在所(⏸)有的电影里，安东(🗂)尼奥(⏫)尼的声音是最让(📣)我痴迷的。很(♏)想写(🕊)一篇长长的(🚌)影评，记录周六三(⛪)部电(😎)影的迷人之处，但(🚨)我太(🦄)累了，也没有时间(🤬)。随着日子的(🎤)流逝(🎃)，我感觉到一(🏂)种紧迫感，那是因(💺)为我(📽)逐渐意识到并不(🧀)想对影片有(😢)一个富有洞见的(🍥)影评(🚣)式分(🖇)析，只是想简(🕚)单诉说看完(🔮)电影(🏥)后愉(🕺)悦的激情，而时间(👡)是最会扼杀(👼)此类精灵的。总之(💆)，它们(🏩)应当更潦草地出(📍)现在我的影(🎈)评里(🏁)。

我该怎么形(🀄)容安东尼奥尼电(🚢)影的(🌹)声音呢，不妨先谈(🚼)谈其(👂)他的几部片。在《奇(👯)遇》里，我一定(😋)为小(💑)岛上的寻找(🖱)感到过某种震颤(♿)，乍一(😣)看，可能会说那些(🧤)天际线，那些(🥅)海平面，还有嶙峋(❗)的石(🎱)块曲(🕙)线，有种眩晕(🥥)感，它们在构图和(🗯)调度(🆑)上的确至关重要(🏕)。但唯有那个(🏥)有节拍，甚至有点(🤟)儿魔(🦎)性的海浪声陪伴(🌛)，才让我真的(🎶)相信(📢)：也许下一(👅)秒这些人真的要(😽)掉到(🎲)海浪里头；在《夜(🙌)》和《蚀(🥌)》里，让我忘不掉的(🍝)是鞋跟踩在(🧛)地面(🤾)的声音；《放(🎟)大》最有意思，几乎(⚽)所有(🔪)人都会为结尾的(📉)是否存在说(💺)上两句，但吸引我(🧣)的不(👳)是这(🎾)些，远在最后(🕕)的画面出现之前(😇)，这个(🏯)问题已经强烈袭(🏛)来了——听(🥗)听那个网球被击(🖱)打的(🎷)声音！现实世界的(🥄)网球声不会(🕢)以那(🏁)种强度（相(😖)对于其他声音）(🧔)和频(🤵)率出现，这个节奏(🚣)，以及(🏒)声音的质感已经(🏪)说明了一切(🎓)。

但无(🎓)论如何，安东(📪)尼奥尼的声音永(🆔)远是(🤑)出发于最基本的(🕥)现实的——(🤝)绝对不可能有在(🥘)远处(🍖)，或是(👎)墙背面的人(🥑)，说话响度与前景(🌼)中的(🏩)人相差无几。但用(😶)句俗套的话(🚘)讲，他是超越现实(🤡)的（(🚏)天呐，写出来俗的(📪)想吐）。在《过(🗺)客》里(🎖)，很容易注意(🕐)到开头那个电风(💂)扇的(㊗)声音，也许这包含(🈹)了某(🎗)种心理隐喻，但它(📟)首先作为听(🛅)觉元(🍅)素让人感到(🐑)适切。下一幕，来到(🖋)酒店(🌴)前台，那个烦人的(☝)电风扇消失(🛰)了，但空间中仍存(🙏)在另(🍴)一个(🤙)持续的干扰(🏀)，频率更高但响度(🕤)低了(🦃)不少，画面里最终(🏃)能看到音源(🥤)是摆在后方柜台(💹)的另(🚤)一个小型电风扇(💬)，我格外需要(🦀)这样(⏬)的变奏以适(👼)应不同的空间与(👡)进展(🐿)。在阿巴斯那里，也(🚇)许有(🥋)个更美妙的画外(🦍)空间经由声(🌟)音建(🎲)立，但安东尼(🏚)奥尼甚至连画内(🥌)空间(🦋)都需要声音真正(🥖)建立。每一个(🈁)空间都有无数种(🐦)方式(🕦)得到(🔕)观察，创作者(📟)对空间所包含灵(🏟)魂的(🍩)提取态度反映在(🥍)声音的剪辑(🚨)上，我借由画面看(💁)到它(🥎)们，但唯独通过声(🍛)音才进入它(🐞)们。

