在所有的电影里(🚍)，安东尼奥尼(🐕)的声音是最让我(⚡)痴迷(🐕)的。很想写一篇长(🧛)长的影评，记(🕊)录周(😈)六三部电影(⌚)的迷人之(🌍)处，但我(🍸)太累(🐒)了，也没有时间。随(🏁)着日(🦃)子的流逝，我感觉(🗃)到一种紧迫(🍱)感，那(💍)是因为我逐(👟)渐意识到并不想(🎅)对影(🥦)片有一个富有洞(🥑)见的影评式(📱)分析，只是想简单(🏋)诉说(🎳)看完(⛸)电影后愉悦(🚠)的激情，而时间是(🖖)最会(🐝)扼杀此类精灵的(🌆)。总之，它们应(🏜)当更潦草地出现(➰)在我(🎆)的影评里。

我该怎(👪)么形容安东(🗜)尼奥(🎢)尼电影的声(💜)音呢，不妨(🚍)先谈谈其他(🏓)的几部片。在《奇遇(🆎)》里，我(📌)一定为小岛上的(👨)寻找感到过(🎁)某种(🛫)震颤，乍一看(🏵)，可能会说那些天(✉)际线(🤴)，那些海平面，还有(🧙)嶙峋的石块(♍)曲线，有种眩晕感(🔍)，它们(🙌)在构(🥣)图和调度上(✈)的确至关重要。但(🍀)唯有(🥜)那个有节拍，甚至(✒)有点儿魔性(🧟)的海浪声陪伴，才(🔚)让我(🐷)真的相信：也许(💥)下一秒这些(🐹)人真(🛎)的要掉到海(🍰)浪里头；(⌛)在《夜》和《蚀》里(🏵)，让我忘不掉的是(💈)鞋跟(🍶)踩在地面的声音(👸)；《放大》最有(🐒)意思(🙎)，几乎所有人(🏝)都会为结尾的是(🔭)否存(🕧)在说上两句，但吸(🌌)引我的不是(🌙)这些，远在最后的(🍣)画面(✡)出现(📐)之前，这个问(🎛)题已经强烈袭来(🎁)了—(✒)—听听那个网球(❄)被击打的声(💫)音！现实世界的网(😷)球声(🥐)不会以那种强度(🌿)（相对于其(🔊)他声(🍬)音）和频率(🥫)出现，这个(🥪)节奏，以及声(😔)音的质感已经说(⛸)明了(🧕)一切。

但无论如何(🏵)，安东尼奥尼(❄)的声(😒)音永远是出(🚡)发于最基本的现(👤)实的(👘)——绝对不可能(👸)有在远处，或(🌑)是墙背面的人，说(⏳)话响(📈)度与(🏂)前景中的人(👊)相差无几。但用句(⛎)俗套(✉)的话讲，他是超越(💊)现实的（天(🕹)呐，写出来俗的想(😪)吐）(🍍)。在《过客》里，很容易(😈)注意到开头(📕)那个(😏)电风扇的声(🤕)音，也许这(❌)包含了某种(🍆)心理隐喻，但它首(🎳)先作(🍏)为听觉元素让人(🎀)感到适切。下(🆙)一幕(🥍)，来到酒店前(🕴)台，那个烦人的电(🛴)风扇(🌍)消失了，但空间中(🌤)仍存在另一(⏩)个持续的干扰，频(🅿)率更(😥)高但(🌒)响度低了不(👻)少，画面里最终能(🧙)看到(🎫)音源是摆在后方(👅)柜台的另一(🤑)个小型电风扇，我(🔲)格外(🐢)需要这样的变奏(🔂)以适应不同(🥉)的空(🚃)间与进展。在(👿)阿巴斯那(🛐)里，也许有个(🗯)更美妙的画外空(🍠)间经(👹)由声音建立，但安(🛎)东尼奥尼甚(😁)至连(⚫)画内空间都(🈵)需要声音真正建(🛏)立。每(😥)一个空间都有无(🏂)数种方式得(🤜)到观察，创作者对(🍂)空间(🕳)所包(🎹)含灵魂的提(🎦)取态度反映在声(🚃)音的(🕦)剪辑上，我借由画(🤴)面看到它们(💁)，但唯独通过声音(⚫)才进(🤷)入它们。

