看完第二(🤖)部，说一句《疯(💊)狂动(🗒)物城》系列是(🧣)当代(⏩)美国的《动物(🤼)农场(👘)》也不为过吧？

这(💛)依旧是一部(🐷)表层侦探(➗)冒险，里层政(🛏)治寓言的电影，第(😎)二部(🎽)延续第一部(💿)“犯罪调查+社会隐(🎩)喻”的(🌬)框架，却把故(👂)事矛盾从“种族偏(📍)见”推(🚝)向“结构性偏见”。

换(🕝)言之，相比于(🐗)第一(💥)部，第二部不只讲(🎶)种族，还在讲(🐴)阶级(🌿)。

1

《疯狂动物城》这两(♏)部看(🆕)似在重(🤷)复套路，其(🐱)故事内核发(🦀)生了(🍈)巨大变化—(🕸)—

第(🏋)一部内核：(🦎)

大家(🕧)都一样，不管你食(🤢)肉、食草，一(🚐)起来动物(🚂)城玩耍吧！

第(🐖)二部内核：

大家(😈)都不(👩)一样，所以才(🆓)更需要动物城这(🛄)座多(👛)元包容的环(❇)境。

这种内核的变(⤵)化也(🚠)跟全球经济下行(✖)的大环境多(🍹)少沾(⬆)点关系。

《疯狂动物(🦑)城1》上映的时(🌮)候，正(🐞)是经济泡沫最浮(👿)华的(🐓)时期，小(➖)镇女青年(🀄)兔朱迪努力(😻)考入(🎤)都市精英岗(📁)位，凭(🎻)借自身努力(🐰)和优(🎱)秀品质，打破了“兔(📆)子当不了警(🕟)察”的刻板(🙆)印象，非常符(🛏)合当年好莱坞流(💡)行的(🐩)美国梦叙事(👬)。

那段时期，人人相(🐑)信个(🏜)体努力，人人(🛋)相信个体进步带(🐂)动社(😏)会进步，甚至解决(🛏)社会矛盾。

所(😵)以电(🌄)影主题曲《Try Everything》都在跟(✖)你强调个体(🔎)努力(👌)的力量——

“我总(🌒)是失(🛬)败、总(👿)是跌倒，但(🥤)总能站起来(😜)展望(👺)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📫)《疯狂(💶)动物城2》上映(💤)的今(👊)天，正是全球经济(😙)下行的阶段(😨)，人们不再(🤯)迷信个体努(🎫)力，大家都知道很(🗼)多事(⛅)情就不是个(🐁)体努力能解决或(🙁)者该(⏭)解决的事情(😋)。

因此气候墙从上(🎃)一部(🥗)的功能性设定变(🛏)成了第二部(🚩)世界(🌏)观的重要符号。动(🥜)物城能同时(🏔)容纳(😌)热带雨林区、苔(🔞)原区(🥧)、沙漠(🚈)区，全靠“气(🕯)候墙”这个核(💡)心技(🔶)术。

气候墙可(🍽)以精(🤛)准控制不同(📆)区域(😝)的温度、湿度，动(🚛)物们才能打(⚓)破气候限(💧)制，聚居在同(⛅)一座城市，这才有(🐂)了动(💏)物城的诞生(⬛)。

所以电影主题曲(🌡)《Zoo》开始(💀)跟你强调环(📠)境的力量——

“我(📘)们汇(💝)聚在此只为欢庆(🚘)，在这片天地(🎆)，人人(🕞)都能活成想要的(🤩)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🤑)"推动(🌜)环境力量高于个(❗)体努(🆕)力"这个(🌊)主题的角(💙)色就是以蛇(💦)盖瑞(🏡)为代表的爬(🗯)行动(⛏)物。

第一部明(🔃)说动(👬)物城适宜所有动(💱)物共同生活(🍲)，但从头到(🥛)尾只出现在(♈)哺乳动物，而第二(🏀)部中(🖇)，爬行动物的(🔨)出场则填补了一(🏃)部分(🚳)世界观。

原来(🌎)动物城的气候墙(🚨)是蛇(🎣)盖瑞他姥姥发明(🈶)的，因为爬行(⛄)动物(❕)对环境的要求会(👿)更高，他们创(🤾)造宜(🧔)居环境的需求是(😮)最大(✳)的。

2

第二(🔲)部的故事(💭)结构十分清(🤘)晰—(📱)—

主线：爬行动(🈂)物因旧日冤(❎)案被(🍇)驱逐，兔朱迪与狐(😋)尼克追查真(🎊)相；

情感(🖲)线：搭档之(🚚)间因表达方式不(🤐)同产(🤴)生误解；

世(🔼)界线：动物城的(🤹)“气候(🛌)墙”起源被揭(🍜)开。

由于一二部几(🕑)乎没(🔀)时间空白，兔朱迪(📄)依旧是动物(🏜)城的(🚊)新人，她并不了解(🔈)这座城市，对(🔟)动物城的印象还停留(⭐)在明(🚕)亮、干净、繁华(🎂)，类似于纽约(😰)、洛(💸)杉矶、旧金山这(🦃)样的精英化(🤓)都市。

