在所有(🦑)的电影里，安东尼(🚘)奥尼(🤔)的声音是最让我(🏥)痴迷的。很想(🗜)写一(🚼)篇长长的影(🗒)评，记录周六三部(🏋)电影(👏)的迷人之处，但我(🙊)太累(🥍)了，也没有时间。随(🎩)着日子的流(💕)逝，我(🐢)感觉到一种(🦑)紧迫感，那是因为(🧝)我逐(📑)渐意识到并不想(💑)对影片有一(🏮)个富有洞见的影(🔼)评式(🏭)分析(📦)，只是想简单(🤐)诉说看完电影后(🍭)愉悦(👋)的激情，而时间是(🌁)最会扼杀此(🏤)类精灵的。总之，它(😧)们应(🏤)当更潦草地出现(👐)在我的影评(㊗)里。

我(🌝)该怎么形容(🐻)安东尼奥(👈)尼电影(🌗)的声(📈)音呢，不妨先谈谈(👜)其他(🐙)的几部片。在《奇遇(👷)》里，我一定为(🏬)小岛(🥝)上的寻找感(🏁)到过某种震颤，乍(😥)一看(🍾)，可能会说那些天(💛)际线，那些海(🍋)平面，还有嶙峋的(🔺)石块(🐙)曲线(🆘)，有种眩晕感(♟)，它们在构图和调(⏸)度上(🛏)的确至关重要。但(😜)唯有那个有(🗡)节拍，甚至有点儿(⚡)魔性(🈴)的海浪声陪伴，才(🔖)让我真的相(🎫)信：(🖱)也许下一秒(🔸)这些人真(🎌)的要掉(⚪)到海(🕸)浪里头；在《夜》和(🏅)《蚀》里(🥤)，让我忘不掉的是(🤡)鞋跟踩在地(🚌)面的(🔹)声音；《放大(📯)》最有意思，几乎所(⛴)有人(🌽)都会为结尾的是(🍽)否存在说上(🐫)两句，但吸引我的(🧒)不是(🐌)这些(🍟)，远在最后的(🎗)画面出现之前，这(🎎)个问(⛺)题已经强烈袭来(🚱)了——听听(🕍)那个网球被击打(🤤)的声(📘)音！现实世界的网(🚸)球声不会以(🏵)那种(😈)强度（相对(😧)于其他声(♊)音）和(🕥)频率(♿)出现，这个节奏，以(➖)及声(🌩)音的质感已经说(🤐)明了一切。

但(🧝)无论(🍔)如何，安东尼(🈺)奥尼的声音永远(🐋)是出(📸)发于最基本的现(🥦)实的——绝(🤲)对不可能有在远(🏿)处，或(🐑)是墙(🌏)背面的人，说(🎇)话响度与前景中(👓)的人(🛷)相差无几。但用句(❌)俗套的话讲(💤)，他是超越现实的(❔)（天(🥤)呐，写出来俗的想(📸)吐）。在《过客(🍔)》里，很(🌱)容易注意到(🏔)开头那个(🚱)电风扇(🍺)的声(🔨)音，也许这包含了(👉)某种(🛋)心理隐喻，但它首(🐿)先作为听觉(💯)元素(🎓)让人感到适(🍣)切。下一幕，来到酒(🏼)店前(📐)台，那个烦人的电(🧔)风扇消失了(🥠)，但空间中仍存在(🦌)另一(😗)个持(⛸)续的干扰，频(✋)率更高但响度低(🚀)了不(⛰)少，画面里最终能(🤚)看到音源是(🛌)摆在后方柜台的(🐙)另一(♏)个小型电风扇，我(🚇)格外需要这(🎩)样的(🔒)变奏以适应(💂)不同的空(🥚)间与进(🌩)展。在(♊)阿巴斯那里，也许(🍡)有个(🤚)更美妙的画外空(🦇)间经由声音(🚯)建立(🤦)，但安东尼奥(🤸)尼甚至连画内空(😌)间都(🔓)需要声音真正建(🦄)立。每一个空(🔆)间都有无数种方(👎)式得(🤔)到观(🔚)察，创作者对(🦅)空间所包含灵魂(📆)的提(🍰)取态度反映在声(💍)音的剪辑上(🌇)，我借由画面看到(💿)它们(🚵)，但唯独通过声音(🌐)才进入它们(⛅)。