也(🍑)许电影的色(🏗)彩和声音一样，具(😞)有更(🐀)简单的特性。《放大(🍕)》中的(🖕)色彩格外妖艳，这(🍜)不仅仅是指(🖇)那些(🔞)模特所穿的(✍)服装，连最简单的(🐎)红色(🐤)与绿色都是如此(🍀)。最让我惊奇(🐨)的是那个公园，当(🥘)男主(🚍)在公(🍅)园中拍照时(🔚)，我突然意识到自(🍡)己不(👁)知道上哪去找一(🕝)个有这种特(🦑)质的公园，这特质(🙄)是由(🐎)颜色赋予的，绿色(🚻)形成的节奏(➕)感很(🧐)强烈，那个段(😓)落是整部(🐷)电影里(🐼)我最(😔)喜欢的。如果说解(➡)读家(🙂)们在《放大》中能找(😞)到一些所指(🌗)与颜(🗯)色对应的话(🧜)，那么《过客》里的颜(📳)色将(🧣)更加“普通”，隐喻的(♈)意味儿更低(🚶)，却仍保留着单纯(🌹)的视(💌)觉刺(♒)激以使我们(🤟)直接理解，它们不(🚈)再像(🧣)《红色沙漠》海报里(🚄)的颜色那样(🎷)，尖锐地似乎都有(🔮)些刻(🦇)意了。

他也有着一(🍷)种最受我喜(🛡)爱的(🌯)调度方式，奥(👹)逊威尔斯(📍)那种景(🐌)深镜(🌰)头功力也许很强(🚩)，但每(🎥)个人物只是像螺(💦)丝钉一样出(🍕)现在(🎏)他们该出现(🌇)的景别，发出他们(⛳)该做(⏫)的动作，这也许让(🤣)我觉得对画(🎇)面中的人物有些(😦)缺少(💓)感情(🚶)了。另一个意(🛣)大利导演费里尼(📺)，人物(🚐)会如跳舞般接近(🐌)又跳出，最后(🚔)遗落下一个孤独(♈)的人(🤜)儿（这倒让我觉(🌀)得费里尼是(👃)爱这(📋)角色的），但(🔄)他们是经(🏉)历过热(💤)闹喧(📱)嚷的。安东尼奥尼(🌅)的人(🔨)物从一开始就不(🐍)和谐，而且他(✡)们绝(🥗)不居于自己(🏗)应该在的位置，永(〰)远在(🏳)逃避，这样会开辟(🌻)出更大的画(🕓)面空间，也使得动(🦁)作—(⚓)—或(🏻)者用现在常(⭐)被提及的“姿态”—(👈)—不(👱)再是木偶般缺少(🌾)灵魂的目的(🦍)执行工具，而拥有(🗯)情感(🛴)内化——尽管连(🔺)动作本身也(😏)常常(🌗)在逃避。

