《水中花》日本电影剧情简介
他们(🐝)(men )现在一(yī(🏓) )般不买东(dōng )西(🍊)，家中有(yǒu )粮食(🍆)有肉(ròu )，就(jiù )算(🥁)是鸡蛋，家中(zhō(🛸)ng )喂的(de )鸡虽然(🚌)下(🚀)蛋慢，他们(men )两(👬)个(🤲)人吃还是够(🍻)的(😌)。
很快，他带着(🗽)虎(🛶)妞娘(niáng )她们(🍥)过来，这个时候(🚞)(hòu )就看得出来(🏌)杨璇儿刻(kè )意(🍸)经营的关系了(🌄)。
一(yī )群人簇拥(📻)(yōng )着那妇人往(🚫)(wǎng )杨璇儿的(de )家(🥊)去了。很(hěn )快，又(🤢)有(yǒu )妇人跑来(🥊)，道：采萱(xuān )，你(🌒)们家的(de )马车能(⏭)不(bú )能帮(➿)(bāng )忙去镇(zhèn )上(👨)请个大(dà )夫？(🖼)咬杨姑娘的蛇(🧢)大(dà )概有(yǒu )毒(✝)，肿得厉害，她(🍾)也(🛹)(yě )昏昏沉沉(✌)的(🥂)唤不(bú )醒。你(🔽)们(💝)马车比牛车(😛)快(⌚)。
张采萱不说(🕵)话了，杨(yáng )璇儿(🦕)也不知道想到(💨)了(le )什么，沉默下(🥐)来。
不(bú )待张采(🚖)萱(xuān )回答，她又(🕠)(yòu )道：是我(wǒ(🎇) )想要采竹荪(sū(🌹)n )，别的地(dì )方也(✊)没有啊(ā )。你放(📯)心(xīn )，我不要你(🔑)(nǐ )的竹笋，也不(✔)会告诉(sù )别人。
他(tā )又看(🥔)(kàn )向张全(quán )富(🗳)，你也(yě )不能(né(🕯)ng )再问她要银子(⛅)，如非(fēi )必要，不(🐖)能打扰(rǎo )采(🌾)萱(📩)(xuān )的日子。当(🏨)然(😡)，她娘(niáng )家只(👶)有(🈁)你一个长辈(🔴)，以(🤥)后她有事情(👗)求你帮(bāng )忙，你(🌿)也不能推脱。
张(💲)采萱更加坦然(🐐)，指(zhǐ )了指一旁(🐾)(páng )的竹笋，我(wǒ(✂) )来采点东(dōng )西(💌)。
秦肃凛(lǐn )有些(🌮)诧异(yì )的看他(👪)一眼(yǎn )，道：你(🦑)(nǐ )没必要告诉(👢)(sù )我名字。
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《《水中花》日本电影》常见问题
跑者将人(🦔)生(🎾)押注在十秒(🚴)里(💲)，动画也在那(🥕)十秒里势要改变(😀)观众眼前所(🤣)见(📣)的一切，比赛结(🌉)束，一切煽动性(🍘)的(🌤)东西戛然而(🎶)止，这绝非单纯(📋)感(🎹)动的体验，它(🥄)拒(👞)绝把角色心(🎥)象(🥦)世界剥开。是的(🈹)，如果说同为独立动画出身的(🌈)新海诚动画由(👭)不(🥍)同角色的内(⛎)面(📲)，通过宛如对(🔪)唱(☔)一样的台词互相交织组成，观(📧)众相信主角（(🤮)我）笃定了与(🔌)他(😃)者能最直接(🦌)地(🐵)连结、笃定(📁)世界的一切，然后(🔐)观众成为共(🍳)享(🚂)同一种感受的(🛬)共同体，那么岩(🙌)井(🎀)泽健治在转(♒)向商业制片第(🏦)一(🤜)作、用转描(🌝)技(👶)法制作的《百(🥝)米(🎛)。》