美女电影免费观看剧情简介
顾(gù )潇(🖱)潇(🔓)(xiāo )终于吃饱(bǎo )之后，满(🎒)足的(de )拍了拍(pāi )肚子：(🏀)终于(🍞)吃(chī )饱了，战哥，你(👬)怎么(🥥)(me )不吃？
顾潇潇(xiā(🍨)o )坐(♟)在(🐍)艾(ài )美丽床上，正(zhèng )在(✴)给她梳头发(fā )，梳一(yī(🔥) )下，扯(🥎)一下，扯的艾美丽(🏉)头(tó(🍳)u )皮发麻(má )，却硬是(🕞)不(🍊)敢(🍌)(gǎn )吭一声。
惩罚(fá )了一(🕌)早(zǎo )上，现在不就(jiù )没(🛎)有迟(⬇)到的人了吗？
然(🧐)而顾(🍉)潇潇比(bǐ )他更大(👃)(dà )声(🐍)：对，老子(zǐ )就是不(🅾)服(🚼)，因(yīn )为老子(zǐ )进军(jun1 )校(✌)才第二(èr )天，还没适应(🥊)(yīng )你(🍽)们这(zhè )些破规矩(🚂)，你(nǐ(🏃) )就是变着法惩(ché(🎡)ng )罚(🐅)我(🎠)们(men )。
肖战一直往(wǎng )前走(🎰)，没有目的的往(wǎng )前走(🌻)，速度(🅰)越(yuè )来越快(kuài )，任(🐮)凭顾(🥠)潇潇(xiāo )在后面喊(🗑)都(🚎)没(🌍)(méi )听见，直到他砰的一(🦕)(yī )声，撞到前面(miàn )一堵(🍪)墙(qiá(🤦)ng )，结结实实的(de )水泥(✳)墙壁(🍓)。
很好，教(jiāo )官还知(🔙)道你(🗻)同(tóng )样会惩(chéng )罚我(🎯)们(😲)，变着(zhe )法的惩罚我们(men )，还(🔀)不(bú )准我(wǒ )们反驳，这(🥓)不是(🐦)以权压(yā )人是什(🚺)(shí )么(🛶)？
起床号的(de )声音(📴)结(🖌)束(🚦)之前，就已(yǐ )经没有人(🥏)从宿(xiǔ )舍里跑(pǎo )出来(📠)了，因(😥)为(wéi )看见早上迟(🏳)到(dà(📻)o )的人被(bèi )惩罚成(🔴)什么(📳)惨(cǎn )样，这次大家(jiā )都(🌥)已经(jīng )学乖了。
蒋少(shǎ(🎾)o )勋正(👰)在和顾潇(xiāo )潇暗(💯)斗(dò(💜)u )，根本没空闲(xián )时(🏉)间顾(👏)及鸡肠子。
顾(gù )潇潇(💴)躺(🌫)了几秒(miǎo )钟，猛(měng )的从(📬)震惊中回(huí )过神来，不(🗺)要(yà(🍇)o )命的跑(pǎo )去追(zhuī(🏪) )肖战(📳)。
蒋(jiǎng )少勋更是眼(🤖)皮(🎍)(pí(💘) )狠狠的(de )抽了一下，然(rá(🗄)n )而他看向眼前大言不(🤭)(bú )惭(🥏)的女生，此(cǐ )时她(🤙)下(xià(📢) )巴微扬，一副(fù )意(🔆)气风(💤)发的表(biǎo )情。