也许(🛥)让大多数(😸)观众着(🐵)迷的(💤)是安东尼奥尼电(📩)影中(📳)的空间，确实，我也(🔀)爱它们，我本(🥥)想就(🔥)此对比一下(👉)维斯康蒂的空间(🦌)建立(Ⓜ)方式，但现在是什(🎊)么时候，已经(🌽)12点多了吗？好吧(🎩)，我仍(👧)然想(🗝)简单写写。之(🚑)前不记得在哪里(🐪)听人(🍀)说他喜欢看电影(📇)中角色走路(⛪)的样子，这些镜头(💤)几乎(🌳)是导演的签名，我(🖱)明白这种感(🏠)觉，但(🗾)安的电影里(♟)走路还意(🎟)味着空(🏇)间（(🏭)当然也可能是小(🏖)跑，甚(🛌)至开车啦），他在(🐒)画面视觉中(📻)加入了如此多环(🗻)境的要素，那些几何式(👣)（仅用这一个词(🏽)是严重不能(🏰)概括的）的图像(🏾)在单(☝)个画面中已独立(💛)表意，然而还是经由角(🔎)色的运动才将他(🎺)们串联起来(🍌)，但我要马上反驳(🥓)我的(⬛)上一句，因为我只(🥈)是在每一个(🔙)场景强烈地经历(🎅)了这个空(👔)间，我对整个(😿)空间仍然一无所(🦇)知，它(⛱)们并没有被真正(🧘)串联，我只是(🕷)重复地经历、经(🗜)历，到了最后，除了整个(🧛)空间，电影的其他(🥛)所有部分倒(🍏)是都被圆满感知(♿)了。这(🐞)一点在《夜》里也许(🎒)最为明显。

哎呀，老维斯(🎻)康蒂，没有太多时(🤴)间留给你了(🗳)，我首先是想为一(👐)种轻(♍)浮的态度向你道(💈)歉。在看完《白(💲)夜》后，我把这个既(🐇)不那么现(🚁)实主义，也不(🤞)那么类似《豹》的片(🐑)称为(🚏)转型期电影，但这(🕤)是十分不公(🔰)平的！没有人是生(📠)活在转型期内的，我们(🎨)现在永远不知道(❓)目的地在哪(🧗)，以一种上帝式的(🏬)姿态(📰)评判是可憎的。当(👤)下就是当下，彼时的你(🍵)也许也意识到现(🍭)实主义不再(🥨)完全有效，转而开(👢)始了(⛱)自己的实验，或者(🆎)说，仅仅凭直(🥪)觉开始了创作。这(💦)部《白夜》的(🤒)空间布景，别(➰)人看来可能有些(❣)粗制(🥪)滥造，但你也许正(😇)刻意为之，你(💢)在探索心中的情(🐹)感是如何建立起空间(🥑)的，幻梦是如何给(🌳)空间带上色(🌮)调的，视觉元素又(🏏)是如(🥐)何以舞蹈的形式(🔼)呈现出来的，你多擅长(👟)拍舞！

《北斗七星》里(🤝)你的改变令(💴)我震惊，不得不猜(🏡)测那(🤞)些年究竟发生了(🗽)什么真正触(🏀)动到你心房的事(🎍)。开头的那(🐸)种速度，让我(🌫)想起了《妖夜慌踪(🍈)》。现实(🤳)的东西仍存在于(🤽)你的电影里(🥖)，但它们或多或少(🥃)带上了失落的调子，我(⤵)最喜欢里面的风(🚃)，它们伴着那(🚴)些表现主义光线(😐)几乎(🍇)要把你的心与里(🧠)面蕴含的全部感情吹(🐇)出来。也许在未来(😨)，你的空间不(🎵)再这么粗粝黑色(🏎)，而显(🛣)得庄严，但那或许(🎰)正是《豹》中公(🐸)爵因为衰老脆弱(🥂)而不得已(🦏)为之的节制(🎎)...

现在太晚了，我感(🍊)觉难(🧞)过，如果这会儿还(♏)不睡觉，一道(🥄)深渊就会逐渐在(✍)我眼前清晰起来，就像(🐪)我看它它看我那(⛴)样简单。这不(🖥)仅仅是因为明天(🎍)要上(🏌)班，或许正是因为(🏘)上班，谁知道呢。我明明(🚓)已经结尾，又开始(🤶)盯着卫生间(👎)里一条该死的毛(🔇)巾，真(⏭)烦人，毛巾有什么(😎)好看的！也许(😰)现在出门，就能遇(⛴)见楼下垃(🍂)圾桶旁边那(⬅)只简州猫了，但我(🎃)太累(🌟)了，我想睡觉。哎，未(🐓)来，未来！