中国大陆短剧《不再回头》极速m3u8线路
不再回头剧情简介
俗话(huà )说伸手(🏉)不(bú )打笑(xiào )脸(🌂)人，在(zài )放出重磅(📑)消(xiāo )息之前，她(🍀)破天荒先吹一(🔜)波彩虹屁(pì )，四(🐹)舍五(wǔ )入也算(🕤)是开刀前，先(xiā(♿)n )打了(le )一针麻醉(😟)(zuì(😄) )，不至于让(ràng )孟(🏟)行舟太(tài )生气(🐀)(qì )吧。
随便(biàn )说(💐)点什么，比如我(💔)朝(cháo )三暮四，风(🎮)流(liú )成性，再比(🥑)(bǐ )如我喜欢(huān )男(💸)人，我是个同性(🏄)恋，这(zhè )种博人(💳)眼(yǎn )球的虚假(🚯)消息，随便(biàn )扔(👐)一(yī )个出去，他(🚇)们就不会(huì )议(🐖)论你了(le )。
抛(pāo )开国(🚗)一拿(ná )到的二(📸)十分(fèn )政策优(🐏)惠(huì )，她要上建(🌃)筑系，高考最(zuì(🏆) )少要保证(zhèng )658以(👆)上。
迟砚抓住孟行(🚻)(háng )悠的(de )手，微微(🗑)(wēi )使力按住，她(🔍)动弹不(bú )得又(🔉)(yòu )不能反抗(kà(🏴)ng )，情绪涌上(shàng )来(🤜)，连脸(liǎn )都像是(⚓)在冒着(zhe )热气似的(🔊)。
都是同一(yī )届(👪)的学生，施翘高(🎳)一时候(hòu )在年(🈂)级的(de )威名，黑框(⛪)眼镜还是(shì )有(🈺)印(yìn )象的。
你(nǐ(🍏) )这脑子一天(tiān )天(😶)的还能(néng )记住(🌭)(zhù )什么？孟(mè(🛶)ng )母只当她不(bú(👉) )记事，叹(tàn )了一(💙)口气，说，五栋七(📇)楼(lóu )有一套，户型(🐧)不错但是采光(🏅)不(bú )好，三栋十(🍵)六(liù )楼有一套(🤵)，采光倒是(shì )不(〽)错(cuò )，不过面(mià(💊)n )积小了点。
迟砚(🌼)嗯了(le )一声，关了后(👩)置摄像头，打开(📢)前置(zhì )，看见孟(🏾)行悠的脸，眉梢(😺)(shāo )有了点笑(xià(🎓)o )意：你搬完家(🌒)了？
俗(sú )话说(🎻)(shuō )伸手不打(dǎ )笑(🏔)脸人，在(zài )放出(⛰)重磅(páng )消息(xī(😦) )之前，她(tā )破天(👕)荒先吹(chuī )一波(🍺)彩虹(hóng )屁，四舍(👡)五入也算是开刀(💽)(dāo )前，先打(dǎ )了(😗)一针麻醉，不至(🈷)于(yú )让孟(mèng )行(🤦)舟太生(shēng )气吧(🔍)。
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《不再回头》常见问题
跑者将人生(🔙)押(🔓)注在十秒里(🏪)，动(🎩)画也在那十(📮)秒(🐬)里势要改变观(✒)众眼前所见的一切，比赛结束(🚡)，一切煽动性的(⬜)东(♿)西戛然而止(🙋)，这(🐔)绝非单纯感(👾)动(🚭)的体验，它拒绝把角色心象世(🌸)界剥开。