在所有(🚰)的电影里，安(🔬)东尼奥尼的声音(👧)是最(🤔)让我(🌉)痴迷的。很想(😷)写一篇长长的影(🎰)评，记(♍)录周六三部电影(🦍)的迷人之处(🎿)，但我太累了，也没(✴)有时(🔗)间。随着日子的流(🧖)逝，我感觉到(Ⓜ)一种(🚨)紧迫感，那是(㊗)因为我逐渐意识(🏳)到并(🚦)不想对影片有一(📲)个富(❎)有洞见的影评式(🕘)分析，只是想(🕵)简单(💏)诉说看完电(🏆)影后愉悦的激情(📏)，而时(🏮)间是最会扼杀此(🆖)类精灵的。总(⏬)之，它们应当更潦(💒)草地(🈹)出现(😎)在我的影评(🤱)里。

我该怎么形容(💢)安东(👐)尼奥尼电影的声(👾)音呢，不妨先(✂)谈谈其他的几部(🧜)片。在(🎎)《奇遇》里，我一定为(📎)小岛上的寻(😣)找感(🐞)到过某种震(🖐)颤，乍一看，可能会(🐆)说那(🦅)些天际线，那些海(⛵)平面(🔏)，还有嶙峋的石块(🙃)曲线，有种眩(✋)晕感(🐽)，它们在构图(🎗)和调度上的确至(🥦)关重(😏)要。但唯有那个有(👄)节拍，甚至有(🦆)点儿魔性的海浪(📆)声陪(📭)伴，才(🌪)让我真的相(🤷)信：也许下一秒(👼)这些(🧟)人真的要掉到海(🚈)浪里头；在(🧛)《夜》和《蚀》里，让我忘(🛏)不掉(🐽)的是鞋跟踩在地(😿)面的声音；(⏫)《放大(🌲)》最有意思，几(🦃)乎所有人(🌔)都会为(🐆)结尾(🍁)的是否存在说上(⛽)两句(💩)，但吸引我的不是(😆)这些，远在最(😩)后的(🌁)画面出现之(🌼)前，这个问题已经(🛒)强烈(🌭)袭来了——听听(🏼)那个网球被(🌁)击打的声音！现实(🌉)世界(🍇)的网(🥄)球声不会以(👩)那种强度（相对(🌎)于其(🙋)他声音）和频率(🗳)出现，这个节(💺)奏，以及声音的质(🍴)感已(🐳)经说明了一切。

但(🤽)无论如何，安(👼)东尼(🎴)奥尼的声音(🎶)永远是出(🍈)发于最(🈶)基本(🌟)的现实的——绝(👉)对不(📧)可能有在远处，或(🏡)是墙背面的(😲)人，说(🤘)话响度与前(🐝)景中的人相差无(🥊)几。但(📞)用句俗套的话讲(💇)，他是超越现(🙎)实的（天呐，写出(📜)来俗(🏭)的想(🔙)吐）。在《过客(📽)》里，很容易注意到(👓)开头(💈)那个电风扇的声(😛)音，也许这包(🕗)含了某种心理隐(🏜)喻，但(🌀)它首先作为听觉(🚭)元素让人感(🖊)到适(🏋)切。下一幕，来(🦕)到酒店前(🍹)台，那个(🏀)烦人(💲)的电风扇消失了(💓)，但空(🏔)间中仍存在另一(💵)个持续的干(🍙)扰，频(😒)率更高但响(🐑)度低了不少，画面(🌔)里最(🤪)终能看到音源是(🙄)摆在后方柜(🦃)台的另一个小型(💞)电风(🌺)扇，我(🏾)格外需要这(🕜)样的变奏以适应(🛀)不同(👟)的空间与进展。在(🍂)阿巴斯那里(⬛)，也许有个更美妙(🌡)的画(🍃)外空间经由声音(🦍)建立，但安东(🛋)尼奥(🧞)尼甚至连画(💺)内空间都(🈹)需要声(🎡)音真(🕌)正建立。每一个空(🔣)间都(🚁)有无数种方式得(📸)到观察，创作(🥇)者对(🍊)空间所包含(🏅)灵魂的提取态度(🍃)反映(📨)在声音的剪辑上(😹)，我借由画面(🦋)看到它们，但唯独(🥌)通过(〰)声音(😶)才进入它们(🏍)。

