前两天，华纳(🏐)官微偷(🎉)偷(🌵)卖了个关子，明眼的(🍶)影迷(🕠)一(🐜)看就懂，奔走相告。

《闪灵》要来(🐰)了。

斯坦(🎌)利·库布里克1980年的(🥒)封神恐(🐨)怖(🆎)片，终于要在内地院(📄)线上(🔻)映(🥦)。

经典是经典，好看也是真好(👈)看，但毕(🔔)竟是四十多年的老(🚄)片(🤱)了，怎(🏿)么(🏉)挑在这时候突然引(🍔)进？

以(🚻)及一个大家更关心的问题(🦊)：(🙄)作为(📲)口味不轻的恐怖片(🚮)，它(🍥)会被动(😗)多少剪刀？动完了(🚃)还能看(🔛)吗(🖋)？

谜底也许就在谜(🛸)面上(🚭)。

对(🏏)于《闪灵》，网上有一种流行的(❇)解读：(⏳)它压根就不是一部(💓)恐怖片(🕍)。

或(😕)者说，它是一部被伪(🌥)装成(🏼)恐(🦌)怖片的职场崩溃纪录片。

男(🦃)主角杰(🎙)克是个什么人？一(👍)个(📏)失业(😉)的(⛰)作家，有酗酒的毛病(🍺)，之前还(💷)因为情绪失控打过自己的(😫)孩(🎨)子。为(🏃)了养家糊口，也为了(🥗)找(🐽)个安静(🐋)地方写作，他接下了(🎯)一份偏(💐)远(🍙)酒店冬季管理员的工作(🐭)。工(🦆)作内容很简单，就是在封山(🔎)的几个(🔏)月里看着这栋楼，别(🤺)让暖气(🥜)坏(😷)掉就行。

听起来有点(🤘)耳熟(🛹)，一(🍄)个中年人，职业不顺，经济紧(🙇)张，带着(📦)老婆孩子搬到一个(♎)与(👡)世隔(🛣)绝(🕘)的地方，指望着能东(🌵)山再起(🌤)。

然后他疯了。

库布里克在接(📡)受(🤕)采访(🚇)时做过解读，大意是(🎛)人(🙄)的性格(♉)本身就有问题的一(🔐)面，恐怖(📤)故(💚)事能做的事情，就是让我(⛱)们(🆒)看见无意识的黑暗，而不用(📎)真的去(🎒)面对它。这话说得很(🎭)含蓄，但(🐩)如(🙊)果你把《闪灵》当成一(🍒)个职(🏗)场(🌪)故事来看，一切就清楚多了(🍏)。

杰克根(🈹)本没有被鬼附身，他(🎷)是(🔏)被困(🚄)住(😛)了。

瞭望酒店那个巨(🚐)大、空(🈚)旷的空间，宛如一个迷宫。库(🥟)布(♋)里克(🐧)故意把酒店的内部(🔗)结(🐉)构设计(🍰)得不合逻辑，走廊通(🈶)向不可(🛩)能(💥)的地方，窗户开在不该有(🔒)窗(👅)户的位置。很多人分析这些(📭)细节，说(💕)这是为了制造不安(🚱)感，但还(🔹)有(🔼)一种解释，说这个空(🚈)间本(👿)身(💰)就是假的，它是一个精心设(😃)计的、(🐿)让人逐渐丧失方向(😳)感(⛳)的牢(👞)笼(📺)。

杰克每天做的事情(📟)是什么(🎤)？坐在打字机前，对着空白(🕺)的(🏧)纸发(♑)呆。他写了几个月，写(🐁)出(✍)来的全(💝)是同一句话：只工(🎱)作不玩(👣)耍(🗓)，聪明的杰克变傻瓜。

这是(📩)一(🙏)个被工作榨干的人的精神(⚪)状态。

你(🎮)可能会说，不对啊，电(🌋)影里明(🌱)明(📬)有鬼，那对双胞胎女(🔕)孩，237号(🍸)房(🌁)间里的女人，血从电梯里涌(🖲)出来，杰(😓)克跟鬼魂把酒言欢(👝)，这(🔚)些难(🧕)道(🏑)不是超自然元素吗(💉)？

