安娜的醒悟1976剧情简介
赵二郎的语(🐶)气缓和(🔲)(hé )了(le )起来：你是我(👰)姐姐(jiě )！一直都是！虽(🌰)然说张(zhāng )秀(xiù )娥不(🖨)是他的亲姐姐(jiě )，两(📖)个人甚至一点亲缘(👶)(yuán )关(guān )系都没有，但(🈯)是在(zài )赵(zhào )二郎的(❎)心中是真的把(bǎ )张(🆔)(zhāng )秀娥当成亲姐姐(㊙)的(de )。
一个(⛑)婆子此时已(🚱)经扯(chě(📎) )住(zhù )了赵二(🐺)郎，把赵(📴)二(èr )郎(láng )用(🌇)力往后(⛪)一推，然后(hò(✡)u )一脚就(👹)踹了上去。
没(🕋)(méi )想(xiǎ(🙂)ng )到聂家的银(👊)子这么(📉)好(hǎo )赚，自己就这样(🐇)随便(biàn )去(qù )聂家转(🏹)悠了一圈，就(jiù )得到(🌅)了这么多的银子(zǐ(🚲) )，早知道这样的话，自(🕶)(zì )己就应该早来了(🗜)！
那(nà )聂(niè )地主家是(🚝)能随便得(dé )罪(zuì )的(🍽)吗？对于他们这些(🎯)(xiē )村(cūn )子里面的人(❕)来说，聂(🔄)(niè )地主就是(🏦)这的土(🥇)皇帝(dì )。
聂夫(🎌)人从张(😮)婆子的(de )神(shé(😴)n )色上就(🖕)看出来张婆(🍛)子(zǐ )不(🐮)满意了。
让这(📗)样的(de )疯(🖐)(fēng )婆子看到(🕝)了老爷(🧞)，老(lǎo )爷指不定怎么(🐹)不开心(xīn )呢(ne )！
她还没(🍯)好好看看(kàn )这(zhè )有(🎎)钱人家是啥样的呢(🏞)(ne )，咋能就这么走了？(🐊)
张(zhāng )秀娥心疼不已(🧓)的看着(zhe )赵(zhào )二郎：(🔍)二郎
这么想(xiǎng )着(zhe )张(💂)秀娥就用最快的速(♑)(sù )度(dù(💼) )往鬼宅的方(❇)向跑去(⏮)(qù )。
聂地主家(🤳)没有在(🌾)青石(shí )镇上(🥄)，而是在(🥖)旁边一(yī )个(🍘)(gè )稍微(🌰)大一点的镇(🛡)子上(shà(😵)ng )。
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《安娜的醒悟1976》常见问题
跑者将人生押(🐍)注在十秒里(🐜)，动(🤶)画也在那十(👢)秒(😏)里势要改变观(🏙)众眼前所见的(📎)一切，比赛结束，一切煽动性的(🏹)东(👜)西戛然而止(🗾)，这(🧦)绝非单纯感(🐚)动(🐨)的体验，它拒绝(😜)把角色心象世界剥开。是的，如(🖤)果说同为独立(🛳)动(🙄)画出身的新(💛)海(🚻)诚动画由不(🏌)同(🏿)角色的内面，通(📇)过宛如对唱(👃)一(🤕)样的台词互相(🕵)交织组成，观众(🐸)相(🏏)信主角（我(🆑)）笃定了与他者(🐑)能最直接地(🚶)连(⏪)结、笃定世(👯)界(🕣)的一切，然后观(🌳)众成为共享同(👩)一种感受的共同体，那么岩井(🚗)泽(🍅)健治在转向(🈸)商(🏡)业制片第一(🛶)作(🐦)、用转描技法(👼)制作的《百米。》则希望观众更主(🤶)动地探索，找到(🎻)属(🥧)于自己的那(🐅)个(🥊)“我”。以及新海(💪)诚(📟)因为他是“动画(⏩)民科”，通过静止(🏰)的层与层之间(🤩)的作用挖掘世(✖)界(🤸)的深度，岩井(🌽)泽明显有着压倒(🏨)性的动画素(🎡)养(🖖)，他相信动画要(🤲)动，不需要内面(♊)、仅靠纯粹的(🧙)动就能连结世界，《百米。》正是这(🌙)样(🕵)一部只有表(⛱)层(🏅)面孔的动画，且(🌑)是充满杂质的(🎮)面孔。
转描与纯手绘动画不一(🚻)样的是它一定(🐠)是(🐩)绘画（手的(🎑)劳(🧐)作）与摄像机(🔵)（机器）的共(🌝)同作业。转描动(🥪)画有着“我”与世(🍴)界的戏剧，这里(😴)的(🔠)“我”是指由构(🖌)成动画的线的原(🔺)生质（protoplasm），正(🔀)因(🌶)为原画师之手(🤤)的劳作，这种拒(🕍)绝僵化的变化(😈)具备个人性，但这种个人性总(🐷)会(🤟)被摄像机下(🥀)客(🍔)观世界的物质(🖱)与逻辑引导、(❔)诱惑，而原画师之手又把线的(🚞)质感紧紧地把(🈳)握(📕)在自己笔下(🏉)，对(😭)现实的物质与(🙃)逻辑进行抗衡(🦔)。体育故事也是(〽)这么一回事，我(🕺)们为之热泪的(👾)种(👷)种运动的人(💾)生，实际上是人用(🏃)身体投身到(📪)世(🎨)界，与世界交流(🌬)、抗衡，甚至可(🧓)能被世界撕裂(😇)的戏剧一样。
