看完(⛔)第二部，说一句《疯(🏬)狂动物城》系(🌒)列是当代(👋)美国的《动物(🥖)农场(📘)》也不为过吧(💓)？

这(🥜)依旧是一部(➰)表层(🛡)侦探冒险，里层政(💬)治寓言的电(🕢)影，第二部(♒)延续第一部(🐯)“犯罪调查+社会隐(👏)喻”的(🏃)框架，却把故(🏽)事矛盾从“种族偏(🚂)见”推(🛅)向“结构性偏(🔵)见”。

换言之，相比于(🤳)第一(🎴)部，第二部不只讲(😱)种族，还在讲(🏋)阶级(🌬)。

1

《疯狂动物城》这两(🐚)部看似在重(👿)复套(🥫)路，其故事内核发(🌼)生了巨大变(🗝)化——

第(👼)一部内核：(🌕)

大家(🥢)都一样，不管(🕗)你食(🍋)肉、食草，一(🐪)起来(🖇)动物城玩耍吧！

第(🥝)二部内核：(🔩)

大家都不(👗)一样，所以才(📶)更需要动物城这(🛳)座多(🖨)元包容的环(🍠)境。

这种内核的变(❣)化也(📚)跟全球经济(💻)下行的大环境多(♊)少沾(🌴)点关系。

《疯狂动物(🦕)城1》上映的时(🤘)候，正(🗡)是经济泡沫最浮(💄)华的时期，小(🌴)镇女(💆)青年兔朱迪努力(😔)考入都市精(📲)英岗位，凭(⚪)借自身努力(🚤)和优(🔍)秀品质，打破(📘)了“兔(🛒)子当不了警(⏪)察”的(🔔)刻板印象，非常符(💂)合当年好莱(🚼)坞流行的(⌛)美国梦叙事(🍚)。

那段时期，人人相(⛪)信个(👗)体努力，人人(💶)相信个体进步带(🛐)动社(👴)会进步，甚至(🍃)解决社会矛盾。

所(👏)以电(🥅)影主题曲《Try Everything》都在跟(🍻)你强调个体(🏈)努力(👾)的力量——

“我总(🥗)是失败、总(🕉)是跌(🎾)倒，但总能站起来(👖)展望未来”。

（(🧣)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🌓)动物城2》上映(🔌)的今(😛)天，正是全球(💦)经济(🗳)下行的阶段(🛥)，人们(🐀)不再迷信个体努(🦗)力，大家都知(🔏)道很多事(🍽)情就不是个(🌀)体努力能解决或(🗯)者该(🎰)解决的事情(⛷)。

因此气候墙从上(🐅)一部(🔩)的功能性设(🔄)定变成了第二部(🔒)世界(💧)观的重要符号。动(🕵)物城能同时(🏫)容纳(🌋)热带雨林区、苔(💍)原区、沙漠(💑)区，全(⏬)靠“气候墙”这个核(🥕)心技(🐤)术。

气候(🆎)墙可以精(🚏)准控制不同(🙄)区域(👼)的温度、湿(🦒)度，动(🌽)物们才能打(🥒)破气(🏉)候限制，聚居在同(🔻)一座城市，这(🐙)才有了动(💻)物城的诞生(📞)。

所以电影主题曲(🧙)《Zoo》开始(⏺)跟你强调环(👐)境的力量——

“我(🌩)们汇(🉐)聚在此只为(🤪)欢庆，在这片天地(🔯)，人人(🐰)都能活成想要的(😔)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🕒)"推动(🕋)环境力量高于个(🍈)体努力"这个(🥎)主题(🧤)的角色就是以蛇(🏊)盖瑞(🎞)为代表(👆)的爬行动(💂)物。

第一部明(✈)说动(🏈)物城适宜所(🤨)有动(💮)物共同生活(🛣)，但从(🎫)头到尾只出现在(💅)哺乳动物，而(💭)第二部中(😪)，爬行动物的(🖨)出场则填补了一(🥟)部分(🗿)世界观。

原来(✋)动物城的气候墙(🎠)是蛇(⛄)盖瑞他姥姥(🚲)发明的，因为爬行(🛋)动物(🏔)对环境的要求会(🐱)更高，他们创(🗂)造宜(♒)居环境的需求是(🚜)最大的。

2

第二(🥓)部的(🔳)故事结构十分清(🏼)晰—(🤠)—

主线(🎟)：爬行动(🦔)物因旧日冤(🐤)案被(⛩)驱逐，兔朱迪(🖥)与狐(🔍)尼克追查真(💘)相；(🚶)

情感线：搭档之(🎗)间因表达方(😋)式不同产(🚝)生误解；

世(😘)界线：动物城的(🔭)“气候(🌤)墙”起源被揭(🚴)开。

由于一二部几(🔧)乎没(🛰)时间空白，兔(🍠)朱迪依旧是动物(🌍)城的(🎳)新人，她并不了解(🧤)这座城市，对(➡)动物(🥗)城的印象还停留(🐽)在明亮、干(✖)净、繁华，类似于纽约(🛅)、洛(🎹)杉矶、旧金山这(😢)样的精英化(🎦)都市(🛳)。