是的(🎁)，但问题在于，库布里克从来(🚵)没(🎯)有明(🔟)确告诉你这些东西(🕹)是(⛺)真的。

他(🙅)和原著作者斯蒂芬(🔹)·金最(👾)大(🥞)的分歧就在这里。小说里(🤖)，酒(🤽)店闹鬼是板上钉钉的事实(🔶)，但库布(🙂)里克电影里所有的(😽)超自然(🤣)现(🔝)象，都可以被解释成(🌑)杰克(🍶)的(🏕)幻觉。杰克每次看到鬼魂的(🏝)时候，画(👃)面里都有一面镜子(🤟)，他(🔇)看似(🍉)在(🐩)和鬼说话，其实在和(😉)镜子里(🥑)的自己说话。

这是库布里克(👞)的(🤴)狡猾(🛤)之处，他拍了一部可(📔)以(🎩)被当成(🎉)鬼片看的电影，但骨(🉐)子里讲(🐣)的(⏳)是一个人如何在封闭、(🎯)孤(👅)立、高压的环境下一步步(😘)走向崩(⚽)溃，鬼只是这种崩溃(🧣)的外化(⏮)形(🎁)式。

斯蒂芬·金为此(🥘)很不(⤴)爽(🕥)，他公开批评过这部电影，说(🔞)库布里(🐖)克弱化了角色的挣(😜)扎(🌄)和人(🤥)性(♓)质感。他写的是一个(🔕)好人被(😣)邪恶力量侵蚀的悲剧，被库(🛁)布(🌕)里克(🚚)拍成了一个本来就(🍶)有(🎋)问题的(💧)人最终爆发的故事(⏬)。

谁对谁(💃)错(💦)不重要，重要的是，库布里(🎹)克(🔽)版本的《闪灵》之所以能成为(🤮)经典，是(👃)因为它触及了一个(🏸)比鬼魂(🍚)更(🧐)可怕的东西：人在(🗨)极端(💀)环(✌)境下的脆弱性。

不管相不相(🦌)信有鬼(🐗)，你都没法否认，人是(🐚)可(🚤)以被(♊)逼(🔌)疯的。

这就是为什么(🍲)《闪灵》直(🌆)到今天看起来依然很吓人(❓)，它(🚇)讲的(🐝)不是那种公式化的(🏁)闹(🏋)鬼故事(💼)，是关于人的处境。而(📐)人的处(📬)境(🛴)，四十五年来并没有变得(🚁)更(🐌)好。

很多人在讨论《闪灵》引进(❌)会不会(🛬)被删减，删减多少。这(🥓)些担心(🧝)有(🤐)道理。

但如果你接受(🧚)我前(🕚)面(👷)说的那种解读，这些删减可(💥)能反而(👁)不会伤害电影的核(🐵)心(🎧)。

因为(⏱)《闪(😬)灵》最恐怖的部分不(🍾)是那些(🤵)视觉刺激，而是杰克·尼科(😫)尔(📆)森的(✨)表演。他坐在空荡荡(🚂)的(💼)大厅里(🥣)对着空气发呆，他和(⚪)妻子吵(😗)架(✳)时眼睛里闪过的那一丝(📠)凶(📤)光，还有他拿着斧头追杀(🎸)家(🔣)人时脸(⛄)上那种亢奋和快乐(🎗)交织的(🤔)表(🏆)情。

这些东西删不掉(♎)，因为(🌽)它(👭)们不血腥，不暴力，不色情，而(🎛)且更真(🤳)实。

库布里克在拍这(🏖)部(🅰)电影(🤫)的(🎣)时候折磨了演员们(💖)整整一(⚪)年，把扮演妻子温迪的谢莉(🤓)·(🙂)杜瓦(🦁)尔逼到了精神崩溃(🛠)的(🏭)边缘，同(🥚)一个镜头拍几十遍(🧣)上百遍(🅾)，不(⚪)停地否定，不停地重来。有(😢)人(☔)说这是导演的暴行，但也(🎴)有(🆕)人说，正(🐮)是这种真实的疲惫(🚄)和恐惧(⛰)，让(🏌)温迪这个角色如此(㊙)令人(🔚)信(🏃)服。