也许电影的色彩(🚾)和声(🚳)音一样，具有更简(♋)单的特性。《放(🗳)大》中的色彩格外(💚)妖艳(🎵)，这不仅仅是指那(📟)些模特所穿(🦖)的服(🌏)装，连最简单(🔫)的红色与(🐲)绿色都(⬆)是如(🈲)此。最让我惊奇的(🚰)是那(🛡)个公园，当男主在(🍱)公园中拍照(✏)时，我(👾)突然意识到(♊)自己不知道上哪(🙊)去找(😔)一个有这种特质(📺)的公园，这特(🤺)质是由颜色赋予(😛)的，绿(🏈)色形(🦆)成的节奏感(🐬)很强烈，那个段落(🗣)是整(🔪)部电影里我最喜(🗺)欢的。如果说(🛬)解读家们在《放大(🍲)》中能(🛍)找到一些所指与(👓)颜色对应的(🛣)话，那(📏)么《过客》里的(🎩)颜色将更(🗿)加“普通(😷)”，隐喻(😹)的意味儿更低，却(➡)仍保(⚽)留着单纯的视觉(💻)刺激以使我(🎗)们直(⏯)接理解，它们(👭)不再像《红色沙漠(🀄)》海报(🏡)里的颜色那样，尖(🥍)锐地似乎都(🗒)有些刻意了。

他也(🅱)有着(👵)一种(⚓)最受我喜爱(🐙)的调度方式，奥逊(🤩)威尔(🍻)斯那种景深镜头(🚣)功力也许很(🔳)强，但每个人物只(⬆)是像(🏘)螺丝钉一样出现(🚕)在他们该出(❔)现的(🚷)景别，发出他(😸)们该做的(🌴)动作，这也许(🗼)让我觉得对画面(🥃)中的(✂)人物有些缺少感(🐜)情了。另一个(✍)意大(🦅)利导演费里(🏯)尼，人物会如跳舞(🎳)般接(🔏)近又跳出，最后遗(🐭)落下一个孤(🎍)独的人儿（这倒(🍧)让我(🥩)觉得(🍅)费里尼是爱(🚝)这角色的），但他(🚻)们是(⛽)经历过热闹喧嚷(🐃)的。安东尼奥(♒)尼的人物从一开(🎆)始就(👼)不和谐，而且他们(💢)绝不居于自(🍃)己应(🚽)该在的位置(🏳)，永远在逃(🛸)避，这样会开(🏮)辟出更大的画面(🐔)空间(🚆)，也使得动作——(😲)或者用现在(🕕)常被(👈)提及的“姿态(🗺)”——不再是木偶(🚁)般缺(🌽)少灵魂的目的执(🚡)行工具，而拥(📥)有情感内化——(⚪)尽管(🔐)连动(⛏)作本身也常(🚘)常在逃避。

