满江红 电影剧情简介
宋嘉兮(💲)抿了口(🧣)(kǒu )水(shuǐ(➗) )道：就(🎖)是有不少的(de )追求者，都(📁)(dōu )是我(🤛)们之前的同学(xué )啊什么的(de )，初初(🆕)长得(dé(🐟) )好看，所(🏆)(suǒ )以(yǐ(🥦) )追求者(🔋)相对的(🏰)多。
挂断(🌟)电话(huà )后，宋嘉兮把自(🎵)己心(xī(💸)n )底(dǐ )那点兴奋起来的八(bā )卦因(👤)子给(gě(💃)i )压了压(🏭)，才满脸(💂)喜色(sè(📡) )的(de )回到(🚼)座位上，烤鱼(yú )还没上(🥄)来(lái )，所(🔭)以这会大家坐着(zhe )都(dōu )在闲聊。
她(🧦)开始投(🍶)(tóu )入自(🌅)己的(de )学(♓)习中，每(➗)天的课(🌏)程(chéng )压(yā )的她完全没(🕤)有时间(🐠)(jiān )去多想一(yī )些(xiē )乱七八糟的(🍢)事情，家(🌕)(jiā )更是(❔)，有时候(🤔)她累(lè(📝)i )的跟蒋(🤛)慕(mù )沉(chén )打电话的力(🐉)气都没(💁)(méi )有了(🚼)。
宋(sòng )母点了点头：躺下，做(zuò )个(⏪)面膜吧(⏲)，你黑了(🛋)(le )不少。
两(📊)(liǎng )人在(😹)蒋慕沉(🍐)外公这里(lǐ )待(dài )了一(🔎)下午才(🚻)回家，蒋慕沉送(sòng )她回家，到了家(⏯)门口(kǒ(🍤)u )的(de )时候(🔨)，蒋慕沉(🐷)盯着(zhe )她(➗)看：还(🍋)(hái )不准备跟我说？
老(🔈)师(shī )是(😡)(shì )好心的。班长苦口(kǒu )婆心的劝(🥡)(quàn )着(zhe )她(🛣)。
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《满江红 电影》常见问题
跑者(🔦)将人生押注在(🏔)十秒里，动画也(🐁)在(😩)那十秒里势(🌩)要(〽)改变观众眼(🎑)前所见的一切，比(😇)赛结束，一切(🧐)煽(🔼)动性的东西戛(🚌)然而止，这绝非(📞)单(🐳)纯感动的体(⏪)验，它拒绝把角色(🤳)心象世界剥(💃)开(🍜)。是的，如果说(🦁)同(🎆)为独立动画出(🐯)身的新海诚动(💵)画由不同角色的内面，通过宛(🥪)如(🐽)对唱一样的(✴)台(📻)词互相交织(📽)组(👚)成，观众相信主(🎂)角（我）笃定(👧)了与他者能最(🕯)直接地连结、(🐳)笃(🚊)定世界的一(🔄)切(🏮)，然后观众成(🐄)为(📆)共享同一种感(🧀)受的共同体(🏥)，那(🏛)么岩井泽健治(🌑)在转向商业制(💧)片(🌂)第一作、用(💔)转描技法制作的(🆗)《百米。》则希望(💸)观(😤)众更主动地(😭)探(🚜)索，找到属于自(🥗)己的那个“我”。以(🕳)及新海诚因为他是“动画民科(🅿)”，通(🥛)过静止的层(🐐)与(✔)层之间的作用(💏)挖掘世界的深(🆙)度，岩井泽明显有着压倒性的(🖐)动画素养，他相(😱)信(🏩)动画要动，不(🐕)需(🌨)要内面、仅靠(〽)纯粹的动就能(🦕)连结世界，《百米(📏)。》正是这样一部(🈺)只有表层面孔(♒)的(⭐)动画，且是充(🚠)满杂质的面孔。
转(🖋)描与纯手绘(👂)动(🗞)画不一样的是(🛅)它一定是绘画(🎑)（手的劳作）(🎿)与摄像机（机器）的共同作(🍤)业(📽)。转描动画有(🔞)着(🗑)“我”与世界的戏(🏧)剧，这里的“我”是(💦)指由构成动画的线的原生质(😣)（protoplasm），正因为原(🗒)画(⛑)师之手的劳(🎧)作(🏙)，这种拒绝僵化(🍥)的变化具备个(💅)人性，但这种个(💗)人性总会被摄(🔛)像机下客观世(🐴)界(💿)的物质与逻(✏)辑引导、诱惑，而(🏟)原画师之手(✌)又(🆔)把线的质感紧(🦑)紧地把握在自(🦖)己笔下，对现实(🎸)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🛥)故(💲)事也是这么(👑)一(✴)回事，我们为之(🦔)热泪的种种运(🌐)动的人生，实际上是人用身体(🦇)投身到世界，与(🏾)世(🥐)界交流、抗(⏹)衡(🧗)，甚至可能被世(⛱)界撕裂的戏剧(📎)一样。