温迪发现杰克写了几百(🥂)页同一(🔚)句话时脸上的表情(🤛)，那(⏸)已经(🈷)不(🤦)只是一个演员在表(😄)演惊恐(👾)，更是一个真实的人在极限(💵)体(♓)验时(🙀)的反应。

《闪灵》之所以(🚁)让(💠)人毛骨(♏)悚然，在于它模糊了(✉)戏和真(👯)的(💫)边界。

说到这里，不得不提(🍽)一(🦋)个有点讽刺的事情。

中国(📌)观(♌)众盼了(⚡)四十五年要在大银(🎍)幕上看(🤘)《闪(🎎)灵》，但中国的电影创(⛩)作者(🤚)们(⛪)，已经在一个类似瞭望酒店(✉)的环境(💇)里困了很多年了。

国(🎩)产(🐮)恐怖(🅰)片(🐂)的现状大家都知道(🏕)：不能(🚹)有鬼。鬼到最后必须被解释(🚋)成(🦀)梦境(🍴)、幻觉或者精神疾(😛)病(💔)，所有的超自然现象都要有(🥙)一个说(🕺)得过去的解释，否则别想见(🚉)观(🆎)众。

这个规定的出发点可(🐺)能(🔧)是好的，但它的实际效果是(🥙)，国产恐(🏩)怖片被迫走进了一条(🚹)死胡(🍕)同(🌇)。你要吓人，但又不能真的吓(🐔)人。前面拼命地讲一个关于(🚣)未(💸)知和(🔇)恐惧的故事，到了结尾(✍)又必须(🔚)告诉观众，没什么未知的，一(🤔)切(🚘)都可以解释。听着就很荒(🛒)诞(🌪)。

而就像前面说的，《闪灵》误打(🎲)误撞地(🤥)符合了这个标准。

库布里克(🕧)从(👴)来没有明确说酒店里有(🤭)鬼(📒)，只是展示了一个精神逐渐(🏇)崩溃的(🐷)人眼中的世界。你完全(🖥)可以(💐)把(🧀)整部电影解读成一个关于(🛹)精神疾病的案例研究：杰(👽)克(🔐)有酗(🛵)酒史，有暴力史，有创作(😨)焦虑，被(🕥)隔离在极端环境里好几个(🍄)月(🌜)，他出现幻觉太正常了。

库(🔃)布(🎵)里克的高明之处是保持了(🔶)模糊性(📠)，他没有告诉你答案，一切丢(🎊)给(🏷)你自己去判断。

这种模糊(🤫)性(🚎)在当下的审查环境里是不(💙)被允许(👁)的，你必须给一个明确(🚀)的解(😀)释(㊙)。要么有鬼，要么没鬼。要么是(⛹)真的，要么是假的。灰色地带(🧡)不(🛤)被容(🐪)忍。

所以国产恐怖片永(🥥)远拍不(🥠)出《闪灵》，不是因为我们没有(🚫)好(🌑)导演，或者观众不买账，而(🤕)是(🥘)因为《闪灵》那种让人在看完(✈)电影之(🕳)后还要争论好几十年、到(🕥)底(🌴)有没有鬼、到底发生了(🏅)什(🛀)么的创作空间，根本就不存(⚪)在。

这确(😛)实很讽刺，一部四十五(🈳)年前(🆓)的(🍂)美国电影，以一种半合规的(🎨)姿态进入了中国市场。而中(🔛)国(🥦)本土(📽)的创作者们，却因为规(📠)则的刚(🥥)性，连模仿的机会都没有。

有(🍍)人(🔴)说《闪灵》的引进是一块试(🎺)金(🐛)石，测试的是审查环境对强(🕷)烈类型(🍘)表达的容忍度。也有人说这(🔯)只(👓)是市场供需关系下的必(🔔)然(🚷)选择。春节档大招放完了就(😵)没了，得(🎞)靠引进片来填补空档(🤰)。

