看完第(🙁)二部，说一句(🖐)《疯狂(🎀)动物城》系列是当(🤩)代美(😔)国的《动(🎄)物农(📫)场》也不为过吧？(😡)

这依(👛)旧是一部表层侦(🎩)探冒险，里层(🥈)政治(💦)寓言的电影，第二(🥋)部延续第一(🐺)部“犯(🐲)罪调查+社会隐喻(🥪)”的框架，却把(🐲)故事矛盾(🥪)从“种族偏见(🏗)”推向“结构性偏见(🧡)”。

换言(😶)之，相比于第(🗒)一部，第二部不只(🛋)讲种(😲)族，还在讲阶(⏯)级。

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《疯狂动物城》这(🚀)两部(🐫)看似在重复套路(🎊)，其故事内核(🧙)发生(🚎)了巨大变化——(🗞)

第一(👶)部内核(🤝)：

大(🍠)家都一样，不管你(🌏)食肉(🦗)、食草，一起来动(👐)物城玩耍吧(🎦)！

第二(🙎)部内核：

大家都(💴)不一样，所以(👑)才更(🐼)需要动物城这座(🛶)多元包容的(⏩)环境。

这种(🤰)内核的变化(🏩)也跟全球经济下(🐤)行的(💆)大环境多少(👛)沾点关系。

《疯狂动(🥜)物城(🗯)1》上映的时候(🐆)，正是经济泡沫最(🤛)浮华(🥐)的时期，小镇女青(🎭)年兔朱迪努(🕡)力考(🥃)入都市精英岗位(😻)，凭借(🌘)自身努(㊙)力和(🚔)优秀品质，打破了(🥄)“兔子(👳)当不了警察”的刻(🈺)板印象，非常(🌏)符合(🕘)当年好莱坞流行(🏂)的美国梦叙(🐈)事。

那(🕚)段时期，人人相信(⚾)个体努力，人(📅)人相信个(🧐)体进步带动(🌝)社会进步，甚至解(🏚)决社(🐬)会矛盾。

所以(🍧)电影主题曲《Try Everything》都在(🎀)跟你(⚽)强调个体努(🗞)力的力量——

“我(🥁)总是(🗑)失败、总是跌倒(🍖)，但总能站起(🍓)来展(🅰)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🌼)狂动(🔟)物城2》上(🐭)映的(⛽)今天，正是全球经(💵)济下(👳)行的阶段，人们不(💔)再迷信个体(🌙)努力(⛄)，大家都知道很多(😦)事情就不是(🕉)个体(➡)努力能解决或者(🐦)该解决的事(🗑)情。

因此气(🏪)候墙从上一(🤱)部的功能性设定(😣)变成(🎹)了第二部世(🤓)界观的重要符号(🔥)。动物(🥈)城能同时容(🙂)纳热带雨林区、(🖲)苔原(😹)区、沙漠区，全靠(🥟)“气候墙”这个(⚡)核心(👱)技术。

气候墙可以(🌏)精准(⬇)控制不(🌒)同区(🗂)域的温度、湿度(🚠)，动物(📴)们才能打破气候(🎄)限制，聚居在(🕗)同一(🈴)座城市，这才有了(❗)动物城的诞(🎍)生。

所(🏜)以电影主题曲《Zoo》开(🤪)始跟你强调(🐆)环境的力(🏴)量——

“我们(✉)汇聚在此只为欢(😝)庆，在(🔑)这片天地，人(🚭)人都能活成想要(🙉)的模(🌽)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🐝)动环境力量高于(🎠)个体(🍶)努力"这个主题的(🛃)角色就是以(⛄)蛇盖(📏)瑞为代表的爬行(🐕)动物(📮)。

第一部明说(🛃)动物城适宜所有(🈸)动物(🤥)共同生活，但从头(🚩)到尾只出现(🏦)在哺(🤺)乳动物，而第二部(🌎)中，爬行动物(🚕)的出(🌱)场则填补了一部(🎹)分世界观。

原(🌦)来动物城(💰)的气候墙是(🌠)蛇盖瑞他姥姥发(📺)明的(🈹)，因为爬行动(🗑)物对环境的要求(🐟)会更(🥘)高，他们创造(🍍)宜居环境的需求(♑)是最(💎)大的。

2

第二部的故(➕)事结构十分(🍬)清晰(👻)——

主线：爬行(🧣)动物(❇)因旧日冤案(🏞)被驱逐，兔朱迪与(👂)狐尼(⛺)克追查真相；

情(🍯)感线：搭档(⛑)之间(🎎)因表达方式不同(🔋)产生误解；(😃)

世界(🧔)线：动物城的“气(🦃)候墙”起源被(⚡)揭开。

由于(👜)一二部几乎(🐒)没时间空白，兔朱(🛰)迪依(💅)旧是动物城(🍥)的新人，她并不了(🌧)解这(🌟)座城市，对动物城的印象还停(🚀)留在(🛬)明亮、干净、繁(🤚)华，类似于纽(👏)约、(🥇)洛杉矶、旧金山(🐈)这样(✊)的精英化都市。

