在所有(✏)的电(🍊)影里，安东尼奥尼(😀)的声音是最(🅰)让我痴迷的。很想(🥌)写一(🏩)篇长长的影评，记(🌷)录周六三部(🌬)电影(🦀)的迷人之处(👝)，但我太累(🔌)了，也没有时(🏭)间。随着日子的流(💹)逝，我(💢)感觉到一种紧迫(🎨)感，那是因为(🦂)我逐(🦊)渐意识到并(🆓)不想对影片有一(🏜)个富(💱)有洞见的影评式(💳)分析，只是想(⏮)简单诉说(⏯)看完电影后(🌅)愉悦(🍻)的激情，而时(🏢)间是最会扼杀此(⬆)类精(🏹)灵的。总之，它们应(💵)当更潦草地(🥢)出现在我的影评(👶)里。

我(🥓)该怎么形容安东(🏆)尼奥尼电影(🏺)的声(💸)音呢，不妨先(🐤)谈谈其他(😻)的几部片。在(🤱)《奇遇》里，我一定为(😽)小岛(👒)上的寻找感到过(🏳)某种震颤，乍(🏷)一看(📯)，可能会说那(🎌)些天际线，那些海(💴)平面(🕵)，还有嶙峋的石块(🧕)曲线，有种眩(🦉)晕感，它们(❄)在构图和调(🐲)度上(🔔)的确至关重(😯)要。但唯有那个有(🔄)节拍(☕)，甚至有点儿魔性(🏯)的海浪声陪(🚝)伴，才让我真的相(🐏)信：(🏁)也许下一秒这些(🔶)人真的要掉(🥝)到海(⛳)浪里头；在(☕)《夜》和《蚀》里(🔖)，让我忘不掉(🚔)的是鞋跟踩在地(♒)面的(🔐)声音；《放大》最有(🙏)意思，几乎所(🎡)有人(🥍)都会为结尾(📞)的是否存在说上(🦕)两句(⛓)，但吸引我的不是(🌪)这些，远在最(🍴)后的画面(🐫)出现之前，这(✳)个问(🚹)题已经强烈(😳)袭来了——听听(📗)那个(⬛)网球被击打的声(🐥)音！现实世界(🍁)的网球声不会以(🛳)那种(🐚)强度（相对于其(🔇)他声音）和(➕)频率(🍚)出现，这个节(🚩)奏，以及声(❇)音的质感已(😹)经说明了一切。

但(🔐)无论(🍆)如何，安东尼奥尼(👸)的声音永远(🏀)是出(🧔)发于最基本(🏰)的现实的——绝(🌇)对不(🔌)可能有在远处，或(🎒)是墙背面的(🚗)人，说话响(📟)度与前景中(💆)的人(🚛)相差无几。但(♑)用句俗套的话讲(🐛)，他是(♉)超越现实的（天(🏇)呐，写出来俗(🕜)的想吐）。在《过客(🌑)》里，很(🛃)容易注意到开头(🤑)那个电风扇(🤳)的声(🔽)音，也许这包(🏠)含了某种(🔲)心理隐喻，但(⤴)它首先作为听觉(🤼)元素(⌚)让人感到适切。下(🎄)一幕，来到酒(🍍)店前(👚)台，那个烦人(🐤)的电风扇消失了(🕑)，但空(🙉)间中仍存在另一(😥)个持续的干(🚏)扰，频率更(🏀)高但响度低(⬇)了不(🚫)少，画面里最(🐾)终能看到音源是(🥞)摆在(📙)后方柜台的另一(⌚)个小型电风(🏌)扇，我格外需要这(❓)样的(🐙)变奏以适应不同(👜)的空间与进(🔃)展。在(📜)阿巴斯那里(🥗)，也许有个(🗼)更美妙的画(🏓)外空间经由声音(🛌)建立(🚱)，但安东尼奥尼甚(🎛)至连画内空(💑)间都(📿)需要声音真(💍)正建立。每一个空(📴)间都(🍆)有无数种方式得(👚)到观察，创作(😙)者对空间(🌆)所包含灵魂(🧀)的提(💶)取态度反映(🎃)在声音的剪辑上(🎃)，我借(🛬)由画面看到它们(🔮)，但唯独通过(🧕)声音才进入它们(🔱)。