两种(🥒)说(🎟)法都有道理，但或许我们也(➖)可以跳出来看。

《闪灵》引进这(😓)件(⛽)事，正(🍐)好是一个完美的闪灵(🛒)式隐喻(💏)。

中国电影市场过去一年经(📰)历(✖)了什么？春节档爆发，然(🍨)后(🕗)是长达几个月的断层，票房(🏌)低于五(🤪)千万的冷淡日增多，大量中(📤)小(💢)成本影片上映即消失，影(🍀)院(🛣)经理在非档期面对空荡的(👝)影厅一(🍢)筹莫展。整个行业弥漫(🏼)着一(🎓)种(💱)封闭、孤立、不确定性的(🎗)氛围。

这和杰克的处境有什(🚃)么(🥟)区别(🔦)？

一个曾经繁荣的市(🏷)场，被困(🐢)在某种结构性的困境里。头(🎣)部(🐵)效应越来越明显，资源疯(⏪)狂(🧔)涌向极少数项目，中腰部空(👐)间塌陷(🔘)。大家都在等待下一个大档(🕐)期(🧟)的到来，就像等待封山期(⛱)结(🐻)束一样。

而在这个等待的过(👍)程中，有(🐱)些人可能已经开始看(🙍)到不(📼)存(💲)在的东西了。

这不是危言耸(📱)听，电影行业的从业者们这(♍)两(🏄)年的(🥥)焦虑是真实存在的。撤(🕍)档潮、(🧢)片荒、融资遇冷、项目立(😞)项(🔔)困难。好多次我跟同行交(🎯)流(🚧)，都听到有人怀疑，这个行业(🌿)还有没(📉)有未来，观众是不是已经不(😂)愿(🚏)意走进电影院了。

这种集(🌀)体(📺)性的焦虑，和杰克坐在空荡(⏸)荡的大(🔹)厅里敲打字机时的状(🧔)态，本(😪)质(😢)上是一样的。

所以《闪灵》来得(🐀)正是时候。

不仅仅因为它是(🏚)一(🔶)部恐(➗)怖片，能够填补市场上(🚖)恐怖类(🚋)型的空白，更因为因为它讲(⚡)的(👼)那个故事，关于一个人如(🗻)何(🦖)在封闭环境中逐渐失去理(💧)智，和此(💼)刻中国电影市场正在经历(♿)的(🖤)某种状态，形成了一种奇(🗣)妙(⛷)的共振。

我们害怕什么？不(♈)是鬼。

我(⛑)们害怕的是被困住的(😰)感觉(📬)，无(😮)论怎么努力都找不到出路(👀)的绝望，在等待中慢慢消耗(🔭)掉(🛃)所有(🤪)的意志和信心，看着空(👭)白的屏(🥍)幕却写不出一个字的焦虑(🌇)。

《闪(🏊)灵》之所以能成为经典，是(😍)因(🕰)为它触及了这些普遍性的(🤤)恐惧。它(🍸)用一个酒店里的故事，讲了(✊)所(🆑)有人都可能经历的精神(⬛)困(👛)境。