也许(✝)电影的色彩(🥠)和声音一(👛)样，具有(💊)更简(🏓)单的特性。《放大》中(🖐)的色(📄)彩格外妖艳，这不(🏻)仅仅是指那(🌨)些模(🖤)特所穿的服(🍙)装，连最简单的红(🚤)色与(🍪)绿色都是如此。最(🤡)让我惊奇的(♏)是那个公园，当男(🌂)主在(🌧)公园(🏊)中拍照时，我(🙃)突然意识到自己(🌼)不知(🙌)道上哪去找一个(🤳)有这种特质(👔)的公园，这特质是(🍕)由颜(🈸)色赋予的，绿色形(♒)成的节奏感(🌖)很强(🏧)烈，那个段落(🌾)是整部电(📧)影里我最喜(👟)欢的。如果说解读(🦍)家们(💧)在《放大》中能找到(🏈)一些所指与(🐄)颜色(🕺)对应的话，那(⛲)么《过客》里的颜色(🗒)将更(😫)加“普通”，隐喻的意(🚮)味儿更低，却(🐠)仍保留着单纯的(🍁)视觉(🆓)刺激(🔂)以使我们直(🕟)接理解，它们不再(📑)像《红(😣)色沙漠》海报里的(👠)颜色那样，尖(㊙)锐地似乎都有些(🏘)刻意(⛅)了。

他也有着一种(🍺)最受我喜爱(🏔)的调(🦌)度方式，奥逊(💶)威尔斯那(🐆)种景深镜头(🍍)功力也许很强，但(📹)每个(🏵)人物只是像螺丝(🎉)钉一样出现(💜)在他(🦕)们该出现的(🚠)景别，发出他们该(🤡)做的(🚄)动作，这也许让我(💸)觉得对画面(🥣)中的人物有些缺(🍚)少感(🏤)情了(🍼)。另一个意大(🛶)利导演费里尼，人(🧡)物会(🤭)如跳舞般接近又(🌺)跳出，最后遗(🏟)落下一个孤独的(🖋)人儿(🕉)（这倒让我觉得(💦)费里尼是爱(🌠)这角(🦍)色的），但他(❣)们是经历(😱)过热闹喧嚷(🎯)的。安东尼奥尼的(🔀)人物(🙊)从一开始就不和(🧞)谐，而且他们(🌁)绝不(🕧)居于自己应(🕜)该在的位置，永远(🔼)在逃(😦)避，这样会开辟出(🥀)更大的画面(👈)空间，也使得动作(🕌)——(♋)或者(🐱)用现在常被(🎪)提及的“姿态”——(💟)不再(👿)是木偶般缺少灵(⏳)魂的目的执(🦆)行工具，而拥有情(⛴)感内(🗳)化——尽管连动(😗)作本身也常(💓)常在(🌫)逃避。