可随着兔朱迪(⛓)对爬(🥁)行动物案的调查(🎯)，她和狐尼克(🎄)来到(🚆)了湿地市场，才见(🍴)识到这座城(🗣)市真正的边缘、底层(⛳)的世界。

要知道，连狐尼(🍶)克这样见多(👰)识广的老江湖来(👷)到湿(😭)地市场都叹(🎤)为观止，且并不熟(🥣)悉湿(💋)地领域的规则。

这说明爬行动(🛶)物的(🌁)生存环境是动物(🔉)城真(🐖)正意义(🗼)上的(🆙)边缘地带，这类动(🏯)物群(🧐)体甚至不是“底层”，他们压根就(👽)“不！存(🕍)！在！”

这种“缺席”本身(✝)就很说明问(🔲)题了(🤮)，因为最底层、最(🏙)边缘的群体(⌛)，你是看不到也听不到(🗻)的。

而日常建设、维系(🌑)这个社会正(🏢)常运转的群体往(⛔)往就(📰)是你看不见(🔞)的那类。

片中提到(🈂)“爬行(🥛)动物曾经住在动物城，但后来(🛃)被驱(💁)逐，甚至其族群历(✨)史都(💥)被模糊(🔱)化。”

你(🌼)很难不会联想，爬(👪)行动(👇)物隐喻的是美洲原住民、有(🏠)色人(🎮)种、边缘族裔、(🏨)底层移民打(👲)工人(🚕)、亚文化群体…(😤)…等一切被(🌬)视为危险、野蛮、不(🍛)能共居的群体。

找亚裔(❎)演员关继威(🐲)配音蛇盖瑞，更是(🏿)强化(🚷)了这点隐喻(🦂)。天生的差异都会(🔎)造成(🏥)一定社会恐惧，这恰恰对应了(🥪)电影(🚿)中”冷血动物=天生(💝)危险(🌗)”的叙事(🔜)设定(🌴)。

正因此，电影将气(👏)候墙(🤟)的发明者设定为爬行动物中(🎭)的蛇(🎵)姥姥。

气候墙的存(🔠)在，是动物城(👽)这个(📮)乌托邦能成立的(♎)前提。它不只(🚃)是工程奇迹，更是一种(🍥)社会契约——差异不(🌐)是问题，而是(🐁)事实。

真正需要解(🎨)决的(🚧)不是差异，而(📮)是我们愿意为彼(🐔)此共(🥔)存而付出努力。

3

当我们把这个(🛌)设定(🍂)放回美国现实，大(🐸)概能(⌛)更清楚(🏓)第二(📒)部真正想讲的东(💬)西：(👑)

动物城的理念不是让大家都(😥)一样(❗)，而是让大家接受(🗞)人人都不一(👘)样。

蛇(♐)姥姥的理念是一(🐜)种“用改善环(🏁)境来改善观念”的逻辑(🐗)。

在美国，这类“让不同族(👎)群可以共同(🗼)生活”的改善措施(🎠)是宪(🌦)法制度、公(🃏)共教育、社区工(💓)程、(🎓)移民体系……

这些东西并不(🚐)够完(💦)善，但已经是最能(🧙)中和(🎧)偏见、(👱)最能(🛫)让差异共存的力(🚉)量了(🛁)。

故事发展到中段，影片最微妙(🌫)的一(🚽)点是——悲剧并(🔐)不是反派一(😎)人之(🔟)力促成的，而是整(✍)个动物城“集(⛩)体性遗忘”的结果。

片中(🔖)提到，爬行动物曾经住(🛀)在动物城，但(🌯)后来因一场未查(🏒)明真(🐮)相的事件，被(👄)迫迁离。

随着时间(🎎)推移(🎂)，历史被模糊化，只剩下“他们很(🍤)危险(📹)”的一句话被写进(🗾)了集(🏷)体潜意(💏)识。

《疯(😢)狂动物城2》把这种(📽)“集体(👫)遗忘”放大成整个动物城的盲(📯)点—(🏮)—我们以为的和(🍊)谐，只是因为(🐬)那些(🚓)最痛苦的人被排(🐍)除在视野之(😀)外。

如果第一部告诉你(🌜)，不要带着刻板印象看(📧)别人。

而第二(🎓)部则是告诉你，有(💔)些弱(📤)势群体，你连(🏇)看都看不到。

共生(🐖)需要(🚨)理解，而理解必须建立在“被看(🍽)见”的(🤢)基础上。

因为历史(🌾)缺席(🔒)本就是(🚒)另一(🚡)种暴力。

4

故事最后(👒)，那片(🏄)羽毛登场，显然是《疯狂动物城(💿)3》的伏(🃏)笔，鸟类会是下一(💟)部加入动物(😧)城的(⏰)种群。

飞行这个技(🌊)能简直是动(💊)物城bug般的存在，鸟类的(😞)加入势必会引发整个(📒)动物城结构(⬆)性震动，我已经开(🎙)始期(📖)待下一部故(🏑)事会怎么讲了。