在(📣)所有的电影(📈)里，安东尼奥尼的(😹)声音(🤦)是最让我痴迷的(😃)。很想(🥗)写一篇长长的影(🍖)评，记录周六(🏦)三部(🔁)电影的迷人(🥟)之处，但我太累了(🎳)，也没(🦅)有时间。随着日子(⛽)的流逝，我感(👪)觉到一种紧迫感(🚽)，那是(〽)因为(🎬)我逐渐意识(🌃)到并不想对(🚠)影片(🚝)有一(🥧)个富有洞见的影(🖲)评式分析，只(😛)是想简单诉说看(🍌)完电(🤒)影后愉悦的激情(🥧)，而时间是最(🍝)会扼(🧦)杀此类精灵(👵)的。总之，它们应当(📕)更潦(➡)草地出现在我的(🛫)影评(🎫)里。

我该怎么形容(😯)安东尼奥尼(🚜)电影(➖)的声音呢，不(🎬)妨先谈谈其他的(👞)几部(🤮)片。在《奇遇》里，我一(🈚)定为小岛上(🔴)的寻找感到过某(🎩)种震(✒)颤，乍(🌈)一看，可能会(🐩)说那些天际(🐨)线，那(🕕)些海(🍦)平面，还有嶙峋的(🌔)石块曲线，有(🏜)种眩晕感，它们在(🀄)构图(🌸)和调度上的确至(🤒)关重要。但唯(🐤)有那(🎈)个有节拍，甚(💲)至有点儿魔性的(🤹)海浪(🔷)声陪伴，才让我真(⚓)的相(🛥)信：也许下一秒(🤶)这些人真的(💅)要掉(💶)到海浪里头(🅾)；在《夜》和《蚀》里，让(💤)我忘(🚈)不掉的是鞋跟踩(🧠)在地面的声(🐂)音；《放大》最有意(🥁)思，几(👻)乎所(🥢)有人都会为(⌚)结尾的是否(🈶)存在(🐨)说上(👳)两句，但吸引我的(🆓)不是这些，远(🌸)在最后的画面出(😯)现之(🎐)前，这个问题已经(🚰)强烈袭来了(👏)——(🎦)听听那个网(🌆)球被击打的声音(🦁)！现实(🥪)世界的网球声不(👋)会以(🔘)那种强度（相对(💓)于其他声音(😌)）和(🕎)频率出现，这(👝)个节奏，以及声音(🐊)的质(🛒)感已经说明了一(⏰)切。

但无论如(🚉)何，安东尼奥尼的(🔧)声音(📞)永远(🚗)是出发于最(🍰)基本的现实的—(🧜)—绝(👂)对不可能有在远(🕰)处，或是墙背(🌔)面的人，说话响度(🐰)与前(🚼)景中的人相差无(🎧)几。但用句俗(👞)套的(🈂)话讲，他是超(🤔)越现实的（天呐(🔭)，写出(🕔)来俗的想吐）。在(🍌)《过客(🕒)》里，很容易注意到(🦒)开头那个电(💠)风扇(🛺)的声音，也许(😅)这包含了某种心(🚛)理隐(🖕)喻，但它首先作为(⬅)听觉元素让(🦒)人感到适切。下一(🔢)幕，来(🎄)到酒(🤳)店前台，那个(😊)烦人的电风扇消(🆗)失了(💗)，但空间中仍存在(💇)另一个持续(🐙)的干扰，频率更高(🎶)但响(🐅)度低了不少，画面(🌦)里最终能看(🗄)到音(🥗)源是摆在后(🏘)方柜台的另一个(🍯)小型(🧀)电风扇，我格外需(🚌)要这(🔟)样的变奏以适应(🥕)不同的空间(🎰)与进(🌎)展。在阿巴斯(🕉)那里，也许有个更(🛴)美妙(♏)的画外空间经由(🔙)声音建立，但(🏞)安东尼奥尼甚至(🌒)连画(🧣)内空(🤬)间都需要声(🛑)音真正建立。每一(🐐)个空(🕖)间都有无数种方(🎄)式得到观察(🆚)，创作者对空间所(🚁)包含(📘)灵魂的提取态度(🌌)反映在声音(♌)的剪(📦)辑上，我借由(🤟)画面看到它们，但(💞)唯独(🐠)通过声音才进入(🔦)它们(⚡)。