可随着兔朱(🤶)迪对(🧐)爬行动物案(🔝)的调查，她和狐尼克来(👗)到了湿地市场，才见识(🚺)到这座城市(🔟)真正的边缘、底(🧥)层的(💟)世界。

要知道(🚡)，连狐尼克这样见(✂)多识(🥥)广的老江湖来到湿地市场都(🌕)叹为(😄)观止，且并不熟悉(🚬)湿地领域的(🖨)规则(🎤)。

这说明爬行动物(🚲)的生存环境(⬇)是动物城真正意义上(👎)的边(🤡)缘地带，这类动物(👐)群体甚至不(💑)是“底(🤷)层”，他们压根(🅱)就“不(🔜)！存！在！”

这种“缺(✔)席”本身就很说明问题(🏬)了，因为最底层、最边(🤬)缘的群体，你(🌐)是看不到也听不(🚀)到的(🛫)。

而日常建设(🏫)、维系这个社会(🏟)正常(✉)运转的群体往往就是你看不(🦄)见的(🌿)那类。

片中提到“爬(💘)行动物曾经(🏑)住在(🙊)动物城，但后来被(🕥)驱逐，甚至其(🎺)族群历史都被模糊化(❇)。”

你很(🍍)难不会联想，爬行(🥂)动物隐喻的(🥝)是美(✡)洲原住民、有色(🌐)人种、边缘(🕖)族裔、底层移民打工(📢)人、亚文化群体……(🚝)等一切被视(🕔)为危险、野蛮、(🤵)不能(🗯)共居的群体(🤙)。

找亚裔演员关继(👬)威配(🕺)音蛇盖瑞，更是强化了这点隐(🏪)喻。天(🚔)生的差异都会造(⬜)成一定社会(🕋)恐惧(⏱)，这恰恰对应了电(👁)影中”冷血动(🍎)物=天生危险”的叙事设(⬆)定。

正(🔲)因此，电影将气候(😥)墙的发明者(🤯)设定(🏍)为爬行动物中的(💬)蛇姥姥。

气候(🎾)墙的存在，是动物城这(🏰)个乌托邦能成立的前(🎮)提。它不只是(⛱)工程奇迹，更是一(🤹)种社(🏙)会契约——(🎯)差异不是问题，而(⏹)是事(🍴)实。

真正需要解决的不是差异(🐃)，而是(🕌)我们愿意为彼此(🐦)共存而付出(🧛)努力(🦂)。

3

当我们把这个设(🏋)定放回美国(🖕)现实，大概能更清楚第(🌬)二部(🐩)真正想讲的东西(🚆)：

动物城的(🍽)理念(🏰)不是让大家都一(📧)样，而是让大(🐉)家接受人人都不一样(🛃)。

蛇姥姥的理念是一种(🌻)“用改善环境(🚶)来改善观念”的逻(👉)辑。

在(🎄)美国，这类“让(🐑)不同族群可以共(🚌)同生(🍳)活”的改善措施是宪法制度、(😿)公共(🌔)教育、社区工程(🍎)、移民体系(☝)……(📤)

这些东西并不够(🈺)完善，但已经(🔦)是最能中和偏见、最(😋)能让(📈)差异共存的力量(🔪)了。

故事发展(😚)到中(🍼)段，影片最微妙的(🕵)一点是——(🧒)悲剧并不是反派一人(🐪)之力促成的，而是整个(🏬)动物城“集体(🥩)性遗忘”的结果。

片(🥧)中提(🔵)到，爬行动物(🎼)曾经住在动物城(➗)，但后(🏁)来因一场未查明真相的事件(🍾)，被迫(🕛)迁离。

随着时间推(🗣)移，历史被模(🕊)糊化(🈚)，只剩下“他们很危(🚔)险”的一句话(🕰)被写进了集体潜意识(🤨)。

《疯狂(🌃)动物城2》把这种“集(🔢)体遗忘”放大(💸)成整(🔘)个动物城的盲点(😺)——我们以(🦗)为的和谐，只是因为那(🐉)些最痛苦的人被排除(♑)在视野之外(🌈)。

如果第一部告诉(🆖)你，不(🚆)要带着刻板(🌆)印象看别人。

而第(✳)二部(🐸)则是告诉你，有些弱势群体，你(🔃)连看(🌼)都看不到。

共生需(🍖)要理解，而理(🏉)解必(🎷)须建立在“被看见(💽)”的基础上。

因(🎹)为历史缺席本就是另(🏾)一种(🤥)暴力。

4

故事最后，那(🤷)片羽毛登场(🈴)，显然(🚃)是《疯狂动物城3》的(🗯)伏笔，鸟类会(🐶)是下一部加入动物城(🥒)的种群。

飞行这个技能(🆙)简直是动物(🍭)城bug般的存在，鸟类(⛩)的加(🐿)入势必会引(🙄)发整个动物城结(😌)构性(🍴)震动，我已经开始期待下一部(😃)故事(⛳)会怎么讲了。