中国大陆短剧《少女四》极速m3u8线路
少女四剧情简介
想了(🗜)想，本来她打算明(♈)天才去(🐉)卧牛(💋)坡的(de )，因为她今天(🦃)要把后(🚎)面的竹笋采回来腌上(👷)。
见两人都(dōu )没(méi )异(yì(🍊) )议(yì )，村(📸)(cūn )长(🖌)(zhǎng )点(diǎn )头(tóu )，那(nà(🈚) )就好了(😾)，皆大欢喜。
就算是真的(🛏)理清楚(🛋), 张家也不会多付银子(😱)给她(🚣)。看(kàn )在他们去年(🌿)没有把(🕖)柳家(😔)人往她这边推的(📭)份上，她(🐫)(tā )不(bú )打(dǎ )算(suàn )再(zà(⛷)i )计(jì )较(🗝)(jiào )了(le )。
不(bú )待(dà(🚦)i )张采萱(😭)回答(🤭)，她又道：是我想(🔗)要采竹(🚒)荪，别的地方也没有啊(⚫)。你放心(🍩)(xīn )，我不要你的竹笋，也(🦄)不会告诉别人。
几人试(🗄)探着(zhe )相(🤷)(xiàng )处(😑)(chù )，张(zhāng )采(cǎi )萱(xuā(🦈)n )和(hé )秦(⛹)(qín )肃(sù )凛(lǐn )敢留下他(🧘)们，自然(🐶)就是有办法的(🛳)。如今看(💘)来还(🍿)好 ，她其实不缺粮(❇)，但(dàn )也(🕉)不是(💾)紧着他们吃的。
看(⛸)到这样(⏸)的情形，村里人仿(fǎng )佛(😤)(fó )看(kà(🐘)n )到(dào )了(le )希(xī )望(😐)(wàng )，今(jī(🚢)n )年(niá(🍴)n )的春天来得这么(🎨)晚，可能(👯)冬天也会晚来呢？
吴(💲)氏手指(🏠)逗弄着孩子，道(dào )：其(💧)实姑母很勤快，家里的(🚺)活她都(🦁)会帮(🚆)忙，去年那(nà )么(me )冷(😭)(lěng )的(de )天(🗽)(tiān )，还(hái )帮(bāng )爹(diē )洗(xǐ(🧚) )衣(yī )，手(🐠)上满是冻疮，衣(🎴)衫又薄(🦁)
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《少女四》常见问题
跑者(♌)将人生押注(💀)在(😘)十秒里，动画(🚕)也(🦉)在那十秒里势(👆)要改变观众眼(🏎)前所见的一切，比赛结束，一切(🈴)煽(🏡)动性的东西(🔹)戛(🌜)然而止，这绝(😄)非(💌)单纯感动的体(👼)验，它拒绝把角(🤾)色心象世界剥(📦)开。是的，如果说(🔸)同(🚫)为独立动画(🔷)出(🏂)身的新海诚(💹)动画由不同角色(🖋)的内面，通过(🌿)宛(😜)如对唱一样的(🕳)台词互相交织(😗)组(🦉)成，观众相信(🗄)主角（我）笃定(♏)了与他者能(👤)最(👳)直接地连结(💬)、(👬)笃定世界的一(🐑)切，然后观众成(📼)为共享同一种感受的共同体(🎾)，那(🏆)么岩井泽健(🙎)治(📡)在转向商业(📈)制(🥊)片第一作、用(🙍)转描技法制作(📼)的《百米。》则希望(🖋)观众更主动地(😺)探(📽)索，找到属于(♓)自(🔤)己的那个“我(🌂)”。以及新海诚因为(🐸)他是“动画民科(😈)”，通过静止的层(🌀)与层之间的作(🏴)用(🏞)挖掘世界的(📷)深度，岩井泽明显(🕒)有着压倒性(🚘)的(😍)动画素养，他相(🥩)信动画要动，不(🥒)需要内面、仅(🦐)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🥜)米(🦌)。》正是这样一(🧥)部(🛫)只有表层面孔(💦)的动画，且是充(📣)满杂质的面孔(🕴)。
转描与纯手绘(🐱)动画不一样的(🦑)是(🚦)它一定是绘(🌏)画(🙍)（手的劳作）(🌫)与摄像机（机(🍙)器）的共同作(🏉)业。转描动画有(👕)着“我”与世界的(📏)戏(🧦)剧，这里的“我(👀)”是指由构成动画(😂)的线的原生(🗣)质(😲)（protoplasm），正因为原(🎸)画师之手的劳(💒)作，这种拒绝僵(🤼)化的变化具备个人性，但这种(🐓)个(💔)人性总会被(📳)摄(🌬)像机下客观世(👉)界的物质与逻(🎀)辑引导、诱惑，而原画师之手(🔑)又把线的质感(📒)紧(🏏)紧地把握在(🖱)自(🚉)己笔下，对现实(🛷)的物质与逻辑(⤴)进行抗衡。