青(💨)春里的所有(🕷)可能，尽数绽(💗)放。

欧荣突如其来地做(🍠)了一首诗。这(😠)很像给我们(🌂)做的一个(🔋)青春闹钟：(💤)快醒来，青春(🦕)！去爱，去错过(🚦)，去疯！有一(🚓)天，你会为这(🐎)一切落泪，你(🏚)曾用勇敢换(✍)来照亮一(🤩)生的光芒。

《我(🍰)在他的坟上(🌳)跳舞》

我曾和他快乐无(🌷)比，

一刻不想(📁)分开，

相约谁(🍋)先死去，

另(㊙)一个在他坟(🅿)上跳舞。

后来(⚾)他让我滚，

说(🎂)我让他无(😸)聊。

可我一直(⬜)爱他，

他笑时(🕔)咧歪的嘴巴(🚇)，

他飞扬的(⏲)褐色头发，

他(⛽)背叛我时的(🆒)洒脱，

我真(☝)的，

样样喜欢(⛱)。

我正在他的(👸)坟上，

流着泪(🙌)跳舞。

我真(🍽)正的生命，

只(🚏)有和他在一(🙀)起的六个星(🏫)期。

看完第二(🅰)部，说一句《疯狂动(💣)物城(🚥)》系列是当代(🐿)美国的《动物农场(⛪)》也不(🏤)为过吧？

这依旧(🈯)是一部表层(🈚)侦探(💔)冒险，里层政治寓(🕞)言的电影，第(🛄)二部(🚗)延续第一部“犯罪(👐)调查+社会隐(🌸)喻”的框架(🐚)，却把故事矛(😷)盾从(🏐)“种族偏见”推(🚁)向“结(🎠)构性偏见”。

换(🕶)言之(😰)，相比于第一(🛫)部，第(🏔)二部不只讲(🐰)种族，还在(⛸)讲阶级。

1

《疯狂(💻)动物城》这两部看(🍜)似在(💪)重复套路，其(🔐)故事内核发生了(📳)巨大(📞)变化——

第(🦋)一部内核：

大家(🍪)都一(🕦)样，不管你食肉、(💮)食草，一起来(🗼)动物(❌)城玩耍吧！

第二部(🗃)内核：

大家(🧡)都不(🧙)一样，所以才更需(🕡)要动物城这(🏒)座多元包(🐿)容的环境。

这(🧞)种内(🛹)核的变化也(🕝)跟全(🍑)球经济下行(👟)的大(🈁)环境多少沾(👀)点关(🍉)系。

《疯狂动物(🌤)城1》上映的(🍭)时候，正是经(🤾)济泡沫最浮华的(🍩)时期(⭕)，小镇女青年(🐄)兔朱迪努力考入(⏰)都市(🎢)精英岗位，凭(🗑)借自身努力和优(🤪)秀品(🎇)质，打破了“兔子当(🕊)不了警察”的(🍪)刻板(🍠)印象，非常符合当(❎)年好莱坞流(🦓)行的(🛌)美国梦叙事。

那段(🏘)时期，人人相(⛹)信个体努(🏐)力，人人相信(🐫)个体(🎖)进步带动社(♊)会进(😑)步，甚至解决(👒)社会(❓)矛盾。

所以电(🤛)影主(💂)题曲《Try Everything》都在跟(🔀)你强调个(🥈)体努力的力(📌)量——

“我总是失(🐐)败、(🍼)总是跌倒，但(🏹)总能站起来展望(🔫)未来(💧)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🏫)动物城2》上映的今(🥂)天，正(🤳)是全球经济下行(📊)的阶段，人们(🔕)不再(🎒)迷信个体努力，大(🚾)家都知道很(🕓)多事(🚚)情就不是个体努(🍼)力能解决或(🚺)者该解决(😆)的事情。

因此(🐸)气候(🏆)墙从上一部(🍢)的功(😪)能性设定变(🅱)成了(🎪)第二部世界观的(➡)重要符号。动(⏹)物城能同(🚝)时容纳热带(🤑)雨林区、苔原区(🚟)、沙(😻)漠区，全靠“气(🍚)候墙”这个核心技(🥢)术。

气(🤼)候墙可以精(💫)准控制不同区域(🍃)的温(🐥)度、湿度，动物们(🍃)才能打破气(🔦)候限(👻)制，聚居在同一座(🧤)城市，这才有(🐴)了动(🐖)物城的诞生。

所以(📤)电影主题曲(㊙)《Zoo》开始跟你(🍺)强调环境的(🔟)力量(🚆)——

“我们汇(♎)聚在(⛺)此只为欢庆(🔛)，在这(🎹)片天地，人人都能(📧)活成想要的(💊)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(💰)

而"推动环境(📳)力量高于个体努(🐳)力"这(🛬)个主题的角(🚌)色就是以蛇盖瑞(🥛)为代(🐴)表的爬行动(🦑)物。

第一部明说动(🛐)物城(😈)适宜所有动物共(📯)同生活，但从(🌍)头到(💼)尾只出现在哺乳(👬)动物，而第二(🎧)部中(👠)，爬行动物的出场(👋)则填补了一(🈴)部分世界(🧀)观。

原来动物(😝)城的(💗)气候墙是蛇(🔑)盖瑞(😓)他姥姥发明(🏍)的，因(🈵)为爬行动物对环(⬆)境的要求会(😓)更高，他们(🕊)创造宜居环(🎮)境的需求是最大(🛫)的。

2

第(😜)二部的故事(♍)结构十分清晰—(🌡)—

主(👽)线：爬行动(👋)物因旧日冤案被(🧡)驱逐(🛂)，兔朱迪与狐尼克(⏱)追查真相；(👿)

