来自地球的男人剧情简介
飞(fēi )机(jī )航(háng )线(xiàn )从(cóng )s市飞往机场，四(sì )个人兴致勃勃，摩拳(🌘)擦掌准备(🎆)大干一场(🗻)。
等了(le )几(jǐ(🔈) )秒(miǎo )钟(zhō(🎂)ng )，似乎没听(⬆)到不(bú )和(🔉)(hé(💘) )谐的话(🏯)，鸟(🌵)瞰心里(🥄)纳(🌭)闷，咦，他(🙋)们(💻)怎么不(🌙)说(🐔)我(wǒ )？(🤭)
解(🍗)(jiě )说(shuō(🔭) )a：(🎗)9号的人(💻)没(🏿)追(zhuī )，不(Ⓜ)愧是职业(👋)队，这个时(🕚)候不追才(🌭)是对的，6号仅(jǐn )剩(shèng )的(de )二(èr )人(rén )直接冲进了其(qí )他(tā )三队的交战区！
比赛结果一出来，鸟瞰低声道(dào )了(le )声(shēng )对(duì )不起，便飞快地(dì )往(wǎ(🍪)ng )出口跑，苏(🚢)凉怕她出(🎳)什么事，急(🎥)忙追过去(🥍)。
鸟(niǎo )瞰(kà(💄)n )上(shàng )一(yī(🥡) )局双排，她(😳)本(🍚)来(lái )也(🦔)(yě(📤) )没想来(💴)参(🧞)加比赛(🚊)，队(💠)长点名(🚦)非(🏽)要带她(💪)来(👘)，她便(bià(🈯)n )赌(🔞)(dǔ )气(qì(😳) )，死活不跟(🤓)自家(jiā )战(🥎)(zhàn )队人一(🕉)组，而是随便挑了个男主播。
等陈稳出(chū )来(lái )，见(jiàn )到(dào )的就是这样一(yī )副(fù )美人沉睡图——整个室内的灯都关了，只留床(chuáng )头(tóu )一(yī(⛰) )盏(zhǎn )氤氲(🕉)的暖黄色(🌽)。女(nǚ )生黑(🏘)色的长发(👟)散开，凌乱(⛄)地铺在浅(🔩)色的枕头(🦏)上(♒)(shàng )，她(tā(🏭) )双(🕉)(shuāng )眼紧(👧)闭(🦎)，睫毛温(💩)(wē(✔)n )顺(shùn )地(😐)垂(🎄)下来。
说(🍖)完(🎇)，也不敢(🤼)抬(🥉)头再看(🚆)苏凉，匆匆(🤓)(cōng )往(wǎng )浴(🚼)(yù )室(shì )走(📲)。
陈稳翻了(le )翻(fān )袋子将003系列的盒子都打开，分别拿出一小块，看(kàn )了(le )一(yī )会(huì )儿，又放在鼻(bí )尖(jiān )嗅了嗅味道。
6号小队其余的队员都不能亲眼看(kà(🔋)n )到(dào )血(xuè(💭) )腥(xīng )那边(🎢)的战况，仅(🎤)(jǐn )凭(píng )耳(🔛)机那边出(🦁)现的激烈(🌻)枪(❇)声，很难(🔘)去(🤨)想象血(🔵)腥(📶)到(dào )底(♏)(dǐ(🐱) )是(shì )怎(🧐)(zě(🌦)n )么做到(🤬)的(😱)，有多(duō(🥙) )少(🆎)枪是血(💅)腥打的，又(📇)有多少枪(❕)打中了血(👛)腥。每个(gè )人(rén )都(dōu )在(zài )替他提心吊胆(dǎn )，枪声响了多了，他们就屏住了多久的呼吸。