也许(🎅)电影的色彩和声(🆚)音一样，具有(🚆)更简(🎉)单的特性。《放(🐱)大》中的色(🏼)彩格外妖艳(🤶)，这不仅仅是指那(🈳)些模(🍦)特所穿的服装，连(🌭)最简单的红(🎺)色与(🗾)绿色都是如(🌾)此。最让我惊奇的(➕)是那(📰)个公园，当男主在(🎪)公园中拍照(🍅)时，我突然(➗)意识到自己(🎲)不知(🚃)道上哪去找(🖌)一个有这种特质(🛡)的公(👤)园，这特质是由颜(🧜)色赋予的，绿(📞)色形成的节奏感(🌯)很强(🐝)烈，那个段落是整(👻)部电影里我(🚻)最喜(💭)欢的。如果说(🚔)解读家们(🥪)在《放大》中能(🛃)找到一些所指与(😮)颜色(🍯)对应的话，那么《过(🚀)客》里的颜色(😈)将更(👣)加“普通”，隐喻(🕉)的意味儿更低，却(🚏)仍保(♿)留着单纯的视觉(💐)刺激以使我(😝)们直接理(⛎)解，它们不再(🔅)像《红(🥢)色沙漠》海报(😫)里的颜色那样，尖(🎊)锐地(👳)似乎都有些刻意(🌲)了。

他也有着(👬)一种最受我喜爱(🔏)的调(😮)度方式，奥逊威尔(⚽)斯那种景深(🚩)镜头(📿)功力也许很(🍓)强，但每个(🚉)人物只是像(🌪)螺丝钉一样出现(🧖)在他(🧗)们该出现的景别(🎹)，发出他们该(👫)做的(🏯)动作，这也许(➡)让我觉得对画面(👍)中的(🥝)人物有些缺少感(📈)情了。另一个(🌸)意大利导(🎖)演费里尼，人(🐈)物会(🧑)如跳舞般接(🌲)近又跳出，最后遗(🃏)落下(⚽)一个孤独的人儿(⬛)（这倒让我(📧)觉得费里尼是爱(🌈)这角(🍻)色的），但他们是(🤹)经历过热闹(🏏)喧嚷(🔩)的。安东尼奥(🕹)尼的人物(💲)从一开始就(🗞)不和谐，而且他们(🍹)绝不(👨)居于自己应该在(👗)的位置，永远(🚕)在逃(💯)避，这样会开(🔔)辟出更大的画面(😇)空间(📒)，也使得动作——(🎶)或者用现在(🐴)常被提及(👞)的“姿态”——(👱)不再(🔝)是木偶般缺(👡)少灵魂的目的执(✔)行工(💐)具，而拥有情感内(🈶)化——尽管(🥨)连动作本身也常(🤲)常在(⭐)逃避。