也许电影(🖋)的色彩和声(🚒)音一(🕖)样，具有更简(🐰)单的特性(🍺)。《放大》中的色(🥍)彩格外妖艳，这不(😑)仅仅(📺)是指那些模特所(👟)穿的服装，连(🐥)最简(👯)单的红色与(🙃)绿色都是如此。最(❇)让我(🍗)惊奇的是那个公(❄)园，当男主在(🐴)公园中拍照时，我(🆒)突然(🌭)意识(🌯)到自己不知(🛥)道上哪去找一个(💒)有这(🎿)种特质的公园，这(🌁)特质是由颜(🍩)色赋予的，绿色形(🌵)成的(🧑)节奏感很强烈，那(🦊)个段落是整(✖)部电(😚)影里我最喜(⏲)欢的。如果(㊗)说解读家们(🛠)在《放大》中能找到(🏘)一些(💚)所指与颜色对应(🚏)的话，那么《过(😡)客》里(🍮)的颜色将更(😟)加“普通”，隐喻的意(👚)味儿(👂)更低，却仍保留着(🛢)单纯的视觉(🍎)刺激以使我们直(🐡)接理(📭)解，它(🐱)们不再像《红(🔸)色沙漠》海报里的(🏷)颜色(🐼)那样，尖锐地似乎(🐤)都有些刻意(😝)了。

他也有着一种(💎)最受(🥢)我喜爱的调度方(🥁)式，奥逊威尔(🎁)斯那(🎏)种景深镜头(🙎)功力也许(🦈)很强，但每个(🧓)人物只是像螺丝(🎾)钉一(🌬)样出现在他们该(📅)出现的景别(❔)，发出(🕘)他们该做的(🍏)动作，这也许让我(🎱)觉得(🏩)对画面中的人物(🕘)有些缺少感(🆎)情了。另一个意大(🍳)利导(👿)演费(🚧)里尼，人物会(🚗)如跳舞般接近又(♈)跳出(🌷)，最后遗落下一个(💿)孤独的人儿(🍼)（这倒让我觉得(🎇)费里(🥪)尼是爱这角色的(🤓)），但他们是(🏳)经历(😏)过热闹喧嚷(🍗)的。安东尼(🐊)奥尼的人物(✏)从一开始就不和(🚈)谐，而(🎠)且他们绝不居于(🚤)自己应该在(🆘)的位(🎧)置，永远在逃(🕋)避，这样会开辟出(🚅)更大(🗳)的画面空间，也使(🤬)得动作——(😣)或者用现在常被(✒)提及(💇)的“姿(🔊)态”——不再(🅾)是木偶般缺少灵(🈂)魂的(🔉)目的执行工具，而(🏩)拥有情感内(📂)化——尽管连动(🥐)作本(🥌)身也常常在逃避(💢)。

