在所有的电影(🧘)里，安东尼奥(⏯)尼的(📴)声音是最让(📩)我痴迷的(🔩)。很想写(😁)一篇(🌊)长长的影评，记录(✴)周六(🤟)三部电影的迷人(🏒)之处，但我太(🏈)累了(⌛)，也没有时间(😹)。随着日子的流逝(🆑)，我感(⛔)觉到一种紧迫感(🙏)，那是因为我(🛎)逐渐意识到并不(🛬)想对(🐡)影片(⛅)有一个富有(🍱)洞见的影评式分(🐂)析，只(🛅)是想简单诉说看(🚲)完电影后愉(🐌)悦的激情，而时间(🔅)是最(🔪)会扼杀此类精灵(👯)的。总之，它们(🐞)应当(🏝)更潦草地出(📼)现在我的(🎶)影评里。

我该(☝)怎么形容安东尼(🎖)奥尼(🍛)电影的声音呢，不(🕒)妨先谈谈其(🙇)他的(🧔)几部片。在《奇(🥤)遇》里，我一定为小(🌭)岛上(🆑)的寻找感到过某(🍺)种震颤，乍一(👌)看，可能会说那些(🏮)天际(🐴)线，那(⛺)些海平面，还(😉)有嶙峋的石块曲(🎈)线，有(㊙)种眩晕感，它们在(🏮)构图和调度(🏗)上的确至关重要(🏒)。但唯(🚮)有那个有节拍，甚(🌃)至有点儿魔(🎿)性的(🐗)海浪声陪伴(🛰)，才让我真(🍒)的相信：也(⬇)许下一秒这些人(👤)真的(😡)要掉到海浪里头(🔄)；在《夜》和《蚀(📡)》里，让(🐀)我忘不掉的(💀)是鞋跟踩在地面(👳)的声(✌)音；《放大》最有意(🏣)思，几乎所有(😚)人都会为结尾的(🤠)是否(🕚)存在(🙆)说上两句，但(💈)吸引我的不是这(💁)些，远(🤠)在最后的画面出(🌔)现之前，这个(🕥)问题已经强烈袭(⬜)来了(🍳)——听听那个网(😠)球被击打的(🚬)声音(🚓)！现实世界的(🛌)网球声不(🌓)会以那种强(🎟)度（相对于其他(🕹)声音(😇)）和频率出现，这(🤽)个节奏，以及(🧢)声音(🎨)的质感已经(🏁)说明了一切。

但无(🎛)论如(🍧)何，安东尼奥尼的(🐚)声音永远是(🎥)出发于最基本的(💻)现实(🥛)的—(🦊)—绝对不可(🎃)能有在远处，或是(💢)墙背(👯)面的人，说话响度(🙍)与前景中的(🛶)人相差无几。但用(🌳)句俗(🤧)套的话讲，他是超(🅿)越现实的（(⚡)天呐(😼)，写出来俗的(🐊)想吐）。在(👄)《过客》里，很容(🀄)易注意到开头那(🏂)个电(🗣)风扇的声音，也许(😛)这包含了某(〰)种心(😈)理隐喻，但它(🏽)首先作为听觉元(🔰)素让(🏿)人感到适切。下一(🏖)幕，来到酒店(🆑)前台，那个烦人的(㊙)电风(🤯)扇消(🎟)失了，但空间(👳)中仍存在另一个(🍷)持续(🥦)的干扰，频率更高(🖤)但响度低了(🧖)不少，画面里最终(🏂)能看(🤣)到音源是摆在后(👉)方柜台的另(🚲)一个(🚟)小型电风扇(📧)，我格外需(🔰)要这样的变(🚻)奏以适应不同的(🦉)空间(😲)与进展。在阿巴斯(💮)那里，也许有(🙄)个更(😱)美妙的画外(🌹)空间经由声音建(🧀)立，但(👨)安东尼奥尼甚至(📡)连画内空间(🍧)都需要声音真正(🔟)建立(🙄)。每一(👉)个空间都有(🏊)无数种方式得到(🔕)观察(🚅)，创作者对空间所(🔑)包含灵魂的(🔪)提取态度反映在(💫)声音(🌘)的剪辑上，我借由(🧜)画面看到它(👹)们，但(📇)唯独通过声(🈂)音才进入(🎞)它们。