于是，转描动画里(📕)的(🌯)手与机器的(🕢)共(📞)作（这种共作(😮)也可以当做在(📀)互相撕扯），以永远不和谐、(🚡)不精确的样子(🧘)在(💘)动画的表层(🍔)留(🍭)下了种种杂质(🈚)，比如看着像是(🎅)扁平的脸却有(👜)着不相协调的(🤷)过于立体的运(🐁)动(🈺)，比如有的动(🍉)画(🔤)师手艺跟不上(🍡)现实世界的(🍄)运(🛤)动，导致角色动(🗡)得“不像人”，但在(🤹)《百米。》里，我更愿(😪)意把这些杂质称为现实对动(🤔)画(👑)面孔留下的(🥡)伤(✴)痕。当跑者在起(📴)跑线各自准备(🧘)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🎂)要来得更密集(🧥)；(🆒)倾盆大雨让(👩)跑(✊)者身上出现不(🍑)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(😅)摸动画的肌理(😏)——这部动画(🛄)毫(💼)不在意让信(👁)息(🆘)量变得排山倒(♎)海——也是(❕)这(☔)个长镜头里，在(⛷)开始赛跑那决(🔪)定人生的十秒(😹)之前，框里的一切人和背景的(🥥)线(🎖)都在运动里(🏩)抖(🔼)动，我们第一次(🏥)如此清晰地看(🕑)见人与世界的相互作用力，这(🌓)正如鱼丰漫画(🛂)总(👵)是表现出谵(🥀)妄(🛋)的价值观一样(🐝)，究竟是世界影响了人，还是偏(🏽)执狂在动摇世(😹)界，我们无法确(🕛)定(👧)何者才是现(🏒)实(🥓)，或者说，即使转(🔒)描动画也不(👢)存(😍)在所谓的确凿(🏣)的现实性吧。因(🔭)为角色从不说(🚽)出心里话，直到富坚被现实压(🏗)垮(🙍)崩溃，线条也(🔫)跟(🖥)着紊乱，他哭的(👁)样子着实令人(😊)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🦏)去年喜欢的动(🎾)画(🚫)之一《猫妖小(🏼)杏(🐺)》刚好也是转描(🍧)动画，它同样有着来自现实的(🎵)杂质，比如该片(⛲)采用现场收音(📨)的(🎭)方式，电影的(😫)“声(😁)腔”有着超出画(🐅)纸之外的空(🔝)旷(📸)，然而这是一部(🥔)需要抑制住单(🔬)纯靠手作来想(🌈)象运动的动画，因为少女对世(🌄)界(😌)感到无聊，她(🐃)面(🥟)对会说话的猫(🦊)这种超自然生(👽)物也毫无想法。形式在故事引(🔶)导下，转描动画(⤴)将(⏪)现实里的那(🏁)些(🚉)习以为常的“噪(🎒)”与“动”带入动画后，现实性被动(🖥)画给均质化，留(🛑)下了不和谐的(🕋)扁(💩)平的表面。《百(🏕)米(🍪)。》的杂质留下了(🐆)凹凸不平的(🖥)面(🕤)孔，个人与世界(🖇)、动画与现实(🌩)、手与机器对(🛴)运动的想象力不断彼此抗衡(🐥)，几(🏻)乎要冲破平(🏧)面(🤭)的画纸、画面(📿)、银幕。要说动(💑)画哪些地方不是转描的话，几(🐿)乎就只有跑步(✨)的(😉)时刻，在标枪(🛃)打(🐭)响后，跑者对爆(🐡)发力与全力以赴的迷恋直接(🈺)冲破现实，画者(⛪)无法参照现实(🌋)，只(🌾)能发挥自己(🚥)的(🆘)想象去描绘速(📭)度。这就是这(⬛)部(🌁)动画所描绘的(⛳)体育运动，画者(🧗)无疑也是选手(🥝)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🚪)师(🚟)小岛庆祐确(🈺)实(🎺)在一般的日本(🆚)商业动画体制(🏄)里带来了此前没有的东西（(🔄)或者说是“杂质(🐑)”）(💺)，动画师出身(💩)的(🧟)押山清高在去(🏽)年上映的《蓦然回首》里缩小了(😓)动画电影的制(🗯)作规模，利用小(🔜)团(💨)队的体制尽(😼)可(🤳)能保留原画师(🍅)的人工性，这(♋)种(✖)体制宛如希望(🥘)洗净日本动画(🐓)的工业属性，我(👛)觉得押山应该希望观众能注(🍖)意(🥥)到那些“动”里(🐝)蕴(🐔)含着手的劳作(⚾)，通过一种隐秘(💤)的“元动画”，在这部以画画为题(🐳)材的动画里，利(👇)用(⛓)动画之“动”让(👼)人(🐰)意识到这是画(🧙)，然后想到不同的笔触各有主(🎂)人，并为这种人(🌼)工的物质性感(👹)动(😯)。若借用土居(🧟)伸(🌝)彰的说法来说(🔇)的话，那就是(🏎)《蓦(💏)然回首》的局限(🍡)性在于对动画(🏯)的定义只看到(👁)了帧与帧之间，动画还有“帧之(💿)彼(😲)端”的可能性(🍶)，即(🍍)观众的自我意(😮)识。面对《百米。》凹(💚)凸不平的面孔，我们却无法以(🎙)一种动画教养(🎑)判(🐢)断它的好与(👳)坏(🗼)，只是在极速一(🏳)百米里，观众看到的不只是绘(💇)画与手的劳作(⬆)的奇迹，动画在(♿)逃(🍀)避现实之前(🍕)先(🌠)要注视现实，只(⛏)剩下速度的(🐑)世(🍸)界里我们可以(⌚)选择看清“我”自(🙋)己的面孔。
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