也许让大多(❓)数观(🥙)众着迷的是(🍂)安东尼奥(🤡)尼电影中的(🎿)空间，确实，我也爱(👕)它们(👵)，我本想就此对比(🎽)一下维斯康(🍦)蒂的(🎁)空间建立方(🎮)式，但现在是什么(⛅)时候(🎦)，已经12点多了吗？(🥊)好吧，我仍然(🔯)想简单写写。之前(✌)不记(🌇)得在(🌘)哪里听人说(🗝)他喜欢看电影中(🤝)角色(🈹)走路的样子，这些(😷)镜头几乎是(🎦)导演的签名，我明(🔗)白这(🧘)种感觉，但安的电(🍪)影里走路还(🍘)意味(♑)着空间（当(💪)然也可能(🤖)是小跑，甚至(🏷)开车啦），他在画(🎸)面视(🏈)觉中加入了如此(⏮)多环境的要(🍾)素，那些几何式（(🚍)仅用这一个词是严重(🍻)不能概括的）的(😀)图像在单个(〰)画面中已独立表(🍞)意，然(🏽)而还是经由角色(🕊)的运动才将他们串联(🐼)起来，但我要马上(🖥)反驳我的上(🐖)一句，因为我只是(🚷)在每(🦑)一个场景强烈地(🍀)经历了这个(🚖)空间，我对整个空(🖍)间仍然一(🙎)无所知，它们(🎿)并没有被真正串(🐅)联，我(🌥)只是重复地经历(🥠)、经历，到了(⏸)最后，除了整个空(🤑)间，电影的其他所有部(🎌)分倒是都被圆满(🖍)感知了。这一(🔱)点在《夜》里(🛏)也许最(📥)为明(🍥)显。

哎呀，老维斯康(🌚)蒂，没有太多时间留给(🤯)你了，我首先是想(📥)为一种轻浮(🍰)的态度向你道歉(🐼)。在看(🐷)完《白夜》后，我把这(😧)个既不那么(📅)现实主义，也不那(👂)么类似《豹(🏜)》的片称为转(🎷)型期电影，但这是(🦓)十分(🏪)不公平的！没有人(🌎)是生活在转(📑)型期内的，我们现(🚭)在永远不知道目的地(🏵)在哪，以一种上帝(🖐)式的姿态评(🧓)判是可憎(🏀)的。当下(💙)就是(🔂)当下，彼时的你也(👎)许也意识到现实主义(🥢)不再完全有效，转(🚙)而开始了自(🚔)己的实验，或者说(💩)，仅仅(➰)凭直觉开始了创(🍫)作。这部《白夜(🌐)》的空间布景，别人(👮)看来可能(🔫)有些粗制滥(🍜)造，但你也许正刻(🍓)意为(🏼)之，你在探索心中(🛡)的情感是如(🎢)何建立起空间的(📬)，幻梦是如何给空间带(🌭)上色调的，视觉元(Ⓜ)素又是如何(😘)以舞蹈的(🎑)形式呈(⏫)现出(📄)来的，你多擅长拍(🦕)舞！

《北斗七星》里你的改(〽)变令我震惊，不得(❎)不猜测那些(👭)年究竟发生了什(🏡)么真(🕢)正触动到你心房(✝)的事。开头的(😅)那种速度，让我想(🤓)起了《妖夜(⛺)慌踪》。现实的(➰)东西仍存在于你(🛵)的电(🌦)影里，但它们或多(💁)或少带上了(🍾)失落的调子，我最(📠)喜欢里面的风，它们伴(🐛)着那些表现主义(👪)光线几乎要(🧗)把你的心(👇)与里面(📺)蕴含(💉)的全部感情吹出(😈)来。也许在未来，你的空(🤳)间不再这么粗粝(📄)黑色，而显得(👋)庄严，但那或许正(🏔)是《豹(㊙)》中公爵因为衰老(🌔)脆弱而不得(♓)已为之的节制...

现(🆚)在太晚了(🦔)，我感觉难过(👆)，如果这会儿还不(🛳)睡觉(🕤)，一道深渊就会逐(🐀)渐在我眼前(📞)清晰起来，就像我(👚)看它它看我那样简单(🔢)。这不仅仅是因为(🔵)明天要上班(😄)，或许正是(➕)因为上(🚎)班，谁(🚳)知道呢。我明明已(🤸)经结尾，又开始盯着卫(🌧)生间里一条该死(😘)的毛巾，真烦(📽)人，毛巾有什么好(😚)看的(🛹)！也许现在出门，就(🛥)能遇见楼下(🗃)垃圾桶旁边那只(🤤)简州猫了(➡)，但我太累了(⛓)，我想睡觉。哎，未来(🗓)，未来(🌽)！