也许电(🐤)影的色彩和声音(🌞)一样(🎍)，具有更简单的特(🥒)性。《放大》中的(🌥)色彩(🐹)格外妖艳，这(🆖)不仅仅是指那些(😉)模特(💆)所穿的服装，连最(🍘)简单的红色(🎻)与绿色都是如此(🏍)。最让(😢)我惊(📱)奇的是那个(🤟)公园，当男主在公(🔏)园中(🦄)拍照时，我突然意(⛅)识到自己不(👾)知道上哪去找一(😘)个有(🏚)这种特质的公园(🙄)，这特质是由(🏸)颜色(📜)赋予的，绿色(💳)形成的节(🎶)奏感很强烈(🤕)，那个段落是整部(🤺)电影(🤢)里我最喜欢的。如(🌥)果说解读家(🧟)们在(💑)《放大》中能找(🚭)到一些所指与颜(🥙)色对(📎)应的话，那么《过客(🔺)》里的颜色将(📗)更加“普通”，隐喻的(🈺)意味(🏓)儿更(🙌)低，却仍保留(🌩)着单纯的视觉刺(🎩)激以(🔶)使我们直接理解(🕰)，它们不再像(🚔)《红色沙漠》海报里(🤜)的颜(🕜)色那样，尖锐地似(🦒)乎都有些刻(🛂)意了(👖)。

他也有着一(🧣)种最受我(🏎)喜爱的调度(🔰)方式，奥逊威尔斯(🔘)那种(🕌)景深镜头功力也(😏)许很强，但每(⛹)个人(🎌)物只是像螺(🈲)丝钉一样出现在(📡)他们(🌹)该出现的景别，发(💲)出他们该做(🧑)的动作，这也许让(🚝)我觉(🦗)得对(⚽)画面中的人(🌳)物有些缺少感情(👱)了。另(🚩)一个意大利导演(🏑)费里尼，人物(👗)会如跳舞般接近(❎)又跳(💦)出，最后遗落下一(🚗)个孤独的人(🐳)儿（(⛹)这倒让我觉(♎)得费里尼(🎑)是爱这角色(🔨)的），但他们是经(😮)历过(🛳)热闹喧嚷的。安东(🐗)尼奥尼的人(🎷)物从(🎢)一开始就不(🌄)和谐，而且他们绝(🍻)不居(🔸)于自己应该在的(👣)位置，永远在(👓)逃避，这样会开辟(💂)出更(🙉)大的(🌴)画面空间，也(🆖)使得动作——或(🐅)者用(🐏)现在常被提及的(💖)“姿态”——不(🌧)再是木偶般缺少(🧢)灵魂(🍆)的目的执行工具(📐)，而拥有情感(🔏)内化(😰)——尽管连(🥃)动作本身(🏵)也常常在逃(🖤)避。

