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魔发奇缘普通话免费观看完整版剧情简介
顾潇潇边(⚾)吻(wěn )边想(💱)，果(guǒ(🦂) )然是在(zài )梦里，瞧(qiáo )瞧(💴)，梦(mèng )里的(😊)战哥(🐝)(gē )多man，多霸气(qì(🌦) )，一(yī )点都不像平(píng )时(⛲)那(nà )么温(🏛)柔。
那(🗯)(nà )天他有句话问出(chū(🔆) )口，她没听(😴)见，却(🎃)不敢再问第二(🐪)(èr )遍。
顾潇潇没控(🏤)(kòng )搭(🔱)理李雯(wé(🎧)n )雯，干(🗂)(gàn )脆直接的(de )走到杜婉(❣)儿面前(qiá(🥋)n )。
飞哥(➖)正要(yào )爬起(qǐ )来，顾潇潇(xiāo )忍不(✍)住再(😆)次将人(ré(👔)n )狠狠(🗽)的踩在地上(shàng )，飞哥啊(🙉)的一声(shē(👂)ng )惨叫(💇)。
顾潇潇是(shì )真的很嚣(🐹)(xiāo )张，压(yā(🍤) )根没(🦊)有避(bì )讳，直(zhí(🌦) )接把她扯(chě )到她自己(👁)宿舍的(de )卫(🌉)生间(🍆)。
意(yì )料之(zhī )中的疼痛(💱)没(méi )有，脑(🏘)袋突(🎑)然被(bèi )一直大(⏳)手盖住。
乐乐很善(🖊)良，她(💦)(tā )不愿意(🚭)追究(🐒)杜婉(wǎn )儿的责任(rèn )，因(🚣)为(wéi )顾潇(🧞)潇已(🦕)(yǐ )经给她出过气了(le )。
顾潇潇边(biā(🏿)n )吻边(🗿)(biān )想，果然(〰)是(shì(🌯) )在梦(mèng )里，瞧瞧，梦里的(😴)战哥多man，多(💜)霸气(🔄)，一点都(dōu )不像平时那(🌮)么温(wēn )柔(🍚)。
可惜(⏲)(xī )了，现(xiàn )在她(🌴)还不(bú )想打破(pò )已有(📹)的生(shēng )活(✉)方式(📹)。
16岁！男(nán )孩不可思议(yì(🔦) )的拔(bá )高(🎫)声音(🤢)，看(kàn )向顾潇潇的眼神(shén )，就像看(🛩)一个(🐿)色(sè )欲熏(🌥)心的(🐸)禽兽败(bài )类。
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《魔发奇缘普通话免费观看完整版》常见问题
跑者将(🥝)人生押注在十秒里，动画也在(🧣)那(🙋)十秒里势要(🤟)改(🥓)变观众眼前(👉)所(💔)见的一切，比赛(🉐)结束，一切煽动(🙉)性的东西戛然(🐫)而止，这绝非单(🥟)纯(📍)感动的体验(🚮)，它(🌀)拒绝把角色(🔱)心象世界剥开。是(😬)的，如果说同(👘)为(🈶)独立动画出身(🌰)的新海诚动画(🛵)由(🤠)不同角色的(🧦)内面，通过宛如对(♒)唱一样的台(🎎)词(🌁)互相交织组(🆖)成(⛩)，观众相信主角(🙅)（我）笃定了(🐨)与他者能最直接地连结、笃(🥩)定(🍨)世界的一切(👶)，然(🌉)后观众成为(🧔)共(🌩)享同一种感受(🕰)的共同体，那么(➿)岩井泽健治在(🍳)转向商业制片(👢)第(🎡)一作、用转(🔃)描(🔋)技法制作的(👥)《百米。》则希望观众(📙)更主动地探(🍵)索(🎈)，找到属于自己(♟)的那个“我”。以及(📗)新(📝)海诚因为他(🐙)是“动画民科”，通过(🕳)静止的层与(🔨)层(🈶)之间的作用挖(🌀)掘世界的深度(🏬)，岩井泽明显有(🍅)着压倒性的动画素养，他相信(😨)动(📖)画要动，不需(📤)要(🤗)内面、仅靠纯(🍐)粹的动就能连(🐌)结世界，《百米。》正(🥌)是这样一部只(😷)有表层面孔的(🗺)动(🕗)画，且是充满(🌯)杂(🍆)质的面孔。
转描与纯手绘动画(♓)不一样的是它(🏛)一定是绘画（(🈲)手的劳作）与(📱)摄(🕣)像机（机器(🥄)）的共同作业。转(😗)描动画有着(🏓)“我(💅)”与世界的戏剧(⛔)，这里的“我”是指(🚤)由构成动画的(⏹)线的原生质（protoplasm），正因为原画(♑)师(🛏)之手的劳作(🗿)，这(✨)种拒绝僵化的(😑)变化具备个人(🌾)性，但这种个人(🐅)性总会被摄像(✴)机下客观世界(🙍)的(♎)物质与逻辑(🚴)引(🚛)导、诱惑，而原画师之手又把(☝)线的质感紧紧(🐟)地把握在自己(💛)笔下，对现实的(🌼)物(📬)质与逻辑进(🐙)行抗衡。体育故事(🍴)也是这么一(⛎)回(🧡)事，我们为之热(🚣)泪的种种运动(🆓)的人生，实际上(🤼)是人用身体投身到世界，与世(👊)界(🥑)交流、抗衡(🚸)，甚(🖌)至可能被世界(🌝)撕裂的戏剧一(👧)样。
于是，转描动(🛐)画里的手与机(🥁)器的共作（这(🗄)种(🏄)共作也可以(➿)当(🌅)做在互相撕扯(📍)），以永远不和(🗺)谐、不精确的(🌹)样子在动画的(🔪)表层留下了种(🕵)种(👀)杂质，比如看(🧤)着像是扁平的脸(🧡)却有着不相(👦)协(🥒)调的过于立体(💫)的运动，比如有(✳)的动画师手艺(〽)跟不上现实世界的运动，导致(🔮)角(🔆)色动得“不像(📻)人(🏾)”，但在《百米。》里，我(🔜)更愿意