体育(🚧)故事也是这么(🐁)一回事，我们为(🚕)之(🈸)热泪的种种(🤾)运动的人生，实际(🔍)上是人用身(🥈)体(👅)投身到世界，与(📀)世界交流、抗(🍎)衡，甚至可能被(❄)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🏺)描(🈳)动画里的手(🤪)与(🔨)机器的共作（(🎓)这种共作也可(🏌)以当做在互相撕扯），以永远(🧗)不和谐、不精(🖲)确(〽)的样子在动(🏧)画(🏠)的表层留下了(🚲)种种杂质，比如(💓)看着像是扁平(🔍)的脸却有着不(🗑)相协调的过于(📣)立(🦂)体的运动，比(🥊)如有的动画师手(🌍)艺跟不上现(👫)实(😵)世界的运动，导(🔸)致角色动得“不(🎄)像人”，但在《百米(🎒)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🌧)现(👶)实对动画面(🥖)孔(🚵)留下的伤痕。当(🎼)跑者在起跑线(🤖)各自准备时，衣服的折痕比纯(🛋)手绘动画要来(💙)得(💛)更密集；倾(🕥)盆(🏹)大雨让跑者身(📑)上出现不断蠕(🧖)动的光泽，宛如(🛣)现实在抚摸动(🗄)画的肌理——(☕)这(👽)部动画毫不(💆)在意让信息量变(㊗)得排山倒海(🏺)—(🅾)—也是这个长(😗)镜头里，在开始(⚫)赛跑那决定人(💧)生的十秒之前，框里的一切人(📌)和(🔋)背景的线都(🚁)在(👵)运动里抖动，我(⏹)们第一次如此(🍏)清晰地看见人与世界的相互(👃)作用力，这正如(🍩)鱼(🐩)丰漫画总是(💼)表(👨)现出谵妄的价(⛑)值观一样，究竟(🐥)是世界影响了(🐽)人，还是偏执狂(🔈)在动摇世界，我(🦈)们(💝)无法确定何(👗)者才是现实，或者(🗻)说，即使转描(😊)动(🛷)画也不存在所(✍)谓的确凿的现(🍎)实性吧。因为角(🏑)色从不说出心里话，直到富坚(🛑)被(🌅)现实压垮崩(🐾)溃(🏚)，线条也跟着紊(🎠)乱，他哭的样子(💂)着实令人心疼之余也让人忍(🤙)俊不禁。
是去年(😓)喜(📣)欢的动画之(🏷)一(🕷)《猫妖小杏》刚好(✌)也是转描动画(🈵)，它同样有着来(👦)自现实的杂质(🈺)，比如该片采用(🦑)现(🐒)场收音的方(📃)式，电影的“声腔”有(😎)着超出画纸(🐢)之(🐤)外的空旷，然而(👵)这是一部需要(🤓)抑制住单纯靠(🔉)手作来想象运动的动画，因为(💹)少(🐇)女对世界感(😙)到(🅰)无聊，她面对会(😀)说话的猫这种(🏾)超自然生物也毫无想法。形式(✅)在故事引导下(🌃)，转(🚟)描动画将现(✏)实(🎐)里的那些习以(🅾)为常的“噪”与“动(🏾)”带入动画后，现(🔽)实性被动画给(💤)均质化，留下了(🤬)不(🚻)和谐的扁平(⏫)的表面。《百米。》的杂(🥞)质留下了凹(💁)凸(🎗)不平的面孔，个(🤨)人与世界、动(😿)画与现实、手(😇)与机器对运动的想象力不断(🐲)彼(🏿)此抗衡，几乎(⛎)要(🛑)冲破平面的画(⚫)纸、画面、银(🕌)幕。要说动画哪些地方不是转(❌)描的话，几乎就(🌲)只(📼)有跑步的时(💡)刻(🚢)，在标枪打响后(➖)，跑者对爆发力(🍳)与全力以赴的(🤭)迷恋直接冲破(😖)现实，画者无法(⌚)参(🍪)照现实，只能(😕)发挥自己的想象(🍜)去描绘速度(🐨)。这(🌴)就是这部动画(🕶)所描绘的体育(📑)运动，画者无疑(💶)也是选手。
我觉得岩井泽这次(👚)联(🍙)合动画师小(🌇)岛(🅿)庆祐确实在一(🏴)般的日本商业(🌐)动画体制里带来了此前没有(🔇)的东西（或者(🍟)说(🏼)是“杂质”），动(🉑)画(🔚)师出身的押山(📍)清高在去年上(📲)映的《蓦然回首(🏫)》里缩小了动画(💦)电影的制作规(❄)模(👠)，利用小团队(🗯)的体制尽可能保(👛)留原画师的(🛁)人(🙏)工性，这种体制(⛷)宛如希望洗净(🐵)日本动画的工(🏭)业属性，我觉得押山应该希望(🛶)观(➰)众能注意到(👒)那(🥅)些“动”里蕴含着(👤)手的劳作，通过(🖤)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🎑)画画为题材的(💚)动(🙋)画里，利用动(🍑)画(🌵)之“动”让人意识(🧒)到这是画，然后(⏫)想到不同的笔(❗)触各有主人，并(🗳)为这种人工的(🛎)物(🔄)质性感动。若(🐾)借用土居伸彰的(☕)说法来说的(🏦)话(😡)，那就是《蓦然回(👚)首》的局限性在(🏄)于对动画的定(♏)义只看到了帧与帧之间，动画(🕹)还(🌶)有“帧之彼端(🥛)”的(♓)可能性，即观众(🕰)的自我意识。面(🧘)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(👙)却无法以一种(🌡)动(🗞)画教养判断(🥠)它(🕎)的好与坏，只是(🚈)在极速一百米(🐀)里，观众看到的(🃏)不只是绘画与(✌)手的劳作的奇(💯)迹(🍺)，动画在逃避(🛋)现实之前先要注(😾)视现实，只剩(㊗)下(🤰)速度的世界里(📧)我们可以选择(📻)看清“我”自己的(🏯)面孔。
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