死神的十字路口剧情简介
并没有觉(jiào )得太吃惊，她或(🔖)许早就隐隐的想到了，只是(😎)她(tā )一直(zhí )不敢确定罢(🕓)(bà(🥈) )了(💾)。
且不说(shuō )那她对秦公(🍼)(gō(📄)ng )子(🍬)这个人根本就没有深(🐫)(shē(🧔)n )入(🎓)了(le )解过，就说(shuō )她怎么(🚸)可能(🌂)(néng )去真的给人(rén )当什么姨(🔯)娘(niáng )？
秦公子的语气认(🔚)真(👌)：(🏆)秀娥(é )，我的(de )心意(yì )你(👧)当(🥋)真(😱)不懂(dǒng )？难道是我(wǒ(🎎) )刚(🥐)刚(💌)的话没说明白？或者(🔺)是(shì(🈹) )你根本(běn )就是(shì )懂了，但是(🎱)(shì )却在装傻。
不过铁玄还(há(🍲)i )是乐意看到眼前这个聂(💭)远(🎇)乔(🔘)(qiáo )的，总(zǒng )也比(bǐ )那个(🚏)心(📊)如(📷)死(sǐ )灰，死气沉(chén )沉的(🕝)聂(🎤)远(📒)乔(qiáo )要好的多。
张秀娥干笑(🤖)(xiào )了一(yī )声，看(kàn )着秦(qín )公(🍷)子说道：秦昭，聂远(yuǎn )乔(🏫)都(🥍)知(🚗)道了(le )，你就不要再做戏(🎍)了(🏜)。
聂(🎅)远(yuǎn )乔咬牙(yá )说道(dà(🐼)o )：(🧥)我(😂)到是没(méi )有看出来，你(📭)这个(🚷)人还有做戏的天赋！那日竟(🙊)(jìng )然将(jiāng )我都骗了过(guò )去(🐄)！
聂(👣)远乔(qiáo )点了点头就(jiù(😗) )坐(🥡)下(🚵)了，只是自始至终，这(zhè(🚃) )目(⛏)光(💮)都(dōu )没有(yǒu )离开张秀(🧜)娥(👙)(é(🐀) )。
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《死神的十字路口》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(😉)，动(🧣)画也在那十(👗)秒(🐄)里势要改变(🚎)观(💶)众眼前所见的(🙏)一切，比赛结束，一切煽动性的(🚝)东西戛然而止(💹)，这(🍽)绝非单纯感(🍴)动(😙)的体验，它拒(🐣)绝(🙎)把角色心象世(🥀)界剥开。是的(🎤)，如(🎟)果说同为独立(💆)动画出身的新(📵)海(🎲)诚动画由不(📂)同角色的内面，通(🈷)过宛如对唱(🌊)一(🦒)样的台词互(📭)相(💨)交织组成，观众(🕺)相信主角（我(🚃)）笃定了与他者能最直接地(🧀)连(🌝)结、笃定世(🚺)界(🙅)的一切，然后(💷)观(🛤)众成为共享同(👡)一种感受的共同体，那么岩井(🍧)泽健治在转向(🌂)商(🔔)业制片第一(🍠)作(🦂)、用转描技(💩)法(🎬)制作的《百米。》则(🧓)希望观众更(🍘)主(🌩)动地探索，找到(🐍)属于自己的那(✈)个(♓)“我”。以及新海(🕶)诚因为他是“动画(🔭)民科”，通过静(🐻)止(🐁)的层与层之间(🍔)的作用挖掘世(🗿)界的深度，岩井(🍑)泽明显有着压倒性的动画素(🥕)养(🍳)，他相信动画(🗼)要(🗂)动，不需要内面(🚂)、仅靠纯粹的(👢)动就能连结世界，《百米。》正是这(💏)样一部只有表(🚗)层(💵)面孔的动画(🚮)，且(🐮)是充满杂质的(🚒)面孔。
转描与纯(😕)手绘动画不一(Ⓜ)样的是它一定(🕡)是绘画（手的(🈴)劳(🥌)作）与摄像(🚴)机(🍽)（机器）的共(🤭)同作业。转描(📓)动(😫)画有着“我”与世(🐧)界的戏剧，这里(➖)的“我”是指由构(🔔)成动画的线的原生质（protoplasm），正(🐀)因(🍅)为原画师之(😝)手(😙)的劳作，这种拒(🔚)绝僵化的变化(⚓)具备个人性，但这种个人性总(🌫)会被摄像机下(🦅)客(💼)观世界的物(🏸)质(🕓)与逻辑引导、(🚰)诱惑，而原画师之手又把线的(🕸)质感紧紧地把(🛄)握在自己笔下(💝)，对(😊)现实的物质(📧)与(🛑)逻辑进行抗衡(🎢)。体育故事也(😕)是(🦃)这么一回事，我(🥎)们为之热泪的(🌦)种种运动的人(🌯)生，实际上是人用身体投身到(🍟)世(🦓)界，与世界交(✊)流(😼)、抗衡，甚至可(〽)能被世界撕裂(🈵)的戏剧一样。