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跑者将人(🚟)生(🙂)押注在十秒(🍟)里(🍧)，动画也在那十(😠)秒里势要改变(📈)观众眼前所见(🔈)的一切，比赛结(🔆)束(👯)，一切煽动性(🍸)的(🤟)东西戛然而(🦃)止，这绝非单纯感(🈷)动的体验，它(🤾)拒(⛰)绝把角色心象(🍋)世界剥开。是的(🔐)，如(🏑)果说同为独(🗒)立动画出身的新(🈲)海诚动画由(⏹)不(⭐)同角色的内(😾)面(🦎)，通过宛如对唱(🕡)一样的台词互(👲)相交织组成，观众相信主角（(💳)我(💝)）笃定了与(😝)他(🍓)者能最直接(🌟)地(🌞)连结、笃定世(🦊)界的一切，然后(🍶)观众成为共享(💫)同一种感受的(🏔)共(🦋)同体，那么岩(🐖)井(👚)泽健治在转(🤷)向商业制片第一(🎢)作、用转描(📌)技(🦎)法制作的《百米(🎟)。》则希望观众更(🤙)主(📢)动地探索，找(🔓)到属于自己的那(🐙)个“我”。以及新(🐉)海(🔸)诚因为他是“动(🔊)画民科”，通过静(🍏)止的层与层之(🔉)间的作用挖掘世界的深度，岩(🚵)井(🚯)泽明显有着(😸)压(👓)倒性的动画素(🥁)养，他相信动画(🎰)要动，不需要内(👻)面、仅靠纯粹(🍠)的动就能连结(👸)世(⭕)界，《百米。》正是(🐄)这(🥐)样一部只有表层面孔的动画(🙁)，且是充满杂质(🏋)的面孔。
转描与(🈴)纯手绘动画不(🐨)一(💚)样的是它一(🤱)定是绘画（手的(🈲)劳作）与摄(📨)像(🎐)机（机器）的(🚌)共同作业。转描(🖊)动画有着“我”与(🃏)世界的戏剧，这里的“我”是指由(📺)构(😘)成动画的线(👇)的(🎠)原生质（protoplasm），正(🤪)因为原画师之(🧙)手的劳作，这种(🔝)拒绝僵化的变(㊗)化具备个人性(🕴)，但(🥐)这种个人性(🧣)总(🔯)会被摄像机下客观世界的物(✌)质与逻辑引导(💻)、诱惑，而原画(😥)师之手又把线(✌)的(💗)质感紧紧地(🌃)把握在自己笔下(🔛)，对现实的物(🙅)质(✍)与逻辑进行抗(🥘)衡。体育故事也(🦆)是这么一回事(🏆)，我们为之热泪的种种运动的(💲)人(💥)生，实际上是(🐂)人(🍌)用身体投身到(🐖)世界，与世界交(🔒)流、抗衡，甚至(👊)可能被世界撕(🏕)裂的戏剧一样(📕)。
于(💾)是，转描动画(🌖)里(🍃)的手与机器的共作（这种共(🎤)作也可以当做(⚓)在互相撕扯）(🔰)，以永远不和谐(🔺)、(🎦)不精确的样(🖱)子在动画的表层(🤕)留下了种种(👣)杂(🈷)质，比如看着像(🌅)是扁平的脸却(🤤)有着不相协调(📋)的过于立体的运动，比如有的(⚓)动(📏)画师手艺跟(🏺)不(🛐)上现实世界的(😎)运动，导致角色(🧘)动得“不像人”，但(🛌)在《百米。》里，我更(🏊)愿意把这些杂(👛)质(🧦)称为现实对(💆)动(🔯)画面孔留下的伤痕。当跑者在(👢)起跑线各自准(🛠)备时，衣服的折(🏮)痕比纯手绘动(♟)画(🌱)要来得更密(😓)集；倾盆大雨让(🔙)跑者身上出(🗃)现(⏯)不断蠕动的光(🍙)泽，宛如现实在(😏)抚摸动画的肌(🚷)理——这部动画毫不在意让(🕡)信(🏣)息量变得排(🥘)山(😫)倒海——也是(🦈)这个长镜头里(🖨)，在开始赛跑那(🛠)决定人生的十(🏥)秒之前，框里的(🚖)一(🙎)切人和背景(🏠)的(🚏)线都在运动里抖动，我们第一(👦)次如此清晰地(⏩)看见人与世界(👧)的相互作用力(🕝)，这(🚷)正如鱼丰漫(🈶)画总是表现出谵(🥫)妄的价值观(🐹)一(🌯)样，究竟是世界(🚋)影响了人，还是(🔵)偏执狂在动摇(🃏)世界，我们无法确定何者才是(🥢)现(✏)实，或者说，即(🚮)使(💐)转描动画也不(🈷)存在所谓的确(💥)凿的现实性吧(🍲)。因为角色从不(🌸)说出心里话，直(🤛)到(👟)富坚被现实(💮)压(😶)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(💀)的样子着实令(⏳)人心疼之余也(😟)让人忍俊不禁(🖕)。
