中国大陆短剧《郑智化》极速m3u8线路
郑智化剧情简介
在后面(🌁)追(zhuī )赶的(🛢)恐龙们(⚪)可(kě )就(🎁)没有他们那样闲情逸致(zhì )，对于一(⛩)些比(bǐ(👺) )较细(xì(💟) )小的树木(mù )，以(yǐ(🛷) )他们强(🔁)壮的身(shēn )躯，如同坦克(kè )一样，碾压(🎑)过去。
过(🍊)了一(yī(🕛) )会儿，地(🗡)面的(de )恐龙(📱)(lóng )们恢(🔱)复了(le )自(🌱)己(jǐ )的意识及(jí )动作(zuò )。
就(🌦)这样坐(🔲)落(luò )在(👵)部落中(✅)心的(de )兑换(🖊)中心，不(🃏)断的发(🍣)挥着(zhe )自己的作用，让部(bù )落(🛹)的发展(⛱)(zhǎn )变得(🙃)(dé )更加(🚵)快速。
金(jīn )勇摸了(🚼)摸身上(🐿)(shàng )的鲜血，咧着(zhe )嘴道：族长(zhǎng )，我没(🍑)事，身(shē(✝)n )上都是(⬅)敌人的(de )血液(yè )。
恐(🌄)龙们(men )一(🏪)路(lù )逃跑的痕迹，像是在森林里(lǐ(💍) )面打通(⚡)了一条(🤷)道路一(🙁)般。
众人经(🎚)过学校(⛵)(xiào )的熏(🥁)(xūn )陶，大家(jiā )对这(zhè )种屏幕(🏈)都(dōu )不(⛓)陌(mò )生(🌃)。
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《郑智化》常见问题
跑(❣)者将人生押(🤸)注(🧥)在十秒里，动(🎰)画(💀)也在那十秒里(🥑)势要改变观众(🙀)眼前所见的一切，比赛结束，一(😝)切(🥐)煽动性的东(🍯)西(👧)戛然而止，这(🏏)绝(🤐)非单纯感动的(🚣)体验，它拒绝把角色心象世界(💇)剥开。是的，如果(📺)说(🥉)同为独立动(🖌)画(🔑)出身的新海(😦)诚(🥍)动画由不同角色的内面，通(💝)过(🔃)宛如对唱一样(📇)的台词互相交(🍦)织(🏎)组成，观众相(⬆)信(📃)主角（我）笃(🤔)定了与他者(🈂)能(😋)最直接地连(🧜)结(📤)、笃定世界的(🌝)一切，然后观众(💼)成为共享同一种感受的共同(🚂)体(🕘)，那么岩井泽(⛺)健(🌙)治在转向商(🚰)业(🔲)制片第一作、(〽)用转描技法制作的《百米。》则希(🧡)望观众更主动(🌕)地(💧)探索，找到属(🏡)于(👖)自己的那个(🔌)“我(➰)”。以及新海诚因为他是“动画民(👃)科”，通过静止的(😭)层与层之间的(㊗)作(🕹)用挖掘世界(🎬)的(🏾)深度，岩井泽明(⛵)显有着压倒(♑)性(😅)的动画素养，他(🚝)相信动画要动(🐼)，不需要内面、(⛄)仅(🏨)靠纯粹的动就能连结世界(🛬)，《百(💇)米。》正是这样(😫)一(🌮)部只有表层面(👖)孔的动画，且是(🎅)充满杂质的面孔。
转描与纯手(📑)绘动画不一样(✒)的(🖖)是它一定是(🌀)绘(💽)画（手的劳作(👼)）与摄像机（机器）的共同(🏇)作业。转描动画(👣)有着“我”与世界(🥀)的(🚊)戏剧，这里的(🦒)“我(🈚)”是指由构成动画的线的原(🖤)生(🤯)质（protoplasm），正因为(💖)原画师之手的(📚)劳作，这种拒绝(🎄)僵(⚽)化的变化具备个人性，但这(📓)种(🥈)个人性总会(💆)被(🖊)摄像机下客观(🐑)世界的物质与(🍥)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🖊)手又把线的质(🏑)感(⛪)紧紧地把握(⛪)在(🔗)自己笔下，对现(🕊)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🎐)育故事也是这(😅)么一回事，我们(🖱)为(🤧)之热泪的种(🧑)种(🗾)运动的人生，实际上是人用(🤪)身(🌃)体投身到世界(🕖)，与世界交流、(🏛)抗衡，甚至可能(🦑)被(🥡)世界撕裂的戏剧一样。
