们(🥙)伴着那些表现主(👋)义光线几乎(😏)要把你的心与里(⚫)面蕴含的(🛁)全部感情吹(🐁)出来。也许在未来(♊)，你的(🚵)空间不再这么粗(📲)粝黑色，而显(🛸)得庄严，但那或许(🏋)正是《豹》中公爵因为衰(🧐)老脆弱而不得已(🎐)为之的节制(✝)...

现在太晚了，我感(🐯)觉难(🔜)过，如果这会儿还(🤯)不睡觉，一道深渊就会(📵)逐渐在我眼前清(👬)晰起来，就像(🙍)我看它它看我那(🥑)样简(🈳)单。这不仅仅是因(🥀)为明天要上(🕐)班，或许正是因为(🔭)上班，谁知(📱)道呢。我明明(🗾)已经结尾，又开始(📟)盯着(🗯)卫生间里一条该(🥑)死的毛巾，真(🦁)烦人，毛巾有什么(🕉)好看的！也许现在出门(🤞)，就能遇见楼下垃(🏳)圾桶旁边那(🥞)只简州猫了，但我(😤)太累(🎵)了，我想睡觉。哎，未(🍬)来，未来！