四十五年过去了，杰克·(🌍)尼科尔(🎖)森老了，谢莉·杜瓦尔(🤰)已经(😠)去(🚧)世，库布里克早在1999年就离开(📳)。

但《闪灵》依然耐看，因为它讲(👢)的(🛀)那种(✒)恐惧，是跨越时代的。

让(✏)它来吧(🉐)。

一晃几年，像一(💔)场梦。

2019年底至2020年初，拍完《一个和(🌯)四(🌳)个》后，我婉拒了五部电影的(🗨)执(🔈)行导演邀约。不是厌倦了剧组(😮)，而是生命里多了份沉甸甸的(🤳)期(🐎)待——我的爱人怀了宝宝(🤢)。从(🗣)她受孕到坐完月子，我全程陪(🎆)伴在侧。那段时光，除了陪她散(🍽)步运动，其余大多时候都埋在(💶)电(🌝)影与小说里。我本就是个资(🌌)深(🔅)小说迷，不少作家的全集都逐(🐧)字细读，比如陀思妥耶夫斯基(✨)、(🥝)马尔克斯、余华、博尔赫(🔍)斯(🛎)，也包括当下的优秀创作者。当(🕢)读到赤 · 桑华的《怀念一只叫(🏵)扎(🍤)西的狗》《柔旦的弟弟叫洛洛(🏁)》时(🚣)，童年的细碎记忆突然被唤醒(🕎)，再加上当时特殊时期大家宅(🌕)家的心境，我索性改写了剧本(💥)，最(🐄)初定名《一只叫扎西的狗》，后(🥎)来(🚐)才改为《月光里的男孩》。那段沉(🏣)寂的日子里，灵感格外汹涌，哈(😋)哈(🤸)·····我一口气写下(📴)三(🎧)个剧本。

我的西宁书房，剧本诞(⭕)生地。

2022年，口罩时代落幕。我下定(🛑)决(👢)心，要让《月光里的男孩》成为(㊙)我(🔛)的导演首作。万玛才旦老师看(🏮)完剧本，直言整体很棒，只需稍(😱)作微调，还鼓励我多听听行业(🚕)意(💥)见。于是我报名了FIRST创投，没想(💺)到(🤒)竟拿下了当年的微峰小花“青(🦋)春·未来”奖，还有十万元现金(🤓)奖(💉)励。当晚，万玛老师和我们带(😟)着(✈)一群朋友去西宁的大排档吃(🎼)饭喝酒，老师心情很不错，温和(🧢)地(📽)笑着说：“我们一起把它拍(📎)出(👰)来。” 领奖时我曾说，要在“小花盛(🍎)开的地方”开机——我说的，就(🕳)是囊谦。我心里清楚，十万元远(➿)远(🤹)不够支撑开机，我的底气其(🚸)实(📿)来自万玛老师的承诺：他会(🦍)帮我融资。FIRST结束后，我们定了9月(🥖)开(👨)机，主创团队都已敲定，我和(🏦)爱(🐻)人没回北京，直接留在西宁筹(😷)备。可命运却开了个猝不及防(🆚)的(🙁)玩笑，一场比电影情节更曲(🥈)折(😾)的变故发生，开机被迫搁置。眼(🏎)看着2022年的第一场雪落下来，我(🕌)的心情也沉到了谷底。

2022 微峰小(🔉)花(😈)“青春·未来”奖

2023年，我和爱人(🚀)没(🕗)有过年。按照老家的习俗，家里(🔜)有人过世，这一年就不庆祝任(😇)何(🍨)节日——她的父亲永远离(🌿)开(📴)了我们。开春后，我们还是回到(😹)了北京，开始四处奔波找投资(🦀)。每(🎱)天早出晚归，跑遍了一家又(🦃)一(📒)家公司，进展不算顺利，却也总(💳)能看到一丝微光。那段时间，万(🆙)玛老师也在北京做《雪豹》的后(🆗)期(🕎)，我偶尔会跟着他去后期公(🔢)司(🐴)。他不止一次跟我说，实在不行(🎼)，他个人出钱拍这部戏。很多人(🕐)不(😨)知道这件事，我却坚决不同(🙉)意(🛥)，当面拒绝了他。每次我拒绝后(🅰)，他都只是温和地笑一笑，然后(🙄)继(🖖)续陪我在街边散步，默默帮(😃)我(👑)找其他资方。

有天中午，我接到(🙈)了万玛老师的电话，他让我先(🤴)去拍一部戏做执行导演，还说(🚚)他(🍑)正在对接一家资方，问题不(🖇)大(🚂)，让我安心先忙手头的事。可没(👽)想到，这部戏开机没多久，意外(🌎)就(🌜)发生了——万玛老师永远(🕝)离(🍮)开了我们。

我跟着老师的家人(🐇)去了他的老家贵德，打理完后(🔄)事(🚘)，七天后我赶回了剧组。当时(🐫)剧(🍂)组还在西藏，我们咬着牙把剩(🎯)下的戏份拍完，大概6月19日，在西(🔷)双版纳顺利杀青。