也许让(🤲)大多(🤢)数观众着迷的是(🎭)安东尼奥尼(🆕)电影中的空间，确(😐)实，我(😧)也爱它们，我本想(😏)就此对比一(🕚)下维(🥂)斯康蒂的空(🎞)间建立方(⭕)式，但现在是(📜)什么时候，已经12点(🌯)多了(🍌)吗？好吧，我仍然(🕯)想简单写写(🥏)。之前(🕑)不记得在哪(💕)里听人说他喜欢(🐻)看电(🚭)影中角色走路的(🔕)样子，这些镜(♓)头几乎是导演的(➖)签名(🏦)，我明(🚋)白这种感觉(💺)，但安的电影里走(🗂)路还(❣)意味着空间（当(🖲)然也可能是(🆎)小跑，甚至开车啦(🚷)），他(🔦)在画面视觉中加(🛩)入了如此多(💌)环境的要素，那些(🗨)几何式（(🕷)仅用这一个(😍)词是严重不能概(🏊)括的(🧤)）的图像在单个(㊗)画面中已独(🎃)立表意，然而还是(🏒)经由角色的运动才将(🤗)他们串联起来，但(💸)我要马上反(😲)驳我的上一句，因(🛂)为我(❓)只是在每一个场(😅)景强烈地经历了这个(📪)空间，我对整个空(😆)间仍然一无(❌)所知，它们并没有(📀)被真(🏏)正串联，我只是重(🐦)复地经历、(💆)经历，到了最后，除(🆘)了整个空(🦄)间，电影的其(📙)他所有部分倒是(👐)都被(🏊)圆满感知了。这一(📲)点在《夜》里也(🥁)许最为明显。

哎呀(👊)，老维斯康蒂，没有太多(🤩)时间留给你了，我(❓)首先是想为(🎎)一种轻浮的态度(🙅)向你(🚸)道歉。在看完《白夜(🚛)》后，我把这个既不那么(🍈)现实主义，也不那(📻)么类似《豹》的(💵)片称为转型期电(🤠)影，但(💙)这是十分不公平(🐫)的！没有人是(💞)生活在转型期内(📜)的，我们现(🌧)在永远不知(🕔)道目的地在哪，以(🎷)一种(🗞)上帝式的姿态评(👠)判是可憎的(🙊)。当下就是当下，彼(📳)时的你也许也意识到(📯)现实主义不再完(🚏)全有效，转而(🐊)开始了自己的实(🏍)验，或(🍓)者说，仅仅凭直觉(🐅)开始了创作。这部《白夜(🚴)》的空间布景，别人(🚲)看来可能有(🏋)些粗制滥造，但你(📫)也许(🗿)正刻意为之，你在(👿)探索心中的(🍔)情感是如何建立(🧀)起空间的(🤚)，幻梦是如何(🥫)给空间带上色调(🥓)的，视(🌷)觉元素又是如何(👮)以舞蹈的形(🚎)式呈现出来的，你(🧙)多擅长拍舞！

《北斗七星(🦎)》里你的改变令我(🥖)震惊，不得不(♟)猜测那些年究竟(🛬)发生(🏸)了什么真正触动(🏨)到你心房的事。开头的(🆘)那种速度，让我想(🧟)起了《妖夜慌(🐰)踪》。现实的东西仍(🏤)存在(📩)于你的电影里，但(🏝)它们或多或(👲)少带上了失落的(💃)调子，我最(📷)喜欢里面的(🛎)风，它们伴着那些(🍕)表现(♋)主义光线几乎要(⤴)把你的心与(📵)里面蕴含的全部(✖)感情吹出来。也许在未(🈂)来，你的空间不再(📹)这么粗粝黑(🤑)色，而显得庄严，但(🐜)那或(🏞)许正是《豹》中公爵(🙊)因为衰老脆弱而不得(⛵)已为之的节制...

现(👄)在太晚了，我(🥊)感觉难过，如果这(🔀)会儿(🔐)还不睡觉，一道深(🦅)渊就会逐渐(❣)在我眼前清晰起(✝)来，就像我(🌀)看它它看我(📛)那样简单。这不仅(🐶)仅是(🌏)因为明天要上班(😎)，或许正是因(📎)为上班，谁知道呢(🐴)。我明明已经结尾，又开(🏠)始盯着卫生间里(🥄)一条该死的(🚶)毛巾，真烦人，毛巾(⬛)有什(🏪)么好看的！也许现(🤘)在出门，就能遇见楼下(🎒)垃圾桶旁边那只(👎)简州猫了，但(🍷)我太累了，我想睡(🍌)觉。哎(🔊)，未来，未来！