看完(🍬)第二部，说一(🏗)句《疯(🤼)狂动物城》系列是(🧀)当代美国的(⏱)《动物农场(🌚)》也不为过吧(🏟)？

这依旧是一部(🆔)表层(🥢)侦探冒险，里(🦄)层政治寓言的电(🚹)影，第(🍹)二部延续第(👑)一部“犯罪调查+社(👁)会隐(👑)喻”的框架，却把故(🍾)事矛盾从“种(🕘)族偏(🆒)见”推向“结构性偏(🚪)见”。

换言之，相(🕜)比于(🛌)第一部，第二部不(🎫)只讲(👃)种族，还(📻)在讲阶级(⏰)。

1

《疯狂动物城(⤵)》这两(⚓)部看似在重复套(🥂)路，其故事内(🥌)核发(🎌)生了巨大变化—(📅)—

第一部内(🈶)核：

大家(🔷)都一样，不管(🕜)你食肉、食草，一(👝)起来(🖨)动物城玩耍(🕔)吧！

第二部内核：(🔣)

大家(💴)都不一样，所(📈)以才更需要动物(🎩)城这(🖖)座多元包容的环(🏘)境。

这种内核(🅿)的变(😣)化也跟全球经济(🎸)下行的大环(🥣)境多(🏿)少沾点关系。

《疯狂(🥫)动物(😟)城1》上映(📅)的时候，正(👙)是经济泡沫(🐋)最浮(🏜)华的时期，小镇女(📉)青年兔朱迪(🔷)努力(👷)考入都市精英岗(🧒)位，凭借自身(🏺)努力和优(🌍)秀品质，打破(🚓)了“兔子当不了警(〰)察”的(🦊)刻板印象，非(🏇)常符合当年好莱(⛎)坞流(🏠)行的美国梦(🐥)叙事。

那段时期，人(🆎)人相(📍)信个体努力，人人(🥃)相信个体进(❔)步带(🏼)动社会进步，甚至(♟)解决社会矛(🤝)盾。

所(😰)以电影主题曲《Try Everything》都(🚪)在跟(🎬)你强调(😣)个体努力(✨)的力量——(😡)

“我总(🌺)是失败、总是跌(👓)倒，但总能站(🎢)起来(🈯)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(☕)《疯狂动物城(🔣)2》上映的今(😃)天，正是全球(🏼)经济下行的阶段(🉑)，人们(😌)不再迷信个(🖨)体努力，大家都知(💢)道很(😄)多事情就不(🖊)是个体努力能解(🧑)决或(🤽)者该解决的事情(🎡)。

因此气候墙(⚽)从上(⛰)一部的功能性设(⛷)定变成了第(🕉)二部(❔)世界观的重要符(🌝)号。动(💻)物城能(🚁)同时容纳(💜)热带雨林区(🔜)、苔(⏸)原区、沙漠区，全(🧖)靠“气候墙”这(🅱)个核(👬)心技术。

气候墙可(⤵)以精准控制(📴)不同区域(🏷)的温度、湿(🦗)度，动物们才能打(🕑)破气(😈)候限制，聚居(😇)在同一座城市，这(📚)才有(📷)了动物城的(📗)诞生。

所以电影主(🛢)题曲(🍒)《Zoo》开始跟你强调环(📈)境的力量—(🕺)—

“我(🤭)们汇聚在此只为(🏎)欢庆，在这片(🚴)天地(🚙)，人人都能活成想(🎍)要的(🌬)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌉)环境力量高(🕰)于个(🎆)体努力"这个主题(🔁)的角色就是(🥟)以蛇(👶)盖瑞为代表的爬(😮)行动物。

第一(🏣)部明说动(📉)物城适宜所(🐯)有动物共同生活(👼)，但从(🔎)头到尾只出(💛)现在哺乳动物，而(❔)第二(🐕)部中，爬行动(🏿)物的出场则填补(🍿)了一(🌿)部分世界观。

原来(📁)动物城的气(⬆)候墙(☕)是蛇盖瑞他姥姥(㊙)发明的，因为(⤵)爬行(🤷)动物对环境的要(🥕)求会(🥊)更高，他们创造宜(👼)居环境的需(👙)求是(📎)最大的。

2

第二部的(🎦)故事结构十(🤘)分清(🐷)晰——

主线：爬(🏃)行动物因旧(🚚)日冤案被(💉)驱逐，兔朱迪(😾)与狐尼克追查真(🔯)相；(💹)

情感线：搭(👦)档之间因表达方(☕)式不(🤺)同产生误解(❌)；

世界线：动物(💕)城的(🐥)“气候墙”起源被揭(🔁)开。

由于一二(🍼)部几(😁)乎没时间空白，兔(💒)朱迪依旧是(💋)动物(🗜)城的新人，她并不(🕌)了解(🚃)这座城市，对动物(⤴)城的印象还(✏)停留(🥈)在明亮、干净、(🚷)繁华，类似于(📲)纽约、洛杉矶、旧金(🍤)山这样的精英化都市(🔦)。

