在所有的电(🥝)影里(🐊)，安东尼奥尼(🤱)的声音是最让我(🎤)痴迷(❇)的。很想写一篇长(🍮)长的影评，记(📿)录周六三部电影(👋)的迷(🍌)人之(😖)处，但我太累(💝)了，也没有时(🦅)间。随(🔡)着日(📊)子的流逝，我感觉(🌵)到一种紧迫(🤚)感，那是因为我逐(💾)渐意(⤵)识到并不想对影(🎸)片有一个富(🍮)有洞(🍲)见的影评式(🌈)分析，只是想简单(😱)诉说(🍝)看完电影后愉悦(😱)的激(🕞)情，而时间是最会(🏃)扼杀此类精(🐕)灵的(🍮)。总之，它们应(🌙)当更潦草地出现(✏)在我(🍤)的影评里。

我该怎(🚯)么形容安东(🔔)尼奥尼电影的声(🌜)音呢(🔧)，不妨(🎼)先谈谈其他(🎼)的几部片。在(🤓)《奇遇(📉)》里，我(🈶)一定为小岛上的(🤥)寻找感到过(🌊)某种震颤，乍一看(🥗)，可能(📍)会说那些天际线(💨)，那些海平面(🔐)，还有(🍈)嶙峋的石块(🔉)曲线，有种眩晕感(😒)，它们(😨)在构图和调度上(🎢)的确(🍣)至关重要。但唯有(🐚)那个有节拍(🔍)，甚至(🤹)有点儿魔性(✊)的海浪声陪伴，才(🀄)让我(🐓)真的相信：也许(🥚)下一秒这些(👦)人真的要掉到海(🎶)浪里(📥)头；(🐆)在《夜》和《蚀》里(⏭)，让我忘不掉(🚃)的是(🚛)鞋跟(🌙)踩在地面的声音(♉)；《放大》最有(💑)意思，几乎所有人(💟)都会(🗜)为结尾的是否存(🥩)在说上两句(🤴)，但吸(🎲)引我的不是(💻)这些，远在最后的(🐍)画面(🍥)出现之前，这个问(🚿)题已(🚾)经强烈袭来了—(🔢)—听听那个(👐)网球(🌫)被击打的声(🎑)音！现实世界的网(🉑)球声(🎶)不会以那种强度(😢)（相对于其(🔈)他声音）和频率(✏)出现(🦍)，这个(🐛)节奏，以及声(💬)音的质感已经说(⛑)明了(🏢)一切。

但无论如何(〰)，安东尼奥尼(🤒)的声音永远是出(🥋)发于(🛄)最基本的现实的(🔩)——绝对不(🎒)可能(🔂)有在远处，或(🗃)是墙背面的人，说(🈷)话响(😗)度与前景中的人(🐵)相差(📬)无几。但用句俗套(🍥)的话讲，他是(📗)超越(✔)现实的（天(🍴)呐，写出来俗的想(🥊)吐）(🅰)。在《过客》里，很容易(🦉)注意到开头(🚗)那个电风扇的声(🚴)音，也(🐥)许这(🕣)包含了某种(🎭)心理隐喻，但它首(👡)先作(📿)为听觉元素让人(💂)感到适切。下(🗣)一幕，来到酒店前(🥄)台，那(🐲)个烦人的电风扇(😺)消失了，但空(🚵)间中(🕯)仍存在另一(🐙)个持续的干扰，频(🏖)率更(🔮)高但响度低了不(⏬)少，画(♊)面里最终能看到(🔋)音源是摆在(🌘)后方(❤)柜台的另一(🌙)个小型电风扇，我(🚻)格外(👯)需要这样的变奏(🛬)以适应不同(♐)的空间与进展。在(🔪)阿巴(🌉)斯那(🐱)里，也许有个(⛅)更美妙的画外空(👏)间经(👵)由声音建立，但安(🌞)东尼奥尼甚(🔦)至连画内空间都(🍗)需要(⏺)声音真正建立。每(🗝)一个空间都(😛)有无(🖊)数种方式得(🙂)到观察，创作者对(✅)空间(🌽)所包含灵魂的提(🤩)取态(🙎)度反映在声音的(📴)剪辑上，我借(🍲)由画(📓)面看到它们(🌘)，但唯独通过声音(⛎)才进(⌛)入它们。