也许电影的色彩(🖊)和声音一样(🙆)，具有(🚶)更简单的特(🍫)性。《放大》中的色彩(🌉)格外(🍫)妖艳，这不仅仅是(😼)指那些模特(🎟)所穿的服装，连最(🏊)简单(🤧)的红(😴)色与绿色都(🧑)是如此。最让我惊(❎)奇的(🏈)是那个公园，当男(🥨)主在公园中(🧜)拍照时，我突然意(🔊)识到(🐒)自己不知道上哪(📂)去找一个有(🐈)这种(♐)特质的公园(🔐)，这特质是由颜色(🥃)赋予(✉)的，绿色形成的节(📪)奏感(🖼)很强烈，那个段落(🐩)是整部电影(🕞)里我(🤼)最喜欢的。如(🖖)果说解读家们在(🙄)《放大(🕢)》中能找到一些所(🏛)指与颜色对(🕝)应的话，那么《过客(🧒)》里的(🔊)颜色(🤩)将更加“普通(❗)”，隐喻的意味儿更(🛡)低，却(🏢)仍保留着单纯的(🗳)视觉刺激以(👗)使我们直接理解(🔁)，它们(🦂)不再像《红色沙漠(🖥)》海报里的颜(🏤)色那(🛀)样，尖锐地似(🚺)乎都有些刻意了(🏯)。

他也(🚑)有着一种最受我(🧔)喜爱(🎟)的调度方式，奥逊(😽)威尔斯那种(🗃)景深(🚋)镜头功力也(🧟)许很强，但每个人(👗)物只(🚝)是像螺丝钉一样(🥛)出现在他们(⛳)该出现的景别，发(🕳)出他(🥏)们该(🖼)做的动作，这(🛢)也许让我觉得对(🐩)画面(🐨)中的人物有些缺(✖)少感情了。另(🈯)一个意大利导演(👬)费里(🚒)尼，人物会如跳舞(🎃)般接近又跳(🔹)出，最(🧞)后遗落下一(👌)个孤独的(🍋)人儿（(🐯)这倒(㊗)让我觉得费里尼(🥨)是爱(🌔)这角色的），但他(🎴)们是经历过(✨)热闹(🚘)喧嚷的。安东(🍐)尼奥尼的人物从(🏜)一开(👴)始就不和谐，而且(⛔)他们绝不居(🍀)于自己应该在的(🧛)位置(🥏)，永远(🔻)在逃避，这样(🤫)会开辟出更大的(🏠)画面(🔜)空间，也使得动作(🤖)——或者用(🌽)现在常被提及的(🤝)“姿态(✅)”——不再是木偶(💐)般缺少灵魂(🐱)的目(🚳)的执行工具(🐣)，而拥有情(👃)感内化(📡)——(🤕)尽管连动作本身(📖)也常(🚜)常在逃避。