情感(🕳)线：搭档之间因(🧛)表达方式不(😢)同产(🍈)生误解；

世界线(📣)：动物城的(🔪)“气候墙”起(🕊)源被揭开。

由(💔)于一(🐷)二部几乎没(🧟)时间(🚎)空白，兔朱迪(🛸)依旧(🍵)是动物城的新人(🦀)，她并不了解这座城市(📬)，对动物城的(🔹)印象还停留在明(🍂)亮、(⏺)干净、繁华(👴)，类似于纽约、洛(👙)杉矶(🖊)、旧金山这样的精英化都市(🍼)。

可随(🕋)着兔朱迪对爬行(🌠)动物案的调(⛽)查，她(🐳)和狐尼克来到了(🎧)湿地市场，才(😔)见识到这座城市真正(💵)的边缘、底层的世界(📭)。

要知道，连狐(🕡)尼克(🔅)这样见多识(💌)广的(🈺)老江湖来到(😊)湿地市场都叹为观止(💀)，且并不熟悉湿地领域(🌹)的规则。

这说(💿)明爬行动物的生(📔)存环(🌆)境是动物城(🌠)真正意义上的边(😹)缘地(😱)带，这类动物群体甚至不是“底(🎽)层”，他(🐏)们压根就“不！存！在(🆒)！”

这种“缺席”本(🆕)身就(🔲)很说明问题了，因(👝)为最底层、(✔)最边缘的群体，你是看(🤸)不到也听不到的。

而日(🏔)常建设、维(📗)系这(🚩)个社会正常(🚓)运转(🐡)的群体往往(🌜)就是你看不见的那类(🖼)。

片中提到“爬行动物曾(✉)经住在动物(👕)城，但后来被驱逐(😺)，甚至(🐟)其族群历史(➗)都被模糊化。”

你很(🚱)难不(👤)会联想，爬行动物隐喻的是美(🎥)洲原(✈)住民、有色人种(🤜)、边缘族裔(🏰)、底(☔)层移民打工人、(🎐)亚文化群体(🍫)……等一切被视为危(🗾)险、野蛮、不能共居(🍨)的群体。

找亚(🎪)裔演(⛪)员关继威配(🍠)音蛇(🐊)盖瑞，更是强(🕰)化了这点隐喻。天生的(🕐)差异都会造成一定社(🌵)会恐惧，这恰(📩)恰对应了电影中(📄)”冷血(🚡)动物=天生危(🤨)险”的叙事设定。

正(💡)因此(🐲)，电影将气候墙的发明者设定(💷)为爬(🚁)行动物中的蛇姥(🎢)姥。

气候墙的(✖)存在(👽)，是动物城这个乌(🔅)托邦能成立(🤺)的前提。它不只是工程(⏩)奇迹，更是一种社会契(💕)约——差异(🧒)不是(🚝)问题，而是事(🍼)实。

真(🔡)正需要解决(🐖)的不是差异，而是我们(🧐)愿意为彼此共存而付(😮)出努力。

3

当我(✋)们把这个设定放(🗞)回美(🧗)国现实，大概(📒)能更清楚第二部(👑)真正(🐬)想讲的东西：

动物城的理念(🚕)不是(🎫)让大家都一样，而(🧕)是让大家接(⛱)受人(📿)人都不一样。

蛇姥(✂)姥的理念是(👵)一种“用改善环境来改(🔘)善观念”的逻辑。

在美国(🧐)，这类“让不同(🐘)族群(😕)可以共同生(🚵)活”的(😤)改善措施是(🛫)宪法制度、公共教育(🖌)、社区工程、移民体(🐂)系……

这些(😅)东西并不够完善(🔻)，但已(😍)经是最能中(🐭)和偏见、最能让(🏎)差异(😇)共存的力量了。

故事发展到中(🈳)段，影(🥧)片最微妙的一点(🕳)是——悲剧(🧔)并不(👀)是反派一人之力(⏬)促成的，而是(😨)整个动物城“集体性遗(📰)忘”的结果。

片中提到，爬(📡)行动物曾经(💘)住在(🤴)动物城，但后(🎹)来因(🈂)一场未查明(🐯)真相的事件，被迫迁离(🍙)。

随着时间推移，历史被(🐊)模糊化，只剩(🐨)下“他们很危险”的(💇)一句(🚣)话被写进了(🗻)集体潜意识。

《疯狂(♿)动物(🔁)城2》把这种“集体遗忘”放大成整(🙋)个动(🌧)物城的盲点——(🍱)我们以为的(🚑)和谐(⛳)，只是因为那些最(😍)痛苦的人被(⚡)排除在视野之外。

如果(🎌)第一(💿)部告诉你，不要带(🛃)着刻板印象(🚧)看别(🙅)人。

而第二部(😐)则是(⚡)告诉你，有些(🍎)弱势群体，你连看都看(🕍)不到。

共生需要理解，而(⛪)理解必须建(🍦)立在“被看见”的基(🏀)础上(🌳)。

因为历史缺(🙊)席本就是另一种(🕊)暴力(😌)。

4

故事最后，那片羽毛登场，显然(😸)是《疯(🤗)狂动物城3》的伏笔(🈸)，鸟类会是下(🥎)一部(♟)加入动物城的种(📟)群。

飞行这个(🍅)技能简直是动物城bug般(🌲)的存(🧙)在，鸟类的加入势(🎼)必会引发整(😼)个动(🍳)物城结构性(🆒)震动(🚇)，我已经开始(🥣)期待下一部故事会怎(🍡)么讲了。