杀青当天我(♟)逛(🥞)了版纳夜市，水果界“内卷”也(🤼)很(🐴)激烈。

回到北京的那天，我在我(🕗)的卧室，也是我的书房，积攒多(🌽)日(👂)的情绪终于绷不住，大哭了(💅)一(🅰)场。那一刻，我的天几乎塌了。只(⌚)是在剧组里，我一直以“大哥”的(🍂)身(🎱)份硬撑着，不想让大家分心(🚎)。我(🌇)们都深知，失去万玛老师这样(🔴)的前辈，对所有热爱文学与电(🕉)影的人来说，都是无法估量的(🧡)损(💊)失，这份痛，至今难以用语言(🎳)形(🥙)容。从《塔洛》《撞死了一只羊》开始(👇)，我就一直做他的执行导演，包(🤐)括(👳)他监制的作品，我很清楚，他(😃)的(🧒)存在对我们这些后辈意味着(👸)什么。

《塔洛》拍摄现场，不知道我(✴)为(🚣)什么会穿红色的裤子。

《撞死(🕵)了(👴)一只羊》杀青照，我、万玛老师(🐞)、吕松野。

休息了一周后，爱人(🧡)一再地鼓励我说：“我们自己(🦅)想(❄)办法，先把片子拍出来。” 我思(🔟)来(🎅)想去，不忍心就这样一直搁置(😈)，于是，重新振作精神，再次踏上(⬜)找(😔)资金的路，见了各种各样的(🏷)朋(🛺)友。有一天，我收到了电影摄影(📞)指导范超的微信，他问我近况(😜)，我(🥤)简单跟他说了处境。他如今(🆖)已(🚚)是业内知名的大片摄影指导(🤸)，我没敢多想，只是随口回应。没(🛴)想到他让我把剧本发给他，还(🦉)说(😅)“等我回信”。我当时以为，他或(🌥)许(🚽)是身边有资方想看剧本。三天(🛁)后，他的微信发来：“我陪你走(🔄)一(🎮)趟。” 我连忙说没钱请他，他说(🔙)：(🔃)“我们想办法拍。” 就在那一刻，我(💏)觉得幸运的齿轮，终于开始转(🚻)动(🥎)了。

没过几天，一个朋友约了(🌴)制(🥤)片人苏明晴和我一起吃饭，当(🛅)晚他很热心地说我们一起努(🥣)力找找资金。之后，我和范超立(🐥)刻(🎧)出发堪景，忙活了差不多一(🖨)周(🛢)。他回北京对接后续事宜，我则(📳)留在囊谦找人筹备：以前带(👰)过(🤫)的一些朋友、家里的亲戚(👹)，都(👕)二话不说赶了过来。我们一起(💷)置景，翻修旧学校、老房子，还(🚷)搭(😇)建了一座录像厅；演员也(🍁)全(🗣)在当地找，我亲自负责培训，就(🤲)连戏里需要的狗和牛“演员”，都(🍇)是从老乡家找来的。整整一个(😖)月(🥖)，所有开销都用的是我自己(🏕)的(🌠)钱，唯有住宿没花钱——是我(🍆)们电影的总顾问乔美导演提(🐏)供(🎆)的住处，连那座老房子场景(🔝)，也(👇)是他无偿出借的。

赞普博物馆(🚟)民俗

置景现场：翻修学校景(♟)

置(🈯)景现场：翻修学校景

翻修(🚯)好(🐸)的学校景，剧组合影。

置景现场(😣)：翻修主演家景

置景现场：(🔰)选块空地，盖一个专属的录像(🔑)厅(🌀)场景。

盖好的录像厅景

幸运(⏮)的(🐧)是，苏明晴在北京真的对接上(😶)了一些资方。大家都知道，对于(♓)一(🏐)部电影，开机意味着什么。那(🏽)些(💊)在脑海中反复推演的画面、(🚚)打磨的人物，险些沦为空想。直(👀)至(🌁)这笔资金的到来，虽算不上(㊙)雄(👍)厚，却使我们租得起需要的拍(🤱)摄器材了，也终于顺利开了机(🌞)。另外，对这部电影意义重大的(🤫)还(🌍)有当地政府，主动伸出援手(🌀)帮(🚱)我们解决了很多大难题。在这(🤶)里，要深深叩谢囊谦的乡亲们(🍫)，是他们的善意，撑住了我们最(🦇)艰(📼)难的阶段。