是的，如(🔭)果说同为独立(😼)动(🔕)画出身的新(🔁)海(🍜)诚动画由不(🦆)同角色的内面(👝)，通(📗)过宛如对唱(♍)一(🐊)样的台词互相(🏜)交织组成，观众(🦐)相(🔋)信主角（我）笃定了与他(🙅)者(🍸)能最直接地(⛹)连(🥞)结、笃定世(👅)界(👡)的一切，然后观(🛹)众成为共享同一种感受的共(⏫)同体，那么岩井(🛣)泽(🤴)健治在转向(💏)商(😳)业制片第一(🀄)作(🧤)、用转描技法制作的《百米。》则(🎨)希望观众更主(💘)动地探索，找到(🎛)属(❎)于自己的那(💈)个(💠)“我”。以及新海(👌)诚因为他是“动(📍)画(🌰)民科”，通过静止(🍆)的层与层之间(🎺)的作用挖掘世(🎩)界(🕶)的深度，岩井泽明显有着压(⛸)倒(👧)性的动画素(♟)养(📬)，他相信动画要(⛎)动，不需要内面(🌦)、仅靠纯粹的动就能连结世(📹)界，《百米。》正是这(💓)样(🧜)一部只有表(🧢)层(⏳)面孔的动画，且(🤾)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🛋)手绘动画不一(➰)样的是它一定(📋)是(🉑)绘画（手的(💨)劳(🌇)作）与摄像机（机器）的(🔤)共(❔)同作业。转描动(🐃)画有着“我”与世(🖍)界的戏剧，这里(🛂)的(🕜)“我”是指由构(🧗)成动画的线的(〰)原(🥚)生质（protoplasm），正(👛)因(👸)为原画师之手(🚓)的劳作，这种拒(🗿)绝僵化的变化具备个人性，但(👈)这种个人性总(🚃)会(🍿)被摄像机下(📤)客(📓)观世界的物质(🎊)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🐗)之手又把线的(👹)质感紧紧地把(🏴)握(🔦)在自己笔下(🔕)，对(🐪)现实的物质与逻辑进行抗衡(😞)。体育故事也是(🧝)这么一回事，我(📭)们为之热泪的(🖼)种(🥅)种运动的人(🚋)生，实际上是人(🚍)用(🚂)身体投身到(🐞)世(🕍)界，与世界交流(👰)、抗衡，甚至可(🚉)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🍟)是，转描动画里(➗)的(🍂)手与机器的(🐌)共(🌴)作（这种共作(👆)也可以当做在互相撕扯），以(🕥)永远不和谐、(🐢)不精确的样子(⛓)在(🎭)动画的表层(📝)留(😎)下了种种杂质，比如看着像是(💨)扁平的脸却有(🖥)着不相协调的(⛱)过于立体的运(🆔)动(🎷)，比如有的动(🈯)画师手艺跟不(🖨)上(🐑)现实世界的(🤑)运(🐹)动，导致角色动(🚊)得“不像人”，但在(📤)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(⚫)称为现实对动(🔔)画(🌪)面孔留下的(🌴)伤(👭)痕。当跑者在起(😰)跑线各自准备时，衣服的折痕(🍄)比纯手绘动画(🚑)要来得更密集(🍧)；(🗻)倾盆大雨让(🚙)跑(📵)者身上出现不断蠕动的光泽(🤭)，宛如现实在抚(🚌)摸动画的肌理(💅)——这部动画(👧)毫(💪)不在意让信(📈)息量变得排山(🌐)倒(👥)海——也是(✴)这(🦃)个长镜头里，在(🐦)开始赛跑那决(😏)定人生的十秒之前，框里的一(🎞)切人和背景的(🚆)线(🛤)都在运动里(🤓)抖(🔭)动，我们第一次(🙎)如此清晰地看见人与世界的(🖋)相互作用力，这(😰)正如鱼丰漫画(❓)总(🛶)是表现出谵(🛴)妄(🌛)的价值观一样，究竟是世界影(👮)响了人，还是偏(🐡)执狂在动摇世(♍)界，我们无法确(🔣)定(🎲)何者才是现(😵)实，或者说，即使(🚖)转(🧦)描动画也不(🚟)存(🙃)在所谓的确凿(🦄)的现实性吧。因(🐏)为角色从不说出心里话，直到(🔬)富坚被现实压(🍢)垮(🔜)崩溃，线条也(🥑)跟(🚿)着紊乱，他哭的(📓)样子着实令人心疼之余也让(💭)人忍俊不禁。