也许让大多数(📡)观众(🌛)着迷的是安东尼(🕋)奥尼电影中(🉐)的空(⛵)间，确实，我也(🕺)爱它们，我本想就(📮)此对(😦)比一下维斯康蒂(🐠)的空间建立(🔋)方式，但现在是什(😟)么时(🈳)候，已(😂)经12点多了吗(🖕)？好吧，我仍然想(🏤)简单(🖋)写写。之前不记得(🥥)在哪里听人(🤠)说他喜欢看电影(💿)中角(🖌)色走路的样子，这(🐒)些镜头几乎(➖)是导(🦀)演的签名，我(🚖)明白这种(🐧)感觉，但安的(🚬)电影里走路还意(🧚)味着(🗻)空间（当然也可(👃)能是小跑，甚(🛂)至开(😢)车啦），他在(🤽)画面视觉中加入了如(🐄)此多环境的要素(📻)，那些几何式(☝)（仅用这一个词(🗒)是严(🥋)重不能概括的）(🍞)的图像在单个画面中(⚓)已独立表意，然而(🥓)还是经由角(🔥)色的运动才将他(😣)们串(♌)联起来，但我要马(🚶)上反驳我的(🍑)上一句，因为我只(✉)是在每一(🛑)个场景强烈(🐳)地经历了这个空(🔣)间，我(㊙)对整个空间仍然(🐐)一无所知，它(🔢)们并没有被真正(⛑)串联，我只是重复地经(🆘)历、经历，到了最(🌿)后，除了整个(💁)空间，电影(💯)的其他(🕷)所有(⛺)部分倒是都被圆(🎰)满感知了。这一点在《夜(✊)》里也许最为明显(🤜)。

哎呀，老维斯(👔)康蒂，没有太多时(🆚)间留(📢)给你了，我首先是(🌜)想为一种轻(😬)浮的态度向你道(🦆)歉。在看完(🤗)《白夜》后，我把(🏷)这个既不那么现(🎋)实主(🀄)义，也不那么类似(⛏)《豹》的片称为(🎎)转型期电影，但这(🤴)是十分不公平的！没有(🕎)人是生活在转型(🎳)期内的，我们(🔒)现在永远(🌿)不知道(🌈)目的(🎧)地在哪，以一种上(♿)帝式的姿态评判是可(🐺)憎的。当下就是当(💈)下，彼时的你(🗒)也许也意识到现(🛒)实主(🛅)义不再完全有效(✉)，转而开始了(🈂)自己的实验，或者(🍑)说，仅仅凭(🧛)直觉开始了(🙁)创作。这部《白夜》的(🏴)空间(👽)布景，别人看来可(😕)能有些粗制(🌿)滥造，但你也许正(🏨)刻意为之，你在探索心(🦓)中的情感是如何(🦊)建立起空间(🚧)的，幻梦是(🏢)如何给(💿)空间(🏸)带上色调的，视觉(📿)元素又是如何以舞蹈(😿)的形式呈现出来(🐂)的，你多擅长(📛)拍舞！

《北斗七星》里(🌽)你的(🆘)改变令我震惊，不(🏣)得不猜测那(🧀)些年究竟发生了(🔌)什么真正(🤫)触动到你心(❔)房的事。开头的那(🌘)种速(🚯)度，让我想起了《妖(🅿)夜慌踪》。现实(🕵)的东西仍存在于(🥗)你的电影里，但它们或(🚟)多或少带上了失(♏)落的调子，我(🚗)最喜欢里(🛐)面的风(🥞)，它们(🕸)伴着那些表现主(🐢)义光线几乎要把你的(🎆)心与里面蕴含的(🌇)全部感情吹(👧)出来。也许在未来(💳)，你的(😸)空间不再这么粗(📣)粝黑色，而显(🍩)得庄严，但那或许(🐽)正是《豹》中(🧜)公爵因为衰(🚤)老脆弱而不得已(🥁)为之(👻)的节制...

现在太晚(🍃)了，我感觉难(🐸)过，如果这会儿还(⏳)不睡觉，一道深渊就会(❗)逐渐在我眼前清(🎓)晰起来，就像(🏜)我看它它(🍩)看我那(🔽)样简(⏺)单。这不仅仅是因(🌃)为明天要上班，或许正(🎻)是因为上班，谁知(🐊)道呢。我明明(🦖)已经结尾，又开始(❓)盯着(📷)卫生间里一条该(🏗)死的毛巾，真(🛸)烦人，毛巾有什么(🦀)好看的！也(🤑)许现在出门(🚉)，就能遇见楼下垃(🔊)圾桶(📀)旁边那只简州猫(🏦)了，但我太累(♉)了，我想睡觉。哎，未(🕯)来，未来！