可随着兔朱(🔉)迪对爬行动物案(💊)的调(🏤)查，她和狐尼(🌼)克来到了湿地市(🍐)场，才(🔥)见识到这座城市真正的边缘(🎏)、底(❣)层的世界。

要知道(🐀)，连狐尼克这(🐖)样见(🤳)多识广的老江湖(🕥)来到(🖖)湿地市(📖)场都叹为观止，且并不(💏)熟悉(✒)湿地领域的规则(✂)。

这说明爬行(🍫)动物(🥂)的生存环境是动(📆)物城真正意(🕑)义上的边缘地带，这类(🚁)动物群体甚至不是“底(🍈)层”，他们压根(🔹)就“不！存！在！”

这种“缺(🐙)席”本(😴)身就很说明(🥄)问题了，因为最底(🍫)层、(🌀)最边缘的群体，你是看不到也(🍌)听不(🏛)到的。

而日常建设(🎎)、维系这个(🚟)社会(🐐)正常运转的群体(👚)往往(⬇)就是你(🎨)看不见的那类。

片中提(🚈)到“爬(🔹)行动物曾经住在(🎪)动物城，但后(😇)来被(⏳)驱逐，甚至其族群(🌎)历史都被模(🍉)糊化。”

你很难不会联想(👤)，爬行动物隐喻的是美(🔃)洲原住民、(🌝)有色人种、边缘(🌊)族裔(🗒)、底层移民(⬅)打工人、亚文化(🐰)群体(🈴)……等一切被视为危险、野(📽)蛮、(🏹)不能共居的群体(🐜)。

找亚裔演员(❕)关继(🛺)威配音蛇盖瑞，更(🏯)是强(🥫)化了这(🍧)点隐喻。天生的差异都(🐲)会造(🕳)成一定社会恐惧(🌡)，这恰恰对应(🔄)了电(👳)影中”冷血动物=天(🌘)生危险”的叙(📒)事设定。

正因此，电影将(🤖)气候墙的发明者设定(🚙)为爬行动物(🙊)中的蛇姥姥。

气候(🐇)墙的(😟)存在，是动物(✒)城这个乌托邦能(🍹)成立(🐭)的前提。它不只是工程奇迹，更(🚕)是一(💅)种社会契约——(🈯)差异不是问(🧕)题，而(😆)是事实。

真正需要(🌟)解决(😖)的不是(💕)差异，而是我们愿意为(🈳)彼此(📏)共存而付出努力(🐆)。

3

当我们把这(💤)个设(🚏)定放回美国现实(🎲)，大概能更清(⛲)楚第二部真正想讲的(🛁)东西：

动物城的理念(😠)不是让大家(🚝)都一样，而是让大(🗣)家接(🦕)受人人都不(🈹)一样。

蛇姥姥的理(🎚)念是(🐓)一种“用改善环境来改善观念(㊗)”的逻(😣)辑。

在美国，这类“让(🎎)不同族群可(💁)以共(🤥)同生活”的改善措(🔢)施是(🤴)宪法制(❗)度、公共教育、社区(🕦)工程(⛹)、移民体系……(💇)

这些东西并(😥)不够(🕐)完善，但已经是最(🎚)能中和偏见(🏊)、最能让差异共存的(📍)力量了。

故事发展到中(😚)段，影片最微(📼)妙的一点是——(🐳)悲剧(👳)并不是反派(⏫)一人之力促成的(💥)，而是(💢)整个动物城“集体性遗忘”的结(🍘)果。

片(🍍)中提到，爬行动物(🤱)曾经住在动(🦎)物城(🚬)，但后来因一场未(♈)查明(👜)真相的(🚶)事件，被迫迁离。

随着时(🛌)间推(🎸)移，历史被模糊化(🚯)，只剩下“他们(😒)很危(♒)险”的一句话被写(📤)进了集体潜(🕖)意识。

《疯狂动物城2》把这(⛓)种“集体遗忘”放大成整(🚜)个动物城的(🎅)盲点——我们以(🍓)为的(🍃)和谐，只是因(🦖)为那些最痛苦的(⌛)人被(🎙)排除在视野之外。

如果第一部(🈺)告诉(🎲)你，不要带着刻板(🛐)印象看别人(🛅)。

而第(📄)二部则是告诉你(📴)，有些(😚)弱势群(🤼)体，你连看都看不到。

共(🐝)生需(🍈)要理解，而理解必(🕠)须建立在“被(🐦)看见(🍙)”的基础上。

因为历(🔯)史缺席本就(📂)是另一种暴力。

4

故事最(😁)后，那片羽毛登场，显然(🤱)是《疯狂动物(📦)城3》的伏笔，鸟类会(🥐)是下(💂)一部加入动(🔗)物城的种群。

飞行(🤴)这个(🖼)技能简直是动物城bug般的存在(🛀)，鸟类(👭)的加入势必会引(🕴)发整个动物(🏸)城结(🛤)构性震动，我已经(😉)开始(🐜)期待下(🚓)一部故事会怎么讲了(🍶)。