也许电影(🚚)的色彩和声(🛺)音一样，具有更简(📗)单的(➰)特性(👊)。《放大》中的色(🍫)彩格外妖艳，这不(😯)仅仅(🚜)是指那些模特所(😫)穿的服装，连(🦊)最简单的红色与(🗂)绿色(🕉)都是如此。最让我(✈)惊奇的是那(🏽)个公(🎵)园，当男主在(💪)公园中拍照时，我(🕥)突然(🥈)意识到自己不知(🌡)道上(🕗)哪去找一个有这(😗)种特质的公(🏸)园，这(🎭)特质是由颜(📤)色赋予的，绿色形(🐗)成的(🍀)节奏感很强烈，那(🧀)个段落是整(✌)部电影里我最喜(📫)欢的(📊)。如果(🏨)说解读家们(🔅)在《放大》中能找到(🎮)一些(🗻)所指与颜色对应(🍰)的话，那么《过(📃)客》里的颜色将更(🌩)加“普(🛑)通”，隐喻的意味儿(🗜)更低，却仍保(🚩)留着(🎥)单纯的视觉(🐕)刺激以使我们直(💱)接理(🐞)解，它们不再像《红(🌏)色沙(🐟)漠》海报里的颜色(📪)那样，尖锐地(🤱)似乎(➿)都有些刻意(🤽)了。

他也有着一种(👧)最受(🏰)我喜爱的调度方(👕)式，奥逊威尔(📑)斯那种景深镜头(⛓)功力(📸)也许(🐙)很强，但每个(🛥)人物只是像螺丝(🔙)钉一(😣)样出现在他们该(🎸)出现的景别(🎑)，发出他们该做的(🐱)动作(🖥)，这也许让我觉得(📟)对画面中的(🐗)人物(🎚)有些缺少感(🤢)情了。另一(🌻)个意大(🍁)利导(😍)演费里尼，人物会(🗺)如跳(🆕)舞般接近又跳出(🚴)，最后遗落下(💡)一个(🎇)孤独的人儿(📠)（这倒让我觉得(🚌)费里(👛)尼是爱这角色的(🙆)），但他们是(🍬)经历过热闹喧嚷(🙇)的。安(😔)东尼(🥤)奥尼的人物(🏂)从一开始就不和(💌)谐，而(🐳)且他们绝不居于(🌇)自己应该在(♑)的位置，永远在逃(🐓)避，这(🎏)样会开辟出更大(🚇)的画面空间(🤟)，也使(🕹)得动作——(🍾)或者用现(🍭)在常被(🀄)提及(🛴)的“姿态”——不再(💽)是木(🖱)偶般缺少灵魂的(🦒)目的执行工(🎮)具，而(🎶)拥有情感内(🦊)化——尽管连动(🚷)作本(👆)身也常常在逃避(🔜)。