也许让(📘)大多数观(😤)众着迷的是(🥨)安东尼奥尼电影(🖍)中的(🛫)空间，确实，我也爱(🚚)它们，我本想(❓)就此(🛤)对比一下维(➰)斯康蒂的空间建(🗳)立方(🤛)式，但现在是什么(😈)时候，已经12点(🌩)多了吗？好吧，我(👃)仍然(🚄)想简(🌟)单写写。之前(🤞)不记得在哪里听(😛)人说(🔕)他喜欢看电影中(♉)角色走路的(🙆)样子，这些镜头几(🛏)乎是(📬)导演的签名，我明(🙏)白这种感觉(🍮)，但安(🍄)的电影里走(🚦)路还意味(🗑)着空间（当(👑)然也可能是小跑(🕐)，甚至(🍝)开车啦），他在画(🧐)面视觉中加(🐙)入了如此多环境(🚘)的要素，那些几何式（(🍜)仅用这一个词是(🥪)严重不能概(⛲)括的）的图像在(💏)单个(🕝)画面中已独立表(🐕)意，然而还是经由角色(🏨)的运动才将他们(❤)串联起来，但(🤓)我要马上反驳我(🙋)的上(🎃)一句，因为我只是(⬇)在每一个场(🀄)景强烈地经历了(🏠)这个空间(🌳)，我对整个空(🈲)间仍然一无所知(🕶)，它们(🌌)并没有被真正串(🤸)联，我只是重(💩)复地经历、经历(🍟)，到了最后，除了整个空(🎮)间，电影的其他所(🍒)有部分倒是(🕢)都被圆满感知了(⏮)。这一(🗜)点在《夜》里也许最(🧢)为明显。

哎呀，老维斯康(🖋)蒂，没有太多时间(🐧)留给你了，我(🙃)首先是想为一种(🆎)轻浮(🐲)的态度向你道歉(🕧)。在看完《白夜(🏙)》后，我把这个既不(🌸)那么现实(🐳)主义，也不那(🛂)么类似《豹》的片称(🏳)为转(🙇)型期电影，但这是(✈)十分不公平(🚌)的！没有人是生活(🥋)在转型期内的，我们现(😈)在永远不知道目(💼)的地在哪，以(👬)一种上帝式的姿(😣)态评(😉)判是可憎的。当下(🎌)就是当下，彼时的你也(🐑)许也意识到现实(👴)主义不再完(🤑)全有效，转而开始(🎨)了自(💱)己的实验，或者说(🥅)，仅仅凭直觉(♈)开始了创作。这部(☕)《白夜》的空(💁)间布景，别人(😋)看来可能有些粗(🌾)制滥(🈷)造，但你也许正刻(🔇)意为之，你在(🚉)探索心中的情感(💂)是如何建立起空间的(🏸)，幻梦是如何给空(🚆)间带上色调(🎩)的，视觉元素又是(🛶)如何(🦑)以舞蹈的形式呈(🚜)现出来的，你多擅长拍(📒)舞！

《北斗七星》里你(🎆)的改变令我(🕑)震惊，不得不猜测(✏)那些(♋)年究竟发生了什(👳)么真正触动(🎍)到你心房的事。开(🥩)头的那种(👽)速度，让我想(🍤)起了《妖夜慌踪》。现(⚪)实的(😮)东西仍存在于你(🅾)的电影里，但(🚯)它们或多或少带(⏯)上了失落的调子，我最(🚧)喜欢里面的风，它(🎧)们伴着那些(🌱)表现主义光线几(🧖)乎要(🖊)把你的心与里面(🥐)蕴含的全部感情吹出(🐚)来。也许在未来，你(🛀)的空间不再(🦗)这么粗粝黑色，而(⬜)显得(🔕)庄严，但那或许正(🌷)是《豹》中公爵(🏢)因为衰老脆弱而(📪)不得已为(🛎)之的节制...

现(⛳)在太晚了，我感觉(🆘)难过(😮)，如果这会儿还不(🔲)睡觉，一道深(💝)渊就会逐渐在我(🌘)眼前清晰起来，就像我(🍮)看它它看我那样(🧦)简单。这不仅(👐)仅是因为明天要(😔)上班(🕋)，或许正是因为上(🔈)班，谁知道呢。我明明已(⤵)经结尾，又开始盯(🍶)着卫生间里(👘)一条该死的毛巾(🤢)，真烦(🍰)人，毛巾有什么好(🥫)看的！也许现(🎨)在出门，就能遇见(🛀)楼下垃圾(😐)桶旁边那只(💄)简州猫了，但我太(🆘)累了(➡)，我想睡觉。哎，未来(🎟)，未来！