看(😡)完第二部，说(❓)一句《疯狂(🙅)动物城》系列(🚓)是当代美国的《动(🌙)物农(👃)场》也不为过(💃)吧？

这依旧是一(🐦)部表(🌖)层侦探冒险(🏹)，里层政治寓言的(👦)电影(🌳)，第二部延续第一(🎡)部“犯罪调查(🔥)+社会(🐢)隐喻”的框架，却把(〽)故事矛盾从(🍊)“种族(🌱)偏见”推向“结构性(🦏)偏见”。

换言之(😹)，相比于第(🧜)一部，第二部(🍀)不只讲种族，还在(🍉)讲阶(🦃)级。

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《疯狂动物(😖)城》这(🎛)两部看似在(📘)重复(🐏)套路，其故事(🚃)内核发生(🏟)了巨大变化(⛩)——

第一部内核(🏅)：

大(👧)家都一样，不(🈹)管你食肉、食草(🎲)，一起(🌷)来动物城玩(🔶)耍吧！

第二部内核(😞)：

大(🏈)家都不一样，所以(🌡)才更需要动(🛳)物城(📩)这座多元包容的(🌄)环境。

这种内(🗳)核的(👜)变化也跟全球经(🏨)济下行的大(🧑)环境多少(🛂)沾点关系。

《疯(🎁)狂动(💨)物城1》上映的(💂)时候(🤡)，正是经济泡(🈲)沫最(📵)浮华的时期(🙆)，小镇(👇)女青年兔朱(👌)迪努力考(🏴)入都市精英(🐷)岗位，凭借自身努(🌟)力和(🌑)优秀品质，打(💥)破了“兔子当不了(🚂)警察(🤸)”的刻板印象(🔆)，非常符合当年好(🔐)莱坞(🕧)流行的美国梦叙(🤯)事。

那段时期(🌞)，人人(🛌)相信个体努力，人(🥖)人相信个体(➗)进步(⛳)带动社会进步，甚(🚐)至解决社会(🕸)矛盾。

所以(🔤)电影主题曲(🎱)《Try Everything》都在(♊)跟你强调个(🚮)体努(♏)力的力量—(🎳)—

“我(🏗)总是失败、(👪)总是(🐝)跌倒，但总能(👠)站起来展(➡)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚇)

而《疯狂动物城2》上(🐬)映的(🌗)今天，正是全(🍌)球经济下行的阶(😅)段，人(🔎)们不再迷信(💚)个体努力，大家都(⏹)知道(🧥)很多事情就不是(🤙)个体努力能(🌡)解决(🐭)或者该解决的事(🌠)情。

因此气候(🌖)墙从(🕋)上一部的功能性(🍌)设定变成了(🌳)第二部世(🛢)界观的重要(🕹)符号(💫)。动物城能同(🥧)时容(🥗)纳热带雨林(😥)区、(➖)苔原区、沙(👔)漠区(💮)，全靠“气候墙(🌉)”这个核心(🏓)技术。

气候墙(🦒)可以精准控制不(➗)同区(🍤)域的温度、(😱)湿度，动物们才能(🌑)打破(🏋)气候限制，聚(⌛)居在同一座城市(🉑)，这才(😎)有了动物城的诞(🎧)生。

所以电影(🥧)主题(🐡)曲《Zoo》开始跟你强调(🐌)环境的力量(🌈)——(🚅)

“我们汇聚在此只(🛶)为欢庆，在这(🍮)片天地，人(🍨)人都能活成(😖)想要(😡)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🔴)

而"推(🎄)动环境力量(🐰)高于(😟)个体努力"这(💛)个主(😛)题的角色就(📈)是以蛇盖(🎯)瑞为代表的(😙)爬行动物。

第一部(🥟)明说(⛅)动物城适宜(🕉)所有动物共同生(⏬)活，但(🐢)从头到尾只(🛐)出现在哺乳动物(🏽)，而第(🛤)二部中，爬行动物(🤡)的出场则填(🐧)补了(🖖)一部分世界观。

原(🔊)来动物城的(⚓)气候(🏳)墙是蛇盖瑞他姥(🙂)姥发明的，因(✒)为爬行动(🏴)物对环境的(💳)要求(🚃)会更高，他们(👘)创造(🥒)宜居环境的(😿)需求(🙇)是最大的。

2

第(🔼)二部(🗡)的故事结构(📝)十分清晰(📹)——

主线：(🏚)爬行动物因旧日(🤲)冤案(🦁)被驱逐，兔朱(🍻)迪与狐尼克追查(🍾)真相(🔈)；

情感线：(🧑)搭档之间因表达(🥁)方式(💸)不同产生误解；(🙎)

世界线：动(🦏)物城(🌎)的“气候墙”起源被(⬅)揭开。

由于一(🅾)二部(🧛)几乎没时间空白(👺)，兔朱迪依旧(🦂)是动物城(🌅)的新人，她并(🏷)不了(👙)解这座城市(🐸)，对动(👦)物城的印象(💾)还停留在明亮、干净(🏃)、繁华，类似于纽约、(🃏)洛杉矶、旧(🦓)金山这样的精英(💒)化都(🅰)市。

