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原来你是顾先生免费观看剧情简介
就在(zài )这(🎮)么(🥝)一个瞬间(jiā(💨)n )，张(💏)秀(xiù )娥的动(🥥)作一下子(zǐ )就顿住(zhù )了，伸手抓住(🤩)(zhù )了宝儿(ér )的(♑)胳膊。
聂远乔(📆)(qiá(🕦)o )的娘，当年之(🤶)所(🍊)以会(huì )去世(🌱)，大概也不只是(🗻)因(yīn )为那如(rú )夫人吧？
张秀(xiù )娥(🆔)听到(dào )这有(📣)点(🚵)诧异：你(nǐ(🐝) )不(🤙)是才回来么(🧜)？(😋)
张秀(xiù )娥动(🧒)了(le )动唇，其实原主(zhǔ )张秀娥是喜欢(🛵)许云山(shān )的。
这(🍉)(zhè )个关系虽(🏋)然(💤)很近(jìn )，也(yě(📟) )许(🌔)就算是因为(🍋)这(🦍)(zhè )个，聂(niè )远(🤗)乔也没什么(me )必(bì )须帮(bāng )助楚四的(🎩)理由，那么再(zà(🔴)i )加上家仇，这(🥐)(zhè(🌕) )就是十(shí )分(🚯)必(💶)要的了。
这(zhè(🙉) )个关系(xì )虽然(🎥)很近，也(yě )许就算(suàn )是因为这个，聂(🤝)(niè )远乔也(yě(🐰) )没(🥄)什么必须帮(🏭)(bā(💒)ng )助楚四(sì )的(🎥)理(🍥)由，那么再(zà(🚆)i )加上家仇，这就是十(shí )分必要(yào )的了。
她从来不(bú(💕) )会做缠绕在(😒)他(👈)身上的(de )菟丝(🐷)花(👆)(huā )，她只会和(👾)他(⛽)并(bìng )肩而立(📤)！
接下来的一(yī )些日子(zǐ )，张大湖到(🤭)是隔(gé )三差(chà(📓) )五的送猎物(🌟)来(🧠)了(le )。
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《原来你是顾先生免费观看》常见问题
跑者将人生(😇)押(🔹)注在十秒里(🍾)，动(⛴)画也在那十秒(💓)里势要改变观(🏣)众眼前所见的(🏭)一切，比赛结束(🍱)，一(🖲)切煽动性的(🌎)东(🥠)西戛然而止(🌕)，这绝非单纯感动(🐈)的体验，它拒(📰)绝(📟)把角色心象世(🧒)界剥开。是的，如(🙀)果(⛳)说同为独立(🏊)动画出身的新海(🏄)诚动画由不(🐓)同(⏳)角色的内面(🔱)，通(🕳)过宛如对唱一(😐)样的台词互相(🤙)交织组成，观众相信主角（我(🕘)）(⏭)笃定了与他(👯)者(🥧)能最直接地(🈺)连(😾)结、笃定世界(🔻)的一切，然后观(⛓)众成为共享同(😃)一种感受的共(🚝)同(🍌)体，那么岩井(🐌)泽(🖲)健治在转向(🦊)商(🐏)业制片第一作(🐤)、用转描技(🎳)法(🎣)制作的《百米。》则(🍧)希望观众更主(🎺)动(❔)地探索，找到(🐣)属于自己的那个(🕰)“我”。以及新海(⛓)诚(🧦)因为他是“动画(🔔)民科”，通过静止(💘)的层与层之间(🍕)的作用挖掘世界的深度，岩井(❌)泽(🔂)明显有着压(🈂)倒(🏀)性的动画素养(⏭)，他相信动画要(🧣)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🎦)动就能连结世(✍)界(🌐)，《百米。》正是这(🛡)样(📽)一部只有表层(💙)面孔的动画，且(👪)是充满杂质的(🙁)面孔。
转描与纯(👺)手绘动画不一(🥪)样(🤳)的是它一定(👏)是绘画（手的劳(⏳)作）与摄像(🧣)机(🍔)（机器）的共(🔢)同作业。转描动(🦈)画有着“我”与世(😸)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🐓)成(🍡)动画的线的(🐾)原(🐱)生质（protoplasm），正因(🚭)为原画师之手(🎼)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🍾)具备个人性，但(🍵)这(🧀)种个人性总(📌)会(🧥)被摄像机下客(💗)观世界的物质(🐻)与逻辑引导、(🏂)诱惑，而原画师(🐞)之手又把线的(🤟)质(🎎)感紧紧地把(🚾)握在自己笔下，对(🏮)现实的物质(🧚)与(⛰)逻辑进行抗衡(🤦)。体育故事也是(🕑)这么一回事，我(😼)们为之热泪的种种运动的人(🈸)生(❌)，实际上是人(😮)用(🌽)身体投身到世(🏬)界，与世界交流(🚰)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🏹)的戏剧一样。