是(🔙)去年喜欢的动(👦)画(💾)之一《猫妖小(🎢)杏(✴)》刚好也是转描动画，它同样有(🌕)着来自现实的(🤡)杂质，比如该片(🦖)采用现场收音(🕌)的(🧑)方式，电影的(🧜)“声腔”有着超出(🛏)画(🎺)纸之外的空(🙇)旷(💪)，然而这是一部(📛)需要抑制住单(⛑)纯靠手作来想象运动的动画(🌟)，因为少女对世(💴)界(➿)感到无聊，她(🎬)面(🏋)对会说话的猫(🈳)这种超自然生物也毫无想法(🖇)。形式在故事引(🐉)导下，转描动画(🚠)将(🍜)现实里的那(🚺)些(⏬)习以为常的“噪”与“动”带入动画(💙)后，现实性被动(😺)画给均质化，留(🐍)下了不和谐的(🚀)扁(🚛)平的表面。《百(🏅)米。》的杂质留下(🍄)了(🔍)凹凸不平的(🕦)面(🆎)孔，个人与世界(🔌)、动画与现实(🖇)、手与机器对运动的想象力(🆑)不断彼此抗衡(💛)，几(💪)乎要冲破平(📡)面(🚭)的画纸、画面(🍤)、银幕。要说动画哪些地方不(📯)是转描的话，几(🌥)乎就只有跑步(👵)的(🅾)时刻，在标枪(🏽)打(🍱)响后，跑者对爆发力与全力以(💋)赴的迷恋直接(🐔)冲破现实，画者(👇)无法参照现实(💖)，只(🎴)能发挥自己(💾)的想象去描绘(🏜)速(👻)度。这就是这(🚌)部(⏸)动画所描绘的(📏)体育运动，画者(⏰)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🖨)这次联合动画(🎀)师(📬)小岛庆祐确(📧)实(🎼)在一般的日本(🔕)商业动画体制里带来了此前(😝)没有的东西（(🍙)或者说是“杂质(📏)”）(😽)，动画师出身(✔)的(🦌)押山清高在去年上映的《蓦然(🥥)回首》里缩小了(🏮)动画电影的制(👭)作规模，利用小(👸)团(👴)队的体制尽(🥔)可能保留原画(💦)师(🦌)的人工性，这(🤳)种(🙀)体制宛如希望(😵)洗净日本动画(⛑)的工业属性，我觉得押山应该(♟)希望观众能注(🚸)意(🛐)到那些“动”里(🐫)蕴(📊)含着手的劳作(🍕)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(📑)部以画画为题(🛵)材的动画里，利(➰)用(🎳)动画之“动”让(🏻)人(🔏)意识到这是画，然后想到不同(👀)的笔触各有主(🥤)人，并为这种人(🛀)工的物质性感(📁)动(😍)。若借用土居(✒)伸彰的说法来(👒)说(🍒)的话，那就是(📐)《蓦(🎯)然回首》的局限(💂)性在于对动画(😾)的定义只看到了帧与帧之间(🧡)，动画还有“帧之(🎻)彼(🦓)端”的可能性(🚾)，即(👦)观众的自我意(💹)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(💇)，我们却无法以(👘)一种动画教养(🥊)判(🚀)断它的好与(🥃)坏(😢)，只是在极速一百米里，观众看(🏇)到的不只是绘(😁)画与手的劳作(🎊)的奇迹，动画在(👋)逃(🎀)避现实之前(😱)先要注视现实(🍷)，只(📫)剩下速度的(🎊)世(➡)界里我们可以(🍡)选择看清“我”自(🌵)己的面孔。
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