于是(🎦)，转(🙋)描动画里的(⏰)手(🔽)与机器的共作(🏩)（这种共作也(🍛)可以当做在互相撕扯），以永(👷)远不和谐、不(📳)精(📟)确的样子在(👫)动(🛑)画的表层留下(📺)了种种杂质，比如看着像是扁(🗂)平的脸却有着(🛐)不相协调的过(🛏)于(💦)立体的运动(🍲)，比(👋)如有的动画师手艺跟不上(💡)现(⛽)实世界的运动(📂)，导致角色动得(🐌)“不像人”，但在《百(💳)米(🤚)。》里，我更愿意把这些杂质称(⛎)为(🕚)现实对动画(🌑)面(🚰)孔留下的伤痕(🏕)。当跑者在起跑(🐻)线各自准备时，衣服的折痕比(🅿)纯手绘动画要(🗽)来(✈)得更密集；(🤰)倾(👠)盆大雨让跑者(🔁)身上出现不断蠕动的光泽，宛(⌚)如现实在抚摸(🐐)动画的肌理—(🏬)—(😘)这部动画毫(🍱)不(🐉)在意让信息量变得排山倒(🥓)海(🚉)——也是这个(🦎)长镜头里，在开(📃)始赛跑那决定(🥩)人(🤠)生的十秒之前，框里的一切(✳)人(⛏)和背景的线(🏁)都(👁)在运动里抖动(⚡)，我们第一次如(🌉)此清晰地看见人与世界的相(😟)互作用力，这正(🎖)如(🎵)鱼丰漫画总(🕜)是(🔈)表现出谵妄的(🤯)价值观一样，究竟是世界影响(🐽)了人，还是偏执(⏮)狂在动摇世界(🐇)，我(🥑)们无法确定(🈸)何(🍐)者才是现实，或者说，即使转(⛪)描(🖱)动画也不存在(😋)所谓的确凿的(🚠)现实性吧。因为(🍉)角(🕴)色从不说出心里话，直到富(🍥)坚(🛣)被现实压垮(🌔)崩(😾)溃，线条也跟着(🧒)紊乱，他哭的样(🛹)子着实令人心疼之余也让人(🥋)忍俊不禁。
是去(⛎)年(👩)喜欢的动画(🌇)之(♓)一《猫妖小杏》刚(🌸)好也是转描动画，它同样有着(✊)来自现实的杂(👚)质，比如该片采(🐑)用(💈)现场收音的(🏥)方(📳)式，电影的“声腔”有着超出画(🏗)纸(🈚)之外的空旷，然(🗾)而这是一部需(🛷)要抑制住单纯(🤦)靠(🚛)手作来想象运动的动画，因(👭)为(🍃)少女对世界(😚)感(🐜)到无聊，她面对(📁)会说话的猫这(🥕)种超自然生物也毫无想法。形(👎)式在故事引导(🖋)下(🔠)，转描动画将(🐦)现(🙆)实里的那些习(💳)以为常的“噪”与“动”带入动画后(⬛)，现实性被动画(🔊)给均质化，留下(🙉)了(🍉)不和谐的扁(🧙)平(🥣)的表面。《百米。》的杂质留下了(🔍)凹(💀)凸不平的面孔(🔇)，个人与世界、(🙌)动画与现实、(🐓)手(🔅)与机器对运动的想象力不(🚪)断(🈸)彼此抗衡，几(🗜)乎(🍜)要冲破平面的(🕟)画纸、画面、(🍃)银幕。要说动画哪些地方不是(🏺)转描的话，几乎(🛬)就(🎬)只有跑步的(✔)时(😯)刻，在标枪打响(❕)后，跑者对爆发力与全力以赴(🍥)的迷恋直接冲(🐲)破现实，画者无(🌝)法(🔗)参照现实，只(😖)能(⭕)发挥自己的想象去描绘速(🚥)度(✈)。这就是这部动(💍)画所描绘的体(➰)育运动，画者无(🍇)疑(🛒)也是选手。
我觉得岩井泽这(🎿)次(🔮)联合动画师(💊)小(⬇)岛庆祐确实在(🐹)一般的日本商(🎟)业动画体制里带来了此前没(🍹)有的东西（或(😿)者(📋)说是“杂质”）(📠)，动(🚮)画师出身的押(🧒)山清高在去年上映的《蓦然回(🏊)首》里缩小了动(🍯)画电影的制作(🐈)规(🎱)模，利用小团(➰)队(💒)的体制尽可能保留原画师(🐋)的(🙇)人工性，这种体(📎)制宛如希望洗(📪)净日本动画的(🌃)工(🧛)业属性，我觉得押山应该希(🕦)望(♋)观众能注意(⏲)到(🔈)那些“动”里蕴含(🚝)着手的劳作，通(🧠)过一种隐秘的“元动画”，在这部(💭)以画画为题材(🚰)的(👢)动画里，利用(🐍)动(🐻)画之“动”让人意(🤞)识到这是画，然后想到不同的(✝)笔触各有主人(💶)，并为这种人工(💤)的(🧓)物质性感动(🚃)。若(〽)借用土居伸彰的说法来说(👒)的(❗)话，那就是《蓦然(🏮)回首》的局限性(🛰)在于对动画的(🥣)定(🤤)义只看到了帧与帧之间，动(🎿)画(👄)还有“帧之彼(🎙)端(🏺)”的可能性，即观(🧛)众的自我意识(🔪)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(😋)们却无法以一(🗣)种(🐩)动画教养判(🎦)断(🧔)它的好与坏，只(📭)是在极速一百米里，观众看到(😘)的不只是绘画(🎟)与手的劳作的(😫)奇(🆙)迹，动画在逃(⏱)避(🏳)现实之前先要注视现实，只(⌚)剩(🍟)下速度的世界(🐑)里我们可以选(📳)择看清“我”自己(🏀)的(🏣)面孔。
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