也许让大多(😰)数观众着迷(😤)的是(⛅)安东(🙌)尼奥尼(🎾)电影中的(🥏)空间，确实，我(🐫)也爱它们，我本想(♐)就此(🚤)对比一下维斯康(😟)蒂的空间建(🙎)立方(🥥)式，但现在是(🚗)什么时候，已经12点(🧗)多了(😻)吗？好吧，我仍然(🖼)想简单写写(😅)。之前不记(🐪)得在哪里听(🌲)人说(😷)他喜欢看电(👝)影中角色走路的(🗣)样子(🐣)，这些镜头几乎是(👓)导演的签名(🛠)，我明白这种感觉(🕰)，但安(🥦)的电影里走路还(🔽)意味着空间(👱)（当(🎨)然也(😯)可能是(💋)小跑，甚至(🌷)开车啦），他(🍫)在画面视觉中加(🎋)入了(🐩)如此多环境的要(👏)素，那些几何(😪)式（仅用这一个(☝)词是严重不能概括的(⬆)）的图像在单个(🚕)画面中已独(📹)立表意，然(🧗)而还是经由(😿)角色的运动才将(🥎)他们串联起来，但我要(🖕)马上反驳我的上(🎋)一句，因为我(🔣)只是在每一个场(🤯)景强(🕗)烈地经历了这个(📴)空间，我对整(♉)个空间仍(👈)然一无(💇)所知，它们(🥙)并没有被真(🎠)正串联，我只是重(🎶)复地(🤖)经历、经历，到了(🛃)最后，除了整(👢)个空间，电影的其(🔕)他所有部分倒是都被(😚)圆满感知了。这一(🚌)点在《夜》里也(🚼)许最为明(📈)显。

哎呀，老维(🚘)斯康蒂，没有太多(♐)时间留给你了，我首先(🆕)是想为一种轻浮(🈴)的态度向你(🎦)道歉。在看完《白夜(🐂)》后，我(🎁)把这个既不那么(🕝)现实主义，也(💊)不那么类(💢)似《豹》的(🔗)片称为转(🐦)型期电影，但(📉)这是十分不公平(👧)的！没(🐇)有人是生活在转(👴)型期内的，我(⏫)们现在永远不知(🤥)道目的地在哪，以一种(🚂)上帝式的姿态评(🤭)判是可憎的(🚐)。当下就是(🔽)当下，彼时的(👰)你也许也意识到(🥩)现实主义不再完全有(🍓)效，转而开始了自(🐲)己的实验，或(➰)者说，仅仅凭直觉(🕴)开始(⛅)了创作。这部《白夜(⏪)》的空间布景(🐠)，别人看来(⬆)可能有(🚾)些粗制滥(👣)造，但你也许(❕)正刻意为之，你在(🌬)探索(🧟)心中的情感是如(🎿)何建立起空(💽)间的，幻梦是如何(🌪)给空间带上色调的，视(🍝)觉元素又是如何(🔜)以舞蹈的形(🥅)式呈现出(🎀)来的，你多擅(🚮)长拍舞！

《北斗七星(🐻)》里你的改变令我震惊(📆)，不得不猜测那些(🐟)年究竟发生(📴)了什么真正触动(🎉)到你(🚧)心房的事。开头的(🔍)那种速度，让(🕰)我想起了(🌺)《妖夜慌(🔅)踪》。现实的(👃)东西仍存在(🗒)于你的电影里，但(☕)它们(💯)或多或少带上了(🍓)失落的调子(🚣)，我最喜欢里面的(⚡)风，它们伴着那些表现(🚼)主义光线几乎要(🙆)把你的心与(🔒)里面蕴含(🌆)的全部感情(🌅)吹出来。也许在未(🤵)来，你的空间不再这么(🏄)粗粝黑色，而显得(❤)庄严，但那或(🏵)许正是《豹》中公爵(📎)因为(🐯)衰老脆弱而不得(🎩)已为之的节(🕺)制...

现在太(🆗)晚了，我感觉难过(⛅)，如果这会儿(❓)还不睡觉，一道深(🌸)渊就(🐧)会逐渐在我眼前(🔣)清晰起来，就(🍾)像我看它它看我(🖱)那样简单。这不仅仅是(🧕)因为明天要上班(🛑)，或许正是因(🔓)为上班，谁(🍨)知道呢。我明(🏑)明已经结尾，又开(🔹)始盯着卫生间里一条(🎹)该死的毛巾，真烦(✉)人，毛巾有什(😲)么好看的！也许现(🏞)在出(🐕)门，就能遇见楼下(🦐)垃圾桶旁边(🛺)那只简州(🛐)猫了，但我太累了(🔹)，我想睡觉。哎(✅)，未来，未来！