看完(😇)第二部，说一(💟)句《疯狂动物城》系(🍶)列是(🤳)当代美国的(👔)《动物农场》也不为(🙂)过吧(🐻)？

这依旧是一部(🧟)表层(📚)侦探冒险，里(🚾)层政治寓言的电(🥥)影，第(🎪)二部延续第(🌰)一部“犯罪调查+社(👕)会隐(🔗)喻”的框架，却把故(🐿)事矛盾从“种(👥)族偏(❤)见”推向“结构性偏(♓)见”。

换言之，相(🔴)比于(❇)第一部，第二部不(🌑)只讲种族，还(💏)在讲阶级(🅰)。

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《疯狂动物城(🦗)》这两部看似在重(👎)复套(🎾)路，其故事内(🎸)核发生了巨大变(🙍)化—(🌰)—

第一部内(🧝)核：

大家都一样(🤜)，不管(🔈)你食肉、食草，一(🗝)起来(⏲)动物城玩耍(🙆)吧！

第二部内核：(🔧)

大家(🌪)都不一样，所(👱)以才更需要动物(🍃)城这(🙄)座多元包容的环(🍫)境。

这种内核(🎅)的变(❎)化也跟全球经济(🚅)下行的大环(🌪)境多(📁)少沾点关系。

《疯狂(🚖)动物城1》上映(🛃)的时候，正(🎂)是经济泡沫(🤜)最浮华的时期，小(🍟)镇女(🏝)青年兔朱迪(🎟)努力考入都市精(🎴)英岗(🎩)位，凭借自身(🕜)努力和优秀品质(🎟)，打破(🏜)了“兔子当不了警(🖼)察”的(📐)刻板印象，非(♋)常符合当年好莱(🚹)坞流(🍉)行的美国梦(💟)叙事。

那段时期，人(⛽)人相(🗳)信个体努力，人人(📎)相信个体进(🚜)步带(🔪)动社会进步，甚至(🐠)解决社会矛(🔆)盾。

所(🚄)以电影主题曲《Try Everything》都(🔈)在跟你强调(🦐)个体努力(🎮)的力量——(🏦)

“我总是失败、总(🧐)是跌(🤗)倒，但总能站(⏹)起来展望未来”。

（(🚵)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(❗)《疯狂动物城(🕘)2》上映的今(😍)天，正是(🏰)全球(🛃)经济下行的阶段(🌎)，人们(🚑)不再迷信个(🍌)体努力，大家都知(🛑)道很(🎙)多事情就不(🛺)是个体努力能解(🍝)决或(👼)者该解决的事情(🔎)。

因此气候墙(🕴)从上(😱)一部的功能性设(🔴)定变成了第(❔)二部(🏵)世界观的重要符(📕)号。动物城能(⛵)同时容纳(💔)热带雨林区(🚢)、苔原区、沙漠(🐴)区，全(🐏)靠“气候墙”这(🈶)个核心技术。

气候(📙)墙可(📓)以精准控制(🎆)不同区域(🍞)的温度(👽)、湿(🚍)度，动物们才能打(🤩)破气(🍌)候限制，聚居(🍔)在同一座城市，这(🍹)才有(😂)了动物城的(🔣)诞生。

所以电影主(⏺)题曲(🍹)《Zoo》开始跟你强调环(🈂)境的力量—(💞)—

“我(🖌)们汇聚在此只为(🏜)欢庆，在这片(👘)天地(🛶)，人人都能活成想(🎱)要的模样”。

（(💦)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🍇)环境力量高(🤭)于个体努力"这个(🌾)主题(🍧)的角色就是(📶)以蛇盖瑞为代表(🧞)的爬(🥙)行动物。

第一(📒)部明说动(🚣)物城适(😢)宜所(🌾)有动物共同生活(✅)，但从(🎃)头到尾只出(🏒)现在哺乳动物，而(🛩)第二(🎵)部中，爬行动(💖)物的出场则填补(🍟)了一(💷)部分世界观。

原来(🙍)动物城的气(🤜)候墙(🥨)是蛇盖瑞他姥姥(🏁)发明的，因为(📒)爬行(🍩)动物对环境的要(🚾)求会更高，他(🤱)们创造宜(🐈)居环境的需(🌂)求是最大的。

2

第二(📒)部的(🉑)故事结构十(🍖)分清晰——

主线(📈)：爬(🔀)行动物因旧(🦕)日冤案被(⏲)驱逐，兔(🗺)朱迪(✏)与狐尼克追查真(✂)相；(🌎)

情感线：搭(♈)档之间因表达方(🥨)式不(🔟)同产生误解(🌍)；

世界线：动物(😧)城的(😄)“气候墙”起源被揭(🍃)开。

由于一二(🉐)部几(🎌)乎没时间空白，兔(📙)朱迪依旧是(🏼)动物(😹)城的新人，她并不(🐡)了解这座城市，对动物(🚧)城的印象还(⚽)停留在明亮、干(🈂)净、(👵)繁华，类似于(🕘)纽约、洛杉矶、(💎)旧金(🎩)山这样的精英化都市(👢)。