则希望观众更(🏜)主动地探索，找到属于自己的(🍩)那个“我”。以及新(🙊)海(🎆)诚因为他是(💾)“动(🏜)画民科”，通过静(👻)止的层与层之间的作用挖掘(🥪)世界的深度，岩(🎲)井泽明显有着(🚥)压(🛍)倒性的动画(🐲)素(🥕)养，他相信动画要动，不需要内(🏉)面、仅靠纯粹(🀄)的动就能连结(🏺)世界，《百米。》正是(🎏)这(🎯)样一部只有(🛵)表层面孔的动(🤭)画(🍅)，且是充满杂(✡)质(🍂)的面孔。
转描与(🏂)纯手绘动画不(🗞)一样的是它一定是绘画（手(🏩)的劳作）与摄(😻)像(😘)机（机器）(📆)的(🍋)共同作业。转描(🎪)动画有着“我”与世界的戏剧，这(✌)里的“我”是指由(⛽)构成动画的线(🗨)的(🛢)原生质（protoplasm）(🙋)，正(😆)因为原画师之手的劳作，这种(🚕)拒绝僵化的变(👑)化具备个人性(📔)，但这种个人性(🥘)总(🎂)会被摄像机(🐿)下客观世界的(🍵)物(🖊)质与逻辑引(📅)导(⏸)、诱惑，而原画(👗)师之手又把线(🌭)的质感紧紧地把握在自己笔(🤯)下，对现实的物(🌓)质(🥌)与逻辑进行(🐐)抗(🦃)衡。体育故事也(🔟)是这么一回事，我们为之热泪(㊙)的种种运动的(😔)人生，实际上是(👱)人(🕒)用身体投身(🉐)到(🚰)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🐫)可能被世界撕(🈲)裂的戏剧一样(📡)。
于是，转描动画(💍)里(🆕)的手与机器(🧓)的共作（这种(🦌)共(🗑)作也可以当(🥐)做(🌲)在互相撕扯）(🏤)，以永远不和谐(🐀)、不精确的样(📜)子在动画的表(🅱)层留下了种种(🤶)杂(🛌)质，比如看着(🙁)像(🎪)是扁平的脸却(⛪)有着不相协调的过于立体的(🌄)运动，比如有的(✳)动画师手艺跟(🔴)不(📋)上现实世界(🕉)的(🙆)运动，导致角色动得“不像人”，但(😍)在《百米。》里，我更(💓)愿意把这些杂(➿)质称为现实对(🍚)动(🔶)画面孔留下(⏯)的伤痕。当跑者在(🚙)起跑线各自(➡)准(🍎)备时，衣服的折(👻)痕比纯手绘动(🌅)画要来得更密(🏠)集；倾盆大雨(🌀)让跑者身上出(💑)现(🕉)不断蠕动的(🥦)光(🚻)泽，宛如现实在(✴)抚摸动画的肌理——这部动(🐋)画毫不在意让(📋)信息量变得排(😙)山(🌳)倒海——也(🍈)是(⚾)这个长镜头里，在开始赛跑那(👢)决定人生的十(🈸)秒之前，框里的(🧟)一切人和背景(🏹)的(🗳)线都在运动(✏)里抖动，我们第一(🏊)次如此清晰(🔔)地(⌛)看见人与世界(🖊)的相互作用力(⬇)，这正如鱼丰漫(💨)画总是表现出(💐)谵妄的价值观(💣)一(🦇)样，究竟是世(🍾)界(🥖)影响了人，还是(🦔)偏执狂在动摇世界，我们无法(🎣)确定何者才是(🐓)现实，或者说，即(🚒)使(😺)转描动画也(😠)不(🉑)存在所谓的确凿的现实性吧(🐭)。因为角色从不(🦉)说出心里话，直(🔊)到富坚被现实(🍇)压(🎈)垮崩溃，线条(😨)也跟着紊乱，他哭(🥦)的样子着实(🌪)令(🏺)人心疼之余也(🍦)让人忍俊不禁(🖱)。