于是，转描(🈹)动画里的手与(🤙)机器的共作（(👡)这(📇)种共作也可(💊)以当做在互相撕(🦅)扯），以永远(🚿)不(👵)和谐、不精确(🌴)的样子在动画(👐)的表层留下了(💞)种种杂质，比如看着像是扁平(🏗)的(🌭)脸却有着不(📽)相(😍)协调的过于立(✖)体的运动，比如(🌈)有的动画师手艺跟不上现实(🦈)世界的运动，导(🌡)致(🌂)角色动得“不(🍕)像(💞)人”，但在《百米。》里(🐕)，我更愿意把这(🚓)些杂质称为现(✨)实对动画面孔(🕥)留下的伤痕。当(😟)跑(♑)者在起跑线(✏)各自准备时，衣服(🎮)的折痕比纯(😲)手(👯)绘动画要来得(💼)更密集；倾盆(🚺)大雨让跑者身(🎪)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🏉)现(🍣)实在抚摸动(😟)画(🔮)的肌理——这(💒)部动画毫不在(🗿)意让信息量变得排山倒海—(🕋)—也是这个长(🍔)镜(🖲)头里，在开始(📙)赛(🤼)跑那决定人生(🔫)的十秒之前，框(⛵)里的一切人和(🔆)背景的线都在(⛏)运动里抖动，我(🚓)们(🤠)第一次如此(🚸)清晰地看见人与(🍇)世界的相互(🔻)作(🗿)用力，这正如鱼(🥎)丰漫画总是表(😅)现出谵妄的价(🚩)值观一样，究竟是世界影响了(Ⓜ)人(📏)，还是偏执狂(👰)在(💔)动摇世界，我们(🚼)无法确定何者(🚓)才是现实，或者说，即使转描动(🚍)画也不存在所(🐡)谓(😭)的确凿的现(🌔)实(🈯)性吧。因为角色(🌺)从不说出心里(📸)话，直到富坚被(⛎)现实压垮崩溃(🥪)，线条也跟着紊(🌴)乱(🚩)，他哭的样子(🔙)着实令人心疼之(📁)余也让人忍(🥤)俊(🌠)不禁。
是去年喜(🤽)欢的动画之一(⏸)《猫妖小杏》刚好(✍)也是转描动画，它同样有着来(🥊)自(💛)现实的杂质(🧛)，比(🌑)如该片采用现(🚚)场收音的方式(🍫)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🚂)外的空旷，然而(🐊)这(🚢)是一部需要(🌘)抑(🤚)制住单纯靠手(➕)作来想象运动(🚂)的动画，因为少(🥂)女对世界感到(🕷)无聊，她面对会(🌞)说(🚯)话的猫这种(👦)超自然生物也毫(🎺)无想法。形式(🎖)在(🚆)故事引导下，转(🔇)描动画将现实(🆒)里的那些习以(📯)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🔀)实(🏍)性被动画给(🎫)均(🍏)质化，留下了不(🚐)和谐的扁平的(🥈)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🏢)不平的面孔，个(😶)人(🧠)与世界、动(🐺)画(🕊)与现实、手与(🍆)机器对运动的(✏)想象力不断彼(🧟)此抗衡，几乎要(✝)冲破平面的画(👴)纸(💑)、画面、银(🆒)幕。要说动画哪些(🏌)地方不是转(🚝)描(🍤)的话，几乎就只(💽)有跑步的时刻(📌)，在标枪打响后(⛰)，跑者对爆发力与全力以赴的(🌜)迷(😚)恋直接冲破(♏)现(🍐)实，画者无法参(🀄)照现实，只能发(🤼)挥自己的想象去描绘速度。这(🍋)就是这部动画(🔔)所(🍓)描绘的体育(📙)运(🍈)动，画者无疑也(🎮)是选手。
我觉得(🐐)岩井泽这次联(➕)合动画师小岛(🐨)庆祐确实在一(🤧)般(🚤)的日本商业(😚)动画体制里带来(🚦)了此前没有(🔒)的(🔅)东西（或者说(🐃)是“杂质”），动画(🕡)师出身的押山(🛷)清高在去年上映的《蓦然回首(🏄)》里(🍣)缩小了动画(🍸)电(🤢)影的制作规模(🚍)，利用小团队的(🤦)体制尽可能保留原画师的人(💝)工性，这种体制(⚾)宛(🚡)如希望洗净(⭐)日(🏭)本动画的工业(🌓)属性，我觉得押(🍿)山应该希望观(👟)众能注意到那(🎃)些“动”里蕴含着(♈)手(🥁)的劳作，通过(🌰)一种隐秘的“元动(🛹)画”，在这部以(⏳)画(🎒)画为题材的动(🤲)画里，利用动画(🥔)之“动”让人意识(🦑)到这是画，然后想到不同的笔(✝)触(🎙)各有主人，并(🕖)为(🏘)这种人工的物(😟)质性感动。若借(💶)用土居伸彰的说法来说的话(🙀)，那就是《蓦然回(👷)首(🤦)》的局限性在(🐷)于(🐒)对动画的定义(🍄)只看到了帧与(🕚)帧之间，动画还(👪)有“帧之彼端”的(🐯)可能性，即观众(🕒)的(😦)自我意识。面(🍑)对《百米。》凹凸不平(💽)的面孔，我们(🤨)却(🙆)无法以一种动(📊)画教养判断它(🐑)的好与坏，只是(🚐)在极速一百米里，观众看到的(🍽)不(🏝)只是绘画与(🌖)手(🐅)的劳作的奇迹(🍀)，动画在逃避现(🧝)实之前先要注视现实，只剩下(🚳)速度的世界里(💸)我(🤷)们可以选择(🎎)看(🤟)清“我”自己的面(🔝)孔。
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