后来的拍摄很顺利(🤛)，我们愉快地杀青了。

剧组合影(🐂)

我和剪辑指导吴方剪完第一(💙)版(🙊)后，邀请了不少业内前辈来看(🐮)，收到了很多宝贵的建议，大家(⚾)各有见解，都很有道理。有人提(🛋)议我再找一位监制，我静下心(🏵)想(💣)了很久，最终决定不再增加监(🤹)制，剪辑上也坚持了我和吴方(🔽)的最初想法，顺利定剪。可新的(👇)难(🐊)题又来了，人间就说这么奇妙(🏝)：后期调色、声音设计、音(🔟)乐制作……每一项都需要资(🧕)金(🚼)，我们当时根本拿不出来。

2024年，转(🗣)机再次出现——我们入围了(🍗)第十四届北京国际电影节北(💧)京市场项目创投，大鹏老师和(💵)刘(🈁)昊然老师正好是评委。他们了(🥢)解到我们的困境后，决定无偿(✝)资助我们完成后期。就这样，这(📋)部(🎮)电影终于完成了。

之后，我们带(🛍)着《月光里的男孩》报名了很多(✍)电影节，也收获了不少认可：(⛰)入(🛹)围2024年华沙国际电影节国际主(♋)竞赛单元，获最佳导演、最佳(⛄)编剧、最佳影片三项提名；(✴)入围第38届中国电影金鸡奖最(🙆)佳(🛡)导演处女作、最佳儿童片两(♐)项提名；拿下第12届重庆青年(🙈)影展主竞赛最佳影片奖；获(😡)评(⤵)第37届中国电影金鸡奖年度优(😵)秀国产电影；助力影片中的(🛋)小演员斩获第18届中国国际儿(🌭)童(🏡)电影展最佳男演员奖；还入(🎧)围了第49届圣保罗国际电影节(🚳)“国际视角”单元、第18届FIRST青年电(🕦)影展主竞赛单元，获最佳剧情(🐹)长(🎀)片、最佳导演、最佳编剧等(🏎)多项提名。每一份认可，都让我(💢)们更加坚信，所有的坚持都值(💵)得(👻)。

38届金鸡最佳导演首作，最佳儿(📴)童片提名。

我和制片人高光时(🔡)刻

2025年12月18日，《月光里的男孩》定档(👬)官(🛏)宣。或许你们会以为我们有了(🤴)宣发资金，其实是蒸腾垫资帮(🕒)我们宣发，这里仍是万分感谢(👱)！

这部承载着无数人爱意的电(🗻)影(🌓)，终于要和大家见面了。

一边写(🎠)，一边回望，从开始写剧本到今(🛶)天，突然想起一件事：大鹏哥(💭)在(🔖)创投现场说，这部片子，他要帮(🌒)万玛老师完成未尽的心愿。那(🚤)一刻我更加坚信，万玛老师一(🌮)定(🥍)在另一个时空里注视着我、(🎑)帮助我、保佑着这部片子，直(🏐)到它顺利抵达观众面前。

感恩(🐩)每一位参与者，是你们的不离(🚁)不(🥛)弃，让光影梦想落地；感恩每(🤫)一位即将走进影院的“月光里(🌋)的男孩”观众，是你们的期待，让(💙)这(💫)部电影有了更远的意义；更(🎹)感恩万玛老师，您的指引与守(🐎)护，从未缺席。

今日，《月光里的男(💛)孩(💖)》上映，我们也开始踏上第二轮(🐺)路演的旅程了。

愿一切顺利，愿(😉)这部带着温度的影片，能温暖(⛩)这个寒冷的冬季，愿2026年1月6日月(🐐)光(👘)里的男孩与你温柔相遇。

感动(🤾)！

感动！