是去年喜欢的(🌤)动画之一《猫妖(♊)小杏》刚好也是(🎤)转(🔍)描动画，它同(👎)样(🖼)有着来自现实(👟)的杂质，比如该片采用现场收(🤖)音的方式，电影(🚀)的“声腔”有着超(🦉)出(🉑)画纸之外的(🌛)空(🚜)旷，然而这是一部需要抑制住(⛴)单纯靠手作来(🙍)想象运动的动(🤱)画，因为少女对(🏖)世(🐗)界感到无聊(💓)，她面对会说话的(✝)猫这种超自(🏁)然(📡)生物也毫无想(💁)法。形式在故事(🕧)引导下，转描动(💛)画将现实里的(🍵)那些习以为常(🈸)的(🌴)“噪”与“动”带入(🎠)动(🔟)画后，现实性被(🔕)动画给均质化，留下了不和谐(🖍)的扁平的表面(🐷)。《百米。》的杂质留(🦌)下(🥚)了凹凸不平(🚣)的(🚝)面孔，个人与世界、动画与现(🤸)实、手与机器(🤔)对运动的想象(🌦)力不断彼此抗(🧥)衡(🚤)，几乎要冲破(🤸)平面的画纸、画(🦋)面、银幕。要(🔘)说(🎳)动画哪些地方(🕖)不是转描的话(😙)，几乎就只有跑(🍴)步的时刻，在标(🌀)枪打响后，跑者(🚔)对(👎)爆发力与全(🗯)力(🧀)以赴的迷恋直(✊)接冲破现实，画者无法参照现(🌇)实，只能发挥自(🔋)己的想象去描(🍿)绘(💊)速度。这就是(📰)这(😳)部动画所描绘的体育运动，画(🥫)者无疑也是选(🏠)手。
我觉得岩井(🌛)泽这次联合动(🎣)画(😺)师小岛庆祐(💒)确实在一般的日(💱)本商业动画(💑)体(🚊)制里带来了此(🛹)前没有的东西(😂)（或者说是“杂(🌇)质”），动画师出(🤽)身的押山清高(📟)在(🚑)去年上映的(🚋)《蓦(🚂)然回首》里缩小(⚫)了动画电影的制作规模，利用(🍚)小团队的体制(🏎)尽可能保留原(👫)画(💞)师的人工性(❌)，这(💍)种体制宛如希望洗净日本动(💽)画的工业属性(📔)，我觉得押山应(🏽)该希望观众能(🎏)注(❤)意到那些“动(🎭)”里蕴含着手的劳(📯)作，通过一种(💠)隐(🔴)秘的“元动画”，在(😬)这部以画画为(💆)题材的动画里(🥧)，利用动画之“动(🌍)”让人意识到这(🐕)是(😗)画，然后想到(🧦)不(🏆)同的笔触各有(🥓)主人，并为这种人工的物质性(🖍)感动。若借用土(📂)居伸彰的说法(🌩)来(🗡)说的话，那就(💍)是(🤩)《蓦然回首》的局限性在于对动(😕)画的定义只看(🦂)到了帧与帧之(🔘)间，动画还有“帧(🥓)之(🧦)彼端”的可能(🌗)性，即观众的自我(⬛)意识。面对《百(🎷)米(👬)。》凹凸不平的面(👲)孔，我们却无法(🐮)以一种动画教(🔨)养判断它的好(🈂)与坏，只是在极(🧦)速(🍗)一百米里，观(🚡)众(🛳)看到的不只是(🍲)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🌐)在逃避现实之(💻)前先要注视现(🌸)实(🌧)，只剩下速度(🔪)的(🤧)世界里我们可以选择看清“我(🌺)”自己的面孔。
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