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《来自地球的男人》常见问题
在(📙)所有(🎻)的电影里，安(🎌)东尼奥尼的(🚧)声音(🎏)是最(🆕)让我痴迷的。很想(🔩)写一篇长长(📛)的影评，记录周六(🚚)三部(📸)电影的迷人之处(🦃)，但我太累了(😂)，也没(🤹)有时间。随着(🥂)日子的流逝，我感(📛)觉到(🏾)一种紧迫感，那是(🦁)因为(🈹)我逐渐意识到并(🐏)不想对影片(🏴)有一(🌿)个富有洞见(🤱)的影评式分析，只(⏲)是想(🍞)简单诉说看完电(🕛)影后愉悦的(🎖)激情，而时间是最(👅)会扼(⛹)杀此(🚱)类精灵的。总(👌)之，它们应当(🥝)更潦(🚃)草地(🥍)出现在我的影评(⭐)里。
我该怎么(🤣)形容安东尼奥尼(🗿)电影(🔔)的声音呢，不妨先(🛀)谈谈其他的(🙎)几部(🌭)片。在《奇遇》里(🎊)，我一定为小岛上(🚜)的寻(🏦)找感到过某种震(🚐)颤，乍(💐)一看，可能会说那(🌑)些天际线，那(🥫)些海(🐁)平面，还有嶙(🔒)峋的石块曲线，有(🎟)种眩(🗯)晕感，它们在构图(💂)和调度上的(🛵)确至关重要。但唯(🎐)有那(😿)个有(🕺)节拍，甚至有(🔙)点儿魔性的(🐤)海浪(😂)声陪(🔩)伴，才让我真的相(🕞)信：也许下(🥥)一秒这些人真的(🚠)要掉(👣)到海浪里头；在(👁)《夜》和《蚀》里，让(🍖)我忘(🔪)不掉的是鞋(✝)跟踩在地面的声(🙏)音；(🈸)《放大》最有意思，几(🍌)乎所(🚭)有人都会为结尾(🌦)的是否存在(🐙)说上(🐡)两句，但吸引(🧦)我的不是这些，远(🏩)在最(🎉)后的画面出现之(🚇)前，这个问题(💉)已经强烈袭来了(💳)——(🍾)听听(📻)那个网球被(📀)击打的声音(💧)！现实(🚗)世界(⛳)的网球声不会以(🌋)那种强度（(🎵)相对于其他声音(🏍)）和(🙀)频率出现，这个节(🤶)奏，以及声音(🏫)的质(🏫)感已经说明(🤠)了一切。
但无论如(💡)何，安(🔂)东尼奥尼的声音(🏳)永远(🏚)是出发于最基本(♓)的现实的—(🤹)—绝(👞)对不可能有(🕦)在远处，或是墙背(🌪)面的(📛)人，说话响度与前(🐯)景中的人相(✍)差无几。但用句俗(🎻)套的(🏨)话讲(🗓)，他是超越现(🎌)实的（天呐(🍬)，写出(👚)来俗(🕡)的想吐）。在《过客(💥)》里，很容易注(🔮)意到开头那个电(🐛)风扇(👘)的声音，也许这包(🥖)含了某种心(🏺)理隐(👇)喻，但它首先(🚾)作为听觉元素让(🐋)人感(🤒)到适切。下一幕，来(💵)到酒(🎹)店前台，那个烦人(🅰)的电风扇消(🏗)失了(✡)，但空间中仍(🐀)存在另一个持续(🔊)的干(👰)扰，频率更高但响(😔)度低了不少(💵)，画面里最终能看(🏐)到音(⭐)源是(🏡)摆在后方柜(🐘)台的另一个(🕒)小型(🏍)电风(🏯)扇，我格外需要这(🔋)样的变奏以(🍸)适应不同的空间(🈵)与进(🦄)展。在阿巴斯那里(🎬)，也许有个更(🐂)美妙(💄)的画外空间(👞)经由声音建立，但(🏄)安东(🐹)尼奥尼甚至连画(🚨)内空(🆑)间都需要声音真(🗺)正建立。每一(♏)个空(🌉)间都有无数(🛅)种方式得到观察(➕)，创作(😤)者对空间所包含(📙)灵魂的提取(🍛)态度反映在声音(📢)的剪(🔒)辑上(🐏)，我借由画面(🦑)看到它们，但(🍰)唯独(👣)通过(⛱)声音才进入它们(🚳)。
