奈克瑟斯奥特曼剧场版剧情简介
今天早上(shàng )啊。千(qiān )星说(🍀)，陆(🚐)沅(🏸)，你很不(bú )够意思(sī )哎，结(jié )婚这(🎹)么(🧐)大(🎷)的事都不通(tōng )知我们(men )，要不(bú )是慕(🗻)浅(💱)说(📙)，我们都不(bú )知道呢(ne )！
忙别人的事(🔣)就(🆕)算(🖕)事(shì )，我的(de )事就不(bú )算是吧？慕(📃)浅(🐧)说(🏮)，你(🚛)(nǐ )都没参(cān )加过我的婚礼，没见(🎈)(jià(📇)n )过(🦋)我穿(chuān )婚纱的(de )样子，你不会觉得(🕗)遗(🖥)(yí(🦉) )憾吗？
结果电话刚刚打过去(qù )，不(🕵)到(✈)(dà(⏱)o )五分钟(zhōng )的时间，霍靳西就又(yò(🎓)u )一(🐬)次(🌭)出(chū )现在了(le )容家。
不会啊(ā )。陆沅(🍤)(yuá(🎯)n )学(🐚)着她(tā )的语气，没心没肺地(dì )回答(🥡)道(⏯)(dà(🌄)o )，反正(zhèng )我结婚也不会(huì )穿婚纱(📏)(shā(🕌) )，那(🌝)就(jiù )当我们扯平啦。
容恒(héng )的外(🕥)公(🚠)(gō(🛢)ng )外(🛎)婆、容家父母、容家二叔(shū )二(🦗)婶(🕚)、(🔃)容家三叔三婶、容隽(jun4 )和乔唯(wé(🤩)i )一(🔳)、(🕎)容(róng )恒的堂弟堂妹、表姊(zǐ )妹等(🚵)
乔(⛸)(qiá(🛵)o )唯一却只当什么都没(méi )有听到(〽)(dà(🍵)o )看(🍬)到，只是低头逗着悦悦玩(wán )。
容隽(🎎)(jun4 )示(🐔)意(🤟)了(le )一下楼上，霍(huò )靳西便(biàn )匆匆往(🙃)(wǎ(🈵)ng )楼(🐓)上走去。
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《奈克瑟斯奥特曼剧场版》常见问题
跑者将(👰)人生押注在(🤱)十(💽)秒里，动画也在(🍻)那十秒里势要(🕯)改(🆑)变观众眼前(🤼)所见的一切，比赛(🌒)结束，一切煽(⏩)动(🍟)性的东西戛(🐃)然(🌋)而止，这绝非单(👧)纯感动的体验(✉)，它拒绝把角色心象世界剥开(🎸)。是(💩)的，如果说同(🐾)为(🌚)独立动画出(🏤)身(🌘)的新海诚动画(🧕)由不同角色的(♒)内面，通过宛如(☕)对唱一样的台(📬)词(🛐)互相交织组(💦)成(🆑)，观众相信主(🔂)角（我）笃定了(🥄)与他者能最(🙈)直(🔶)接地连结、笃(🥠)定世界的一切(📪)，然(🙌)后观众成为(📵)共享同一种感受(💒)的共同体，那(🍿)么(🤳)岩井泽健治(🐞)在(😀)转向商业制片(🛡)第一作、用转(➰)描技法制作的《百米。》则希望观(🌄)众(🈺)更主动地探(💲)索(📦)，找到属于自(🐠)己(⭕)的那个“我”。以及(💽)新海诚因为他(🚶)是“动画民科”，通(🚾)过静止的层与(🛑)层(😧)之间的作用(🐮)挖(😧)掘世界的深度，岩井泽明显有(🏐)着压倒性的动(➕)画素养，他相信(🙄)动画要动，不需(🐕)要(👁)内面、仅靠(👘)纯粹的动就能连(📱)结世界，《百米(🧖)。》正(🌉)是这样一部只(🕟)有表层面孔的(🕎)动画，且是充满(🕴)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(🎩)画(🕌)不一样的是(🚭)它(🕚)一定是绘画（(🎺)手的劳作）与(🏮)摄像机（机器(🙁)）的共同作业(🤦)。转描动画有着(🌩)“我(🤜)”与世界的戏(🔣)剧(🥝)，这里的“我”是指由构成动画的(🍇)线的原生质（(🚩)protoplasm），正因为原画(💹)师之手的劳作(🍉)，这(🏮)种拒绝僵化(🦇)的变化具备个人(🌴)性，但这种个(😀)人(⛺)性总会被摄像(🐻)机下客观世界(🎡)的物质与逻辑(🐐)引导、诱惑，而原画师之手又(🔐)把(📤)线的质感紧(🤖)紧(🧢)地把握在自己(🎓)笔下，对现实的(📺)物质与逻辑进(🔒)行抗衡。体育故(🔥)事也是这么一(🎆)回(📜)事，我们为之(🌍)热(🕓)泪的种种运动的人生，实际上(🕉)是人用身体投(🚿)身到世界，与世(🃏)界交流、抗衡(❓)，甚(🎇)至可能被世(🆖)界撕裂的戏剧一(🚳)样。