也许让大多(🗒)数观众着迷的是(👘)安东(📛)尼奥(🌕)尼电影中的(👆)空间，确实，我也爱(🎫)它们(🆑)，我本想就此对比(🌟)一下维斯康(🆗)蒂的空间建立方(🚻)式，但(🔷)现在是什么时候(🏏)，已经12点多了(🔁)吗？(⤴)好吧，我仍然(🍤)想简单写(🍩)写。之前(🕖)不记(🍓)得在哪里听人说(⤵)他喜(💃)欢看电影中角色(💵)走路的样子(🕤)，这些(🔽)镜头几乎是(🌰)导演的签名，我明(🛤)白这(💃)种感觉，但安的电(🙃)影里走路还(😎)意味着空间（当(📑)然也(🐙)可能(🕍)是小跑，甚至(⛰)开车啦），他在画面视(⚫)觉中加入了如此(💪)多环境的要(🦉)素，那些几何式（(👉)仅用(🎛)这一个词是严重(📡)不能概括的(👱)）的图像在单个(🗓)画面中已(🔛)独立表意，然(💏)而还是经由角色(🈯)的运(🙎)动才将他们串联(🚺)起来，但我要(🏅)马上反驳我的上(📻)一句，因为我只是在每(🕋)一个场景强烈地(👉)经历了这个(🚶)空间，我对整个空(📡)间仍(🗨)然一无所知，它们(🚖)并没有被真正串联，我(🌎)只是重复地经历(⛩)、经历，到了(👰)最后，除了整个空(👹)间，电(🏫)影的其他所有部(🍥)分倒是都被(🚦)圆满感知了。这一(😧)点在《夜》里(👃)也许最为明(➡)显。

哎呀，老维斯康(💓)蒂，没(🏠)有太多时间留给(🌱)你了，我首先(🍚)是想为一种轻浮(🕉)的态度向你道歉。在看(🍀)完《白夜》后，我把这(🚫)个既不那么(🎪)现实主义，也不那(🤨)么类(🔀)似《豹》的片称为转(🧔)型期电影，但这是十分(🤽)不公平的！没有人(🗜)是生活在转(🎿)型期内的，我们现(💖)在永(🌲)远不知道目的地(🙏)在哪，以一种(🕶)上帝式的姿态评(🏛)判是可憎(😶)的。当下就是(🗾)当下，彼时的你也(🎱)许也(🚨)意识到现实主义(🈚)不再完全有(🚴)效，转而开始了自(💸)己的实验，或者说，仅仅(🔆)凭直觉开始了创(🌤)作。这部《白夜(🌎)》的空间布景，别人(😭)看来(🕰)可能有些粗制滥(🈯)造，但你也许正刻意为(🙋)之，你在探索心中(📅)的情感是如(📬)何建立起空间的(🦈)，幻梦(😻)是如何给空间带(📺)上色调的，视(🏟)觉元素又是如何(😫)以舞蹈的(🔻)形式呈现出(🍢)来的，你多擅长拍(💲)舞！

《北(🏓)斗七星》里你的改(♿)变令我震惊(🅰)，不得不猜测那些(💞)年究竟发生了什么真(🚈)正触动到你心房(🌄)的事。开头的(🌦)那种速度，让我想(🍄)起了(💂)《妖夜慌踪》。现实的(🚥)东西仍存在于你的电(🌾)影里，但它们或多(🤐)或少带上了(📈)失落的调子，我最(👬)喜欢(🌼)里面的风，它们伴(🕊)着那些表现(🥍)主义光线几乎要(🍦)把你的心(🎻)与里面蕴含(🍦)的全部感情吹出(👸)来。也(🍦)许在未来，你的空(🐧)间不再这么(📪)粗粝黑色，而显得(🎾)庄严，但那或许正是《豹(🧗)》中公爵因为衰老(🍖)脆弱而不得(🍎)已为之的节制...

现(🙈)在太(🛵)晚了，我感觉难过(🅿)，如果这会儿还不睡觉(🙊)，一道深渊就会逐(🤞)渐在我眼前(🔭)清晰起来，就像我(🔶)看它(🏿)它看我那样简单(🛍)。这不仅仅是(🥛)因为明天要上班(🔅)，或许正是(🆎)因为上班，谁(🤠)知道呢。我明明已(💚)经结(✨)尾，又开始盯着卫(🕓)生间里一条(🔢)该死的毛巾，真烦(🙁)人，毛巾有什么好看的(🎱)！也许现在出门，就(💨)能遇见楼下(📧)垃圾桶旁边那只(✴)简州(🤪)猫了，但我太累了(🔆)，我想睡觉。哎，未来，未来(🈁)！