于(🎎)是(🕜)，转描动画里(👅)的(📉)手与机器的共(💊)作（这种共作(☝)也可以当做在(🏮)互相撕扯），以(👶)永远不和谐、(🚒)不(🧐)精确的样子(🕯)在动画的表层留(👆)下了种种杂(👐)质(🏈)，比如看着像是(🤖)扁平的脸却有(🎨)着不相协调的(🍯)过于立体的运动，比如有的动(🐿)画(👊)师手艺跟不(🏵)上(👯)现实世界的运(🈺)动，导致角色动(😯)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🤟)意把这些杂质(👇)称(🌸)为现实对动(🎵)画(📲)面孔留下的伤(🍆)痕。当跑者在起(🚬)跑线各自准备(✝)时，衣服的折痕(➕)比纯手绘动画(🕉)要(🎽)来得更密集(🍺)；倾盆大雨让跑(🦑)者身上出现(😌)不(🚊)断蠕动的光泽(💬)，宛如现实在抚(📈)摸动画的肌理(👊)——这部动画毫不在意让信(📯)息(💠)量变得排山(🚓)倒(🍚)海——也是这(🐯)个长镜头里，在(⛓)开始赛跑那决定人生的十秒(💮)之前，框里的一(😋)切(🐸)人和背景的(😉)线(💎)都在运动里抖(🔈)动，我们第一次(🎃)如此清晰地看(❇)见人与世界的(💧)相互作用力，这(🌭)正(🏮)如鱼丰漫画(🚈)总是表现出谵妄(🎅)的价值观一(🌘)样(🈶)，究竟是世界影(💧)响了人，还是偏(⏬)执狂在动摇世(🖤)界，我们无法确定何者才是现(🎭)实(🙋)，或者说，即使(🆖)转(💙)描动画也不存(😼)在所谓的确凿(🎏)的现实性吧。因为角色从不说(🐢)出心里话，直到(👟)富(🗨)坚被现实压(🏺)垮(📱)崩溃，线条也跟(🕜)着紊乱，他哭的(♊)样子着实令人(👛)心疼之余也让(🍔)人忍俊不禁。
是(🖼)去(🦓)年喜欢的动(🚕)画之一《猫妖小杏(📕)》刚好也是转(🧤)描(🛍)动画，它同样有(🌭)着来自现实的(😋)杂质，比如该片(🍾)采用现场收音的方式，电影的(🍇)“声(👃)腔”有着超出(🥙)画(🐪)纸之外的空旷(🌾)，然而这是一部(🔗)需要抑制住单纯靠手作来想(🏾)象运动的动画(🥀)，因(😴)为少女对世(⛰)界(🤫)感到无聊，她面(❔)对会说话的猫(✏)这种超自然生(🚮)物也毫无想法(💳)。形式在故事引(🔼)导(😝)下，转描动画(🏫)将现实里的那些(🐹)习以为常的(🤮)“噪(😨)”与“动”带入动画(🎣)后，现实性被动(🐾)画给均质化，留(🗯)下了不和谐的扁平的表面。《百(😻)米(🥈)。》的杂质留下(💓)了(🏑)凹凸不平的面(🏟)孔，个人与世界(🎈)、动画与现实、手与机器对(🤣)运动的想象力(📱)不(📵)断彼此抗衡(💿)，几(🏋)乎要冲破平面(🌺)的画纸、画面(🧤)、银幕。要说动(🎩)画哪些地方不(🤺)是转描的话，几(🐩)乎(🛑)就只有跑步(📝)的时刻，在标枪打(⛽)响后，跑者对(📿)爆(⛑)发力与全力以(💌)赴的迷恋直接(⚪)冲破现实，画者(🍅)无法参照现实，只能发挥自己(🚋)的(💣)想象去描绘(🛠)速(🏪)度。这就是这部(🎃)动画所描绘的(🏒)体育运动，画者无疑也是选手(🍳)。
我觉得岩井泽(💿)这(🕠)次联合动画(📕)师(🤯)小岛庆祐确实(🚳)在一般的日本(🎗)商业动画体制(🤧)里带来了此前(🔴)没有的东西（(📂)或(🎛)者说是“杂质(🚙)”），动画师出身的(🏫)押山清高在(🗞)去(🎚)年上映的《蓦然(🐧)回首》里缩小了(💼)动画电影的制(💃)作规模，利用小团队的体制尽(🚑)可(💴)能保留原画(🔉)师(💛)的人工性，这种(🔦)体制宛如希望(🕤)洗净日本动画的工业属性，我(🤖)觉得押山应该(🐂)希(💰)望观众能注(✅)意(😋)到那些“动”里蕴(🕚)含着手的劳作(😉)，通过一种隐秘(😽)的“元动画”，在这(🚝)部以画画为题(🙌)材(👉)的动画里，利(📖)用动画之“动”让人(🌊)意识到这是(🆎)画(🍸)，然后想到不同(🌫)的笔触各有主(👓)人，并为这种人(📍)工的物质性感动。若借用土居(📩)伸(🎏)彰的说法来(🔴)说(🔸)的话，那就是《蓦(💺)然回首》的局限(🍢)性在于对动画的定义只看到(🚸)了帧与帧之间(💙)，动(😚)画还有“帧之(🚜)彼(👋)端”的可能性，即(🐾)观众的自我意(🔗)识。面对《百米。》凹(⏲)凸不平的面孔(👦)，我们却无法以(🥗)一(🎦)种动画教养(🐼)判断它的好与坏(🚨)，只是在极速(🚩)一(💯)百米里，观众看(🥣)到的不只是绘(🙏)画与手的劳作(👒)的奇迹，动画在逃避现实之前(🕖)先(🍫)要注视现实(⛸)，只(🏕)剩下速度的世(🕚)界里我们可以(🐺)选择看清“我”自己的面孔。
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