可随着兔朱迪对(🤷)爬行动物案的调查，她(😓)和狐尼克来(⛓)到了湿地市场，才(🗞)见识(👣)到这座城市(🐵)真正的边缘、底(🥗)层的(🦉)世界。

要知道，连狐尼克这样见(🐺)多识(🚀)广的老江湖来到(🍧)湿地市场都(🏬)叹为(🍺)观止，且并不熟悉(🧑)湿地领域的(🌕)规则。

这说明爬行动物(🥏)的生(🈚)存环境是动物城(🍮)真正意义上(🎖)的边(📢)缘地带，这类动物(💆)群体甚至不(🐝)是“底层”，他们压根就“不(🕌)！存！在！”

这种“缺席”本身就(😀)很说明问题(🚒)了，因为最底层、(🕞)最边(💶)缘的群体，你(🥜)是看不到也听不(🎹)到的(🛩)。

而日常建设、维系这个社会(😷)正常(🆑)运转的群体往往(🏊)就是你看不(🦊)见的(🗽)那类。

片中提到“爬(🚀)行动物曾经(🍽)住在动物城，但后来被(🎿)驱逐(🌡)，甚至其族群历史(🌉)都被模糊化(🖐)。”

你很(🗣)难不会联想，爬行(🎳)动物隐喻的(⛔)是美洲原住民、有色(❎)人种、边缘族裔、底(📻)层移民打工(👿)人、亚文化群体(🔱)……(📸)等一切被视(⬛)为危险、野蛮、(🏞)不能(🌳)共居的群体。

找亚裔演员关继(🍑)威配(🖕)音蛇盖瑞，更是强(💽)化了这点隐(🌬)喻。天(👥)生的差异都会造(🍂)成一定社会(🎸)恐惧，这恰恰对应了电(🎻)影中(🎆)”冷血动物=天生危(🚣)险”的叙事设(📨)定。

正(❌)因此，电影将气候(🕯)墙的发明者(🎣)设定为爬行动物中的(🐭)蛇姥姥。

气候墙的存在(🚔)，是动物城这(🃏)个乌托邦能成立(🐍)的前(🐱)提。它不只是(🔎)工程奇迹，更是一(🛅)种社(🍌)会契约——差异不是问题，而(📁)是事(💊)实。

真正需要解决(🍀)的不是差异(👑)，而是(🤴)我们愿意为彼此(🌾)共存而付出(🗝)努力。

3

当我们把这个设(🏇)定放(💨)回美国现实，大概(🥊)能更清楚第(🍨)二部(😙)真正想讲的东西(😉)：

动物城的(😌)理念不是让大家都一(🎫)样，而是让大家接受人(🚎)人都不一样(💽)。

蛇姥姥的理念是(🐛)一种(💾)“用改善环境(🍵)来改善观念”的逻(🌄)辑。

在(🕰)美国，这类“让不同族群可以共(🍘)同生(🐆)活”的改善措施是(⭕)宪法制度、(👥)公共(🍬)教育、社区工程(👃)、移民体系(🗨)……

这些东西并不够(🌮)完善(🚔)，但已经是最能中(💛)和偏见、最(😠)能让(🤤)差异共存的力量(🐺)了。

故事发展(㊗)到中段，影片最微妙的(⛹)一点是——悲剧并不(🍌)是反派一人(💅)之力促成的，而是(🥃)整个(📧)动物城“集体(👎)性遗忘”的结果。

片(😅)中提(🖊)到，爬行动物曾经住在动物城(👕)，但后(🎿)来因一场未查明(🌺)真相的事件(⛺)，被迫(🦄)迁离。

随着时间推(🎰)移，历史被模(⏰)糊化，只剩下“他们很危(🔸)险”的(🍍)一句话被写进了(🐫)集体潜意识(🔟)。

《疯狂(💍)动物城2》把这种“集(🚶)体遗忘”放大(🧦)成整个动物城的盲点(🌬)——我们以为的和谐(⤵)，只是因为那(🐸)些最痛苦的人被(💢)排除(🏐)在视野之外(💁)。

如果第一部告诉(🧛)你，不(🈺)要带着刻板印象看别人。

而第(💻)二部(🐜)则是告诉你，有些(⏭)弱势群体，你(🏮)连看(🐥)都看不到。

共生需(🖇)要理解，而理(🚔)解必须建立在“被看见(✂)”的基(🐩)础上。

因为历史缺(🚠)席本就是另(🏸)一种(🎿)暴力。

4

故事最后，那(👰)片羽毛登场(🚩)，显然是《疯狂动物城3》的(🎗)伏笔，鸟类会是下一部(🏐)加入动物城(🈚)的种群。

飞行这个(🌐)技能(👐)简直是动物(🌷)城bug般的存在，鸟类(♈)的加(📊)入势必会引发整个动物城结(🤝)构性(🌳)震动，我已经开始(🔚)期待下一部(⏺)故事(🦆)会怎么讲了。