也许让(🏤)大多数观众(🎍)着迷(🈵)的是安东尼(🐚)奥尼电影中的空(🧦)间，确(🐬)实，我也爱它们，我(🆒)本想就此对(🍘)比一下维斯康蒂(🥥)的空(💮)间建(🏈)立方式，但现(💖)在是什么时候，已(🎣)经12点(🔷)多了吗？好吧，我(🗝)仍然想简单(🚭)写写。之前不记得(🚀)在哪(🎒)里听人说他喜欢(🚑)看电影中角(❎)色走(🤴)路的样子，这(🔵)些镜头几(🌇)乎是导(⤴)演的(🐭)签名，我明白这种(💇)感觉(🏧)，但安的电影里走(🙎)路还意味着(🛋)空间(🔉)（当然也可(🐇)能是小跑，甚至开(🖐)车啦(😴)），他在画面视觉(🎸)中加入了如(😌)此多环境的要素(🔽)，那些(🐃)几何式（仅用这(📛)一个词是严重不能概(⬛)括的）的图像在(🔦)单个画面中(🐐)已独立表意，然而(💅)还是(✡)经由角色的运动(⬇)才将他们串(🚒)联起来，但我要马(🕶)上反驳我(🔜)的上一句，因(❔)为我只是在每一(💐)个场(🏏)景强烈地经历了(🎴)这个空间，我(📮)对整个空间仍然(🗝)一无所知，它们并没有(🏒)被真正串联，我只(🥐)是重复地经(🏼)历、经历，到了最(😃)后，除(🤖)了整个空间，电影(👲)的其他所有部分倒是(💩)都被圆满感知了(🧞)。这一点在《夜(🐣)》里也许最为明显(🏈)。

哎呀(🕟)，老维斯康蒂，没有(🤯)太多时间留(🈸)给你了，我首先是(🔄)想为一种(👙)轻浮的态度(📠)向你道歉。在看完(🍨)《白夜(⏲)》后，我把这个既不(👗)那么现实主(🌡)义，也不那么类似(🛣)《豹》的片称为转型期电(🏅)影，但这是十分不(🎳)公平的！没有(🔍)人是生活在转型(💓)期内(⛺)的，我们现在永远(🌯)不知道目的地在哪，以(🚶)一种上帝式的姿(🗻)态评判是可(🍦)憎的。当下就是当(✂)下，彼(🚬)时的你也许也意(🤥)识到现实主(👆)义不再完全有效(💊)，转而开始(🦃)了自己的实(💴)验，或者说，仅仅凭(🖕)直觉(🌨)开始了创作。这部(🍷)《白夜》的空间(🐅)布景，别人看来可(📽)能有些粗制滥造，但你(🛠)也许正刻意为之(🚦)，你在探索心(🐖)中的情感是如何(🔟)建立(😑)起空间的，幻梦是(🔪)如何给空间带上色调(😹)的，视觉元素又是(⏯)如何以舞蹈(🤝)的形式呈现出来(🎑)的，你(🕌)多擅长拍舞！

《北斗(♌)七星》里你的(🐚)改变令我震惊，不(🈁)得不猜测(😝)那些年究竟(🎞)发生了什么真正(🔃)触动(🏟)到你心房的事。开(💥)头的那种速(🔐)度，让我想起了《妖(⏩)夜慌踪》。现实的东西仍(➡)存在于你的电影(🛥)里，但它们或(🥎)多或少带上了失(😜)落的(👽)调子，我最喜欢里(🌒)面的风，它们伴着那些(⛴)表现主义光线几(🌔)乎要把你的(🧚)心与里面蕴含的(👂)全部(🏀)感情吹出来。也许(🉑)在未来，你的(🍜)空间不再这么粗(🔚)粝黑色，而(🦀)显得庄严，但(🏤)那或许正是《豹》中(🕚)公爵(🌱)因为衰老脆弱而(👸)不得已为之(🛍)的节制...

现在太晚(🐢)了，我感觉难过，如果这(🔺)会儿还不睡觉，一(😿)道深渊就会(🕎)逐渐在我眼前清(🐧)晰起(🌗)来，就像我看它它(🏺)看我那样简单。这不仅(💮)仅是因为明天要(😤)上班，或许正(✳)是因为上班，谁知(🤬)道呢(🥢)。我明明已经结尾(🏸)，又开始盯着(🖍)卫生间里一条该(😙)死的毛巾(🥪)，真烦人，毛巾(🔒)有什么好看的！也(📶)许现(🥤)在出门，就能遇见(🦁)楼下垃圾桶(🆗)旁边那只简州猫(👢)了，但我太累了，我想睡(🗜)觉。哎，未来，未来！