可随着(🈹)兔朱(🐫)迪对爬行动物案(🖼)的调(🕸)查，她和狐尼(⬆)克来到了湿地市(🌫)场，才(🈲)见识到这座城市真正的边缘(📯)、底(🍽)层的世界。

要知道(📎)，连狐尼克这(❇)样见(🐡)多识广的老江湖(📶)来到湿地市(🚼)场都叹为观止，且并不(🍛)熟悉湿地领域的规则(🧚)。

这说明爬行(🌀)动物的生存环境(🖇)是动(🚙)物城真正意(🤭)义上的边缘地带(💙)，这类(🔀)动物群体甚至不是“底(🖼)层”，他们(🤱)压根(🤰)就“不！存！在！”

这种“缺(❔)席”本(🕺)身就很说明(🍌)问题了，因为最底(⏮)层、(💛)最边缘的群体，你是看不到也(💳)听不(🐠)到的。

而日常建设(🍿)、维系这个(🌲)社会(🌼)正常运转的群体(🖐)往往就是你(📑)看不见的那类。

片中提(📿)到“爬行动物曾经住在(🎋)动物城，但后(💸)来被驱逐，甚至其(📙)族群(😱)历史都被模(🚅)糊化。”

你很难不会(🍔)联想(⛵)，爬行动物隐喻的是美(⬅)洲原住(🍅)民、(📟)有色人种、边缘(🏿)族裔(🕜)、底层移民(🛬)打工人、亚文化(🐪)群体(⭐)……等一切被视为危险、野(🍵)蛮、(📉)不能共居的群体(🕴)。

找亚裔演员(🐏)关继(👊)威配音蛇盖瑞，更(📡)是强化了这(🚛)点隐喻。天生的差异都(⛄)会造成一定社会恐惧(🥎)，这恰恰对应(🕤)了电影中”冷血动(🎁)物=天(🔡)生危险”的叙(👫)事设定。

正因此，电(🐀)影将(💄)气候墙的发明者设定(〰)为爬行(🐾)动物(🔎)中的蛇姥姥。

气候(🕍)墙的(🎼)存在，是动物(♍)城这个乌托邦能(🐎)成立(❇)的前提。它不只是工程奇迹，更(📄)是一(🚞)种社会契约——(😃)差异不是问(👈)题，而(🚴)是事实。

真正需要(⭐)解决的不是(🚺)差异，而是我们愿意为(🚰)彼此共存而付出努力(🔯)。

3

当我们把这(🈺)个设定放回美国(🏚)现实(🔮)，大概能更清(🙆)楚第二部真正想(📑)讲的(♋)东西：

动物城的理念(📌)不是让(🛶)大家(🎛)都一样，而是让大(🌸)家接(🥘)受人人都不(➡)一样。

蛇姥姥的理(🧘)念是(🦄)一种“用改善环境来改善观念(🚝)”的逻(🍮)辑。

在美国，这类“让(🚛)不同族群可(⚪)以共(🎢)同生活”的改善措(👩)施是宪法制(➿)度、公共教育、社区(🗻)工程、移民体系……(🍑)

这些东西并(🌒)不够完善，但已经(🌄)是最(💫)能中和偏见(🕒)、最能让差异共(🥊)存的(🔻)力量了。

故事发展到中(🔀)段，影片(🐋)最微(😉)妙的一点是——(🌄)悲剧(⛺)并不是反派(🧞)一人之力促成的(🌥)，而是(😦)整个动物城“集体性遗忘”的结(🍛)果。

片(🈴)中提到，爬行动物(🐡)曾经住在动(🛡)物城(📖)，但后来因一场未(🙌)查明真相的(🖲)事件，被迫迁离。

随着时(♐)间推移，历史被模糊化(🐀)，只剩下“他们(🍳)很危险”的一句话(🎿)被写(🔩)进了集体潜(🕴)意识。

《疯狂动物城(♐)2》把这(💨)种“集体遗忘”放大成整(♎)个动物(🔙)城的(🤛)盲点——我们以(💉)为的(🕷)和谐，只是因(🛁)为那些最痛苦的(🍶)人被(🏘)排除在视野之外。

如果第一部(🧘)告诉(🥫)你，不要带着刻板(🌾)印象看别人(🌑)。

而第(🔭)二部则是告诉你(🥡)，有些弱势群(🆔)体，你连看都看不到。

共(🍀)生需要理解，而理解必(🏖)须建立在“被(🧓)看见”的基础上。

因(🏷)为历(📊)史缺席本就(🐥)是另一种暴力。

4

故(🚎)事最(📫)后，那片羽毛登场，显然(🤨)是《疯狂(😯)动物(🌽)城3》的伏笔，鸟类会(❌)是下(📀)一部加入动(🆔)物城的种群。

飞行(🎦)这个(🦅)技能简直是动物城bug般的存在(🤥)，鸟类(🐼)的加入势必会引(🌑)发整个动物(🍎)城结(🍹)构性震动，我已经(🏚)开始期待下(🤟)一部故事会怎么讲了(🐣)。