可随着兔(🔞)朱迪对爬行动物(🚴)案的(🛀)调查，她和狐尼克来到了湿地(🌒)市场(🕕)，才见识到这座城(🏌)市真正的边(🤭)缘、(🤤)底层的世界。

要知(🏃)道，连狐尼克(🆔)这样见多识广的老江(🥣)湖来到湿地市场都叹(🥄)为观止，且并(😵)不熟(🗄)悉湿地领域(😄)的规(☝)则。

这说明爬(🤧)行动物的生存环境是(🈴)动物城真正意义上的(🚁)边缘地带，这(🌰)类动物群体甚至(📼)不是(🧠)“底层”，他们压(⚽)根就“不！存！在！”

这种(⛰)“缺席(🎒)”本身就很说明问题了，因为最(🎎)底层(🖋)、最边缘的群体(💴)，你是看不到(💙)也听(🌰)不到的。

而日常建(🦃)设、维系这(🎮)个社会正常运转的群(😗)体往往就是你看不见(🕦)的那类。

片中(👈)提到(⛓)“爬行动物曾(👀)经住(📣)在动物城，但(🙇)后来被驱逐，甚至其族(📋)群历史都被模糊化。”

你(🥁)很难不会联(🍑)想，爬行动物隐喻(🌂)的是(🥝)美洲原住民(🚅)、有色人种、边(❣)缘族(🦔)裔、底层移民打工人、亚文(🍽)化群(😆)体……等一切被(⛺)视为危险、(🎬)野蛮(🚸)、不能共居的群(🆒)体。

找亚裔演(🚐)员关继威配音蛇盖瑞(🤜)，更是强化了这点隐喻(🥍)。天生的差异(🐉)都会(☕)造成一定社(🔍)会恐(🧣)惧，这恰恰对(🛬)应了电影中”冷血动物(🌛)=天生危险”的叙事设定(🐏)。

正因此，电影(⤵)将气候墙的发明(👴)者设(⏸)定为爬行动(📢)物中的蛇姥姥。

气(📗)候墙(🐭)的存在，是动物城这个乌托邦(🐦)能成(🎳)立的前提。它不只(💓)是工程奇迹(🕙)，更是(🏖)一种社会契约—(🌵)—差异不是(👼)问题，而是事实。

真正需(🧜)要解决的不是差异，而(🛂)是我们愿意(🌻)为彼(♍)此共存而付(💵)出努(🛏)力。

3

当我们把(💟)这个设定放回美国现(🆎)实，大概能更清楚第二(👳)部真正想讲(🐃)的东西：

动物城(🏸)的理(👫)念不是让大(⛔)家都一样，而是让(🖼)大家(🖲)接受人人都不一样。

蛇姥姥的(🕍)理念(🧝)是一种“用改善环(🐈)境来改善观(🥧)念”的(🏯)逻辑。

在美国，这类(🐽)“让不同族群(🔏)可以共同生活”的改善(💧)措施是宪法制度、公(🌒)共教育、社(🆘)区工(🐀)程、移民体(🚨)系…(🧀)…

这些东西(⏫)并不够完善，但已经是(🧔)最能中和偏见、最能(😘)让差异共存(📼)的力量了。

故事发(💪)展到(🐂)中段，影片最(👌)微妙的一点是—(👕)—悲(🤚)剧并不是反派一人之力促成(✌)的，而(🚪)是整个动物城“集(👪)体性遗忘”的(😋)结果(🦍)。

片中提到，爬行动(🌌)物曾经住在(🍿)动物城，但后来因一场(㊗)未查明真相的事件，被(🚵)迫迁离。

随着(😡)时间(🍹)推移，历史被(🐢)模糊(🍇)化，只剩下“他(🔵)们很危险”的一句话被(👦)写进了集体潜意识。

《疯(🐞)狂动物城2》把(🐿)这种“集体遗忘”放(☔)大成(🥤)整个动物城(⛳)的盲点——我们(📲)以为(✂)的和谐，只是因为那些最痛苦(🍕)的人(🤹)被排除在视野之(🕓)外。

如果第一(👮)部告(🔝)诉你，不要带着刻(🌀)板印象看别(🕴)人。

而第二部则是告诉(💏)你，有些弱势群体，你连(📋)看都看不到(😐)。

共生(🈚)需要理解，而(🌇)理解(❗)必须建立在(🦒)“被看见”的基础上。

因为(📡)历史缺席本就是另一(🐅)种暴力。

4

故事(♿)最后，那片羽毛登(🚣)场，显(🌯)然是《疯狂动(😧)物城3》的伏笔，鸟类(🍒)会是(🏒)下一部加入动物城的种群。

飞(💲)行这(🦖)个技能简直是动(🚠)物城bug般的存(🍟)在，鸟(🎵)类的加入势必会(🙏)引发整个动(🔜)物城结构性震动，我已(🤴)经开始期待下一部故(🕗)事会怎么讲(🌹)了。