是(😦)去年喜欢的(😑)动画之一《猫妖小(👰)杏》刚好也是(🛋)转(🆓)描动画，它同样(🚰)有着来自现实(🎤)的杂质，比如该(📆)片采用现场收音的方式，电影(🔄)的(😒)“声腔”有着超(🍘)出(🖇)画纸之外的空(🙃)旷，然而这是一(💐)部需要抑制住(🚡)单纯靠手作来(🔆)想象运动的动(🚓)画(👌)，因为少女对(👦)世(🌵)界感到无聊，她面对会说话的(⛴)猫这种超自然(🧞)生物也毫无想(🛁)法。形式在故事(💯)引(😐)导下，转描动(💢)画将现实里的那(🕕)些习以为常(🧛)的(❎)“噪”与“动”带入动(🙊)画后，现实性被(🐲)动画给均质化(🍒)，留下了不和谐的扁平的表面(🚖)。《百(🐮)米。》的杂质留(🍾)下(⛩)了凹凸不平的(😔)面孔，个人与世(📶)界、动画与现(😇)实、手与机器(🐥)对运动的想象(🀄)力(🤵)不断彼此抗(⛹)衡(🐆)，几乎要冲破平面的画纸、画(🍢)面、银幕。要说(📞)动画哪些地方(🏸)不是转描的话(🎾)，几(🌘)乎就只有跑(🚊)步的时刻，在标枪(🈺)打响后，跑者(📗)对(📚)爆发力与全力(🧓)以赴的迷恋直(🍭)接冲破现实，画(🚎)者无法参照现实，只能发挥自(👄)己(🔭)的想象去描(🚅)绘(🎻)速度。这就是这(🏫)部动画所描绘(⛎)的体育运动，画(🗑)者无疑也是选(😌)手。
我觉得岩井(🌈)泽(👂)这次联合动(🐬)画(😣)师小岛庆祐确实在一般的日(🔨)本商业动画体(😄)制里带来了此(❗)前没有的东西(🍭)（(🙊)或者说是“杂(🤤)质”），动画师出身(🚉)的押山清高(😁)在(📒)去年上映的《蓦(👂)然回首》里缩小(🌱)了动画电影的(🈺)制作规模，利用小团队的体制(🃏)尽(🏝)可能保留原(📝)画(🎁)师的人工性，这(❄)种体制宛如希(🌷)望洗净日本动(⏳)画的工业属性(🦗)，我觉得押山应(🐭)该(🏴)希望观众能(💯)注(🦉)意到那些“动”里(🚘)蕴含着手的劳(🍥)作，通过一种隐(📿)秘的“元动画”，在(⏲)这部以画画为(🍳)题(🐎)材的动画里(📫)，利用动画之“动”让(🏡)人意识到这(😑)是(🏟)画，然后想到不(👤)同的笔触各有(💊)主人，并为这种(🔸)人工的物质性感动。若借用土(🦀)居(🔣)伸彰的说法(🌱)来(🥋)说的话，那就是(👬)《蓦然回首》的局(🧣)限性在于对动画的定义只看(💀)到了帧与帧之(🎑)间(🚗)，动画还有“帧(🐍)之(🚘)彼端”的可能性(🛤)，即观众的自我(🔋)意识。面对《百米(🔨)。》凹凸不平的面(📨)孔，我们却无法(🔉)以(👉)一种动画教(✏)养判断它的好与(📋)坏，只是在极(🚰)速(📵)一百米里，观众(🚽)看到的不只是(💓)绘画与手的劳(🌾)作的奇迹，动画在逃避现实之(🏬)前(🎠)先要注视现(🐋)实(🌮)，只剩下速度的(🎮)世界里我们可(👲)以选择看清“我”自己的面孔。
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