于是，转描(🏗)动(⛅)画里的手与机(😘)器的共作（这(💺)种共作也可以(🥝)当做在互相撕扯），以永远不(🎻)和(🍞)谐、不精确(🛢)的(⛳)样子在动画的(👓)表层留下了种(🦀)种杂质，比如看(📹)着像是扁平的(🌓)脸却有着不相(🏥)协(💾)调的过于立(🗜)体(🏓)的运动，比如有的动画师手艺(🎒)跟不上现实世(🤱)界的运动，导致(🗣)角色动得“不像(🥘)人(🤐)”，但在《百米。》里(🎶)，我更愿意把这些(♓)杂质称为现(🤳)实(🛃)对动画面孔留(🕶)下的伤痕。当跑(🐰)者在起跑线各(🍃)自准备时，衣服的折痕比纯手(😸)绘(🔹)动画要来得(🧘)更(🈹)密集；倾盆大(🔦)雨让跑者身上(🥕)出现不断蠕动(🔋)的光泽，宛如现(🤯)实在抚摸动画(🏙)的(🐲)肌理——这(🥌)部(📫)动画毫不在意让信息量变得(🥞)排山倒海——(🤕)也是这个长镜(🌟)头里，在开始赛(🏷)跑(🧦)那决定人生(🧑)的十秒之前，框里(💇)的一切人和(🏊)背(😅)景的线都在运(🌙)动里抖动，我们(🌇)第一次如此清(🌦)晰地看见人与世界的相互作(🐤)用(❣)力，这正如鱼(🕚)丰(😄)漫画总是表现(🦕)出谵妄的价值(🚱)观一样，究竟是(🕯)世界影响了人(🍷)，还是偏执狂在(⛲)动(🐃)摇世界，我们(🏍)无(🚹)法确定何者才是现实，或者说(⛔)，即使转描动画(🎖)也不存在所谓(🔻)的确凿的现实(💙)性(🧛)吧。因为角色(🏔)从不说出心里话(🌽)，直到富坚被(🐶)现(🕑)实压垮崩溃，线(⛎)条也跟着紊乱(🕸)，他哭的样子着(🌉)实令人心疼之余也让人忍俊(🥫)不(🍾)禁。
是去年喜(🚢)欢(🐨)的动画之一《猫(🍄)妖小杏》刚好也(🚭)是转描动画，它(🖱)同样有着来自(♉)现实的杂质，比(📐)如(🐁)该片采用现(🚡)场(😴)收音的方式，电影的“声腔”有着(🙄)超出画纸之外(🎥)的空旷，然而这(🌑)是一部需要抑(⏭)制(🍻)住单纯靠手(🐟)作来想象运动的(〽)动画，因为少(🤧)女(👿)对世界感到无(🧦)聊，她面对会说(🐾)话的猫这种超(🚧)自然生物也毫无想法。形式在(🎸)故(🤣)事引导下，转(🛡)描(🌾)动画将现实里(🐨)的那些习以为(🕘)常的“噪”与“动”带(✖)入动画后，现实(🖌)性被动画给均(👯)质(🌤)化，留下了不(🔞)和(🏀)谐的扁平的表(🗞)面。《百米。》的杂质(🤫)留下了凹凸不(😏)平的面孔，个人(😺)与世界、动画(🍺)与(🔤)现实、手与(🍣)机器对运动的想(🍻)象力不断彼(🤩)此(👖)抗衡，几乎要冲(🔞)破平面的画纸(🉑)、画面、银幕(🌞)。要说动画哪些地方不是转描(🦀)的(🏰)话，几乎就只(🖇)有(🛬)跑步的时刻，在(🍑)标枪打响后，跑(⏯)者对爆发力与全力以赴的迷(🗾)恋直接冲破现(♎)实(🚡)，画者无法参(👴)照(🏮)现实，只能发挥(👳)自己的想象去(🎵)描绘速度。这就(🎮)是这部动画所(🤫)描绘的体育运(🕝)动(✖)，画者无疑也(🤘)是选手。
我觉得岩(🥙)井泽这次联(⛰)合(🤚)动画师小岛庆(🚿)祐确实在一般(🏔)的日本商业动(💒)画体制里带来了此前没有的(🐱)东(♒)西（或者说(➖)是(🆖)“杂质”），动画师(❗)出身的押山清(🍦)高在去年上映的《蓦然回首》里(🐚)缩小了动画电(🗂)影(😧)的制作规模(🐱)，利(🦌)用小团队的体(😦)制尽可能保留(🚯)原画师的人工(😆)性，这种体制宛(🏪)如希望洗净日(🐛)本(🦎)动画的工业(🔔)属性，我觉得押山(🐝)应该希望观(🎒)众(🔪)能注意到那些(🤹)“动”里蕴含着手(🍽)的劳作，通过一(🔂)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🔧)画(🤴)为题材的动(🕸)画(😨)里，利用动画之(😵)“动”让人意识到(🥇)这是画，然后想到不同的笔触(🤯)各有主人，并为(🌚)这(⬅)种人工的物(⏭)质(🚛)性感动。若借用(🐿)土居伸彰的说(🔆)法来说的话，那(🛋)就是《蓦然回首(🅿)》的局限性在于(🍂)对(🤑)动画的定义(🏫)只看到了帧与帧(🚕)之间，动画还(🔞)有(🎪)“帧之彼端”的可(🐦)能性，即观众的(🎸)自我意识。面对(🥧)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(🏗)无(🆓)法以一种动(🔳)画(⛷)教养判断它的(🛎)好与坏，只是在(🛳)极速一百米里，观众看到的不(㊙)只是绘画与手(🏴)的(🏬)劳作的奇迹(🆙)，动(🎼)画在逃避现实(⛩)之前先要注视(🥫)现实，只剩下速(🚉)度的世界里我(🚠)们可以选择看(😺)清(🍮)“我”自己的面(🥅)孔。
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