于是，转描动画里(😹)的手与机器的(🚨)共(🚶)作（这种共(⛱)作(🔚)也可以当做在(🥙)互相撕扯），以永远不和谐、(🎉)不精确的样子(🍄)在动画的表层(🏪)留(🏛)下了种种杂(🧤)质(🤚)，比如看着像是(🅰)扁平的脸却(🦓)有(⛪)着不相协调的(🏼)过于立体的运(🚨)动，比如有的动(💾)画师手艺跟不上现实世界的(📉)运(📴)动，导致角色(💇)动(🖥)得“不像人”，但在(🌻)《百米。》里，我更愿(🦔)意把这些杂质称为现实对动(💅)画面孔留下的(⚽)伤(🚴)痕。当跑者在(🕑)起(♿)跑线各自准备(🕸)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🥇)要来得更密集(👱)；倾盆大雨让(😌)跑(🐤)者身上出现(🏵)不(🦔)断蠕动的光泽(💄)，宛如现实在(✋)抚(🎬)摸动画的肌理(🎑)——这部动画(🚍)毫不在意让信(🐴)息量变得排山倒海——也是(👰)这(💊)个长镜头里(🛀)，在(🕦)开始赛跑那决(📕)定人生的十秒(🖱)之前，框里的一切人和背景的(😈)线都在运动里(🕍)抖(❇)动，我们第一(🍛)次(🥩)如此清晰地看(🚛)见人与世界的相互作用力，这(🏟)正如鱼丰漫画(🍠)总是表现出谵(🍢)妄(🛫)的价值观一(🖼)样(🚡)，究竟是世界影(〽)响了人，还是(😀)偏(⏫)执狂在动摇世(🤦)界，我们无法确(🙃)定何者才是现(🤔)实，或者说，即使转描动画也不(🚂)存(👂)在所谓的确(🦂)凿(🚄)的现实性吧。因(👧)为角色从不说(🕒)出心里话，直到富坚被现实压(🚃)垮崩溃，线条也(🚣)跟(🚋)着紊乱，他哭(🤲)的(📼)样子着实令人(😓)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🦌)去年喜欢的动(🤮)画之一《猫妖小(💴)杏(🔁)》刚好也是转(📶)描(🏇)动画，它同样有(♌)着来自现实(🌍)的(🎆)杂质，比如该片(🍈)采用现场收音(🎰)的方式，电影的(⬆)“声腔”有着超出画纸之外的空(🌁)旷(🤠)，然而这是一(🐛)部(🦂)需要抑制住单(👃)纯靠手作来想(🎍)象运动的动画，因为少女对世(⏪)界感到无聊，她(🦂)面(🦖)对会说话的(💠)猫(🌻)这种超自然生(🌖)物也毫无想法。形式在故事引(🐆)导下，转描动画(💣)将现实里的那(🤔)些(🔛)习以为常的(🎨)“噪(🍘)”与“动”带入动画(🎫)后，现实性被(🏮)动(😿)画给均质化，留(🐟)下了不和谐的(💴)扁平的表面。《百(😾)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🦂)面(💃)孔，个人与世(🏼)界(🦄)、动画与现实(❓)、手与机器对(😠)运动的想象力不断彼此抗衡(🏡)，几乎要冲破平(🎵)面(🐈)的画纸、画(💧)面(🌱)、银幕。要说动(🌃)画哪些地方不是转描的话，几(🗄)乎就只有跑步(♓)的时刻，在标枪(♎)打(🏀)响后，跑者对(🐖)爆(🗯)发力与全力以(🍅)赴的迷恋直(🔈)接(🕌)冲破现实，画者(📝)无法参照现实(🦐)，只能发挥自己(📙)的想象去描绘速度。这就是这(🥕)部(🐶)动画所描绘(👒)的(🕕)体育运动，画者(🔒)无疑也是选手(🔅)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🦀)师小岛庆祐确(🎼)实(💭)在一般的日(🕯)本(💴)商业动画体制(🚘)里带来了此前没有的东西（(🙎)或者说是“杂质(♌)”），动画师出身(🏡)的(💕)押山清高在(🖋)去(🈺)年上映的《蓦然(🅾)回首》里缩小(🚌)了(🔚)动画电影的制(🌗)作规模，利用小(🥤)团队的体制尽(🤱)可能保留原画师的人工性，这(👵)种(⛓)体制宛如希(📭)望(🖌)洗净日本动画(📢)的工业属性，我(🦂)觉得押山应该希望观众能注(🚂)意到那些“动”里(🎄)蕴(💌)含着手的劳(🍄)作(👋)，通过一种隐秘(😟)的“元动画”，在这部以画画为题(🍜)材的动画里，利(🕝)用动画之“动”让(🐸)人(✏)意识到这是(🐋)画(🍲)，然后想到不同(🛷)的笔触各有(🚨)主(🐹)人，并为这种人(🥥)工的物质性感(💒)动。若借用土居(🐜)伸彰的说法来说的话，那就是(🎚)《蓦(🐸)然回首》的局(🐋)限(🏑)性在于对动画(🐄)的定义只看到(🔇)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🎥)彼端”的可能性(🧖)，即(🥦)观众的自我(📚)意(🚻)识。面对《百米。》凹(🏣)凸不平的面孔，我们却无法以(🔌)一种动画教养(🛣)判断它的好与(👜)坏(⏱)，只是在极速(🌡)一(⛎)百米里，观众看(🥦)到的不只是(🥋)绘(🔌)画与手的劳作(🏿)的奇迹，动画在(🈲)逃避现实之前(♍)先要注视现实，只剩下速度的(😮)世(🍷)界里我们可(💕)以(🎆)选择看清“我”自(🙏)己的面孔。
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