也许电影的(🌇)色彩和声音一样(🍺)，具有(🗻)更简单的特性。《放(🎟)大》中的色彩(🏊)格外(🎢)妖艳，这不仅(😼)仅是指那些模特(🐫)所穿(🐞)的服装，连最简单(🐅)的红(🤑)色与绿色都是如(👮)此。最让我惊(🎉)奇的(🚸)是那个公园(💓)，当男主在公园中(💔)拍照(🏝)时，我突然意识到(🏻)自己不知道(⛲)上哪去找一个有(🚣)这种(🏛)特质(🏙)的公园，这特(🎫)质是由颜色(⛽)赋予(🙌)的，绿(⛓)色形成的节奏感(🎈)很强烈，那个(📋)段落是整部电影(🧜)里我(📷)最喜欢的。如果说(🎱)解读家们在(😖)《放大(🥜)》中能找到一(🥦)些所指与颜色对(💪)应的(📀)话，那么《过客》里的(🐖)颜色(🍂)将更加“普通”，隐喻(🕗)的意味儿更(😀)低，却(🥫)仍保留着单(🚨)纯的视觉刺激以(🏥)使我(📦)们直接理解，它们(💃)不再像《红色(📇)沙漠》海报里的颜(🏤)色那(🖐)样，尖(💢)锐地似乎都(🙅)有些刻意了(🧝)。
他也(👱)有着(🍪)一种最受我喜爱(📐)的调度方式(🎏)，奥逊威尔斯那种(🌵)景深(🚦)镜头功力也许很(👞)强，但每个人(🌇)物只(🤭)是像螺丝钉(♓)一样出现在他们(🍝)该出(🧐)现的景别，发出他(🔹)们该(❗)做的动作，这也许(🉑)让我觉得对(📸)画面(🤽)中的人物有(🤺)些缺少感情了。另(🏚)一个(☔)意大利导演费里(🍧)尼，人物会如(💢)跳舞般接近又跳(🎗)出，最(🛥)后遗(🐻)落下一个孤(🕞)独的人儿（(🏗)这倒(🧙)让我(🍹)觉得费里尼是爱(🍾)这角色的）(🌳)，但他们是经历过(🏡)热闹(🥥)喧嚷的。安东尼奥(🔨)尼的人物从(😳)一开(🆖)始就不和谐(🛄)，而且他们绝不居(🍫)于自(🏬)己应该在的位置(🔏)，永远(🔆)在逃避，这样会开(🚷)辟出更大的(🔶)画面(🌑)空间，也使得(🍊)动作——或者用(😴)现在(🤗)常被提及的“姿态(😀)”——不再是(🥓)木偶般缺少灵魂(🍣)的目(🥙)的执(📕)行工具，而拥(📆)有情感内化(🖖)——(🚠)尽管(🎼)连动作本身也常(😝)常在逃避。
也(🌌)许让大多数观众(✒)着迷(🍣)的是安东尼奥尼(🚳)电影中的空(🈂)间，确(🤡)实，我也爱它(🌀)们，我本想就此对(🎺)比一(📸)下维斯康蒂的空(🐤)间建(🍍)立方式，但现在是(🕥)什么时候，已(📪)经12点(🈺)多了吗？好(🎁)吧，我仍然想简单(🤶)写写(🏃)。之前不记得在哪(🔶)里听人说他(🚉)喜欢看电影中角(🎽)色走(😟)路的(🖨)样子，这些镜(🚬)头几乎是导演的(🚍)签名(🕸)，我明白这种感觉(💇)，但安的电影(🚡)里走路还意味着(🕕)空间(🙆)（当然也可能是(🔧)小跑，甚至开(🛥)车啦），他在画面(🐩)视觉中加入了如此多(🖤)环境的要素，那些(🍧)几何(🖱)式（仅用这一个(㊙)词是严重不(🎇)能概括的）的图(🤭)像在单个画面中已独(🐢)立表意，然而还是(🐰)经由角色的(🆔)运动才将他们串(🏁)联起(🥠)来，但我要马上反(👾)驳我的上一句，因为我(👓)只是在每一个场(⛸)景强烈地经(🧘)历了这个空间，我(🔦)对整(📴)个空间仍然一无(🌰)所知，它们并(🥂)没有被真正串联(🚭)，我只是重复地经历、(🚡)经历，到了最后，除(📞)了整(🎥)个空间，电影的其(😺)他所有部分(🛵)倒是都被圆满感(📣)知了。这一点在《夜》里也(🎈)许最为明显。
哎呀(🤞)，老维斯康蒂(🍶)，没有太多时间留(💊)给你(🙉)了，我首先是想为(🦂)一种轻浮的态度向你(🔱)道歉。在看完《白夜(😎)》后，我把这个(🥀)既不那么现实主(🕺)义，也(💦)不那么类似《豹》的(📎)片称为转型(✏)期电影，但这是十(🔔)分不公平的！没有人是(⬜)生活在转型期内(🏧)的，我(🌾)们现在永远不知(🐘)道目的地在(🔕)哪，以一种上帝式(🍭)的姿态评判是可憎的(✝)。当下就是当下，彼(🥃)时的你也许(🥣)也意识到现实主(📃)义不(🌑)再完全有效，转而(❣)开始了自己的实验，或(🍶)者说，仅仅凭直觉(⭐)开始了创作(🥚)。这部《白夜》的空间(🌇)布景(♉)，别人看来可能有(💪)些粗制滥造(🤘)，但你也许正刻意(🔢)为之，你在探索心中的(🕥)情感是如何建立(💔)起空(🎙)间的，幻梦是如何(⚽)给空间带上(🔁)色调的，视觉元素(🥅)又是如何以舞蹈的形(🐛)式呈现出来的，你(🏯)多擅长拍舞(🖐)！
《北斗七星》里你的(❕)改变(💍)令我震惊，不得不(🍰)猜测那些年究竟发生(🐈)了什么真正触动(📳)到你心房的(🍝)事。开头的那种速(🍦)度，让(🎱)我想起了《妖夜慌(😵)踪》。现实的东(🚺)西仍存在于你的(🙄)电影里，但它们或多或(🏺)少带上了失落的(🏑)调子(🏚)，我最喜欢里面的(💯)风，它们伴着(✏)那些表现主义光(❇)线几乎要把你的心与(📋)里面蕴含的全部(👄)感情吹出来(🤓)。也许在未来，你的(🍳)空间(👒)不再这么粗粝黑(🚧)色，而显得庄严，但那或(🚳)许正是《豹》中公爵(😤)因为衰老脆(💭)弱而不得已为之(🖋)的节(🐗)制...
现在太晚了，我(🥀)感觉难过，如(😓)果这会儿还不睡(🌤)觉，一道深(💦)渊就会逐渐(👠)在我眼前清晰起(👧)来，就(🏭)像我看它它看我(🕐)那样简单。这(⚾)不仅仅是因为明(🕜)天要上班，或许正是因(🎠)为上班，谁知道呢(🎇)。我明明已经(🐶)结尾，又开始盯着(👠)卫生(😣)间里一条该死的(🚬)毛巾，真烦人，毛巾有什(💈)么好看的！也许现(♈)在出门，就能(🔓)遇见楼下垃圾桶(🧞)旁边(💂)那只简州猫了，但(🆚)我太累了，我(👣)想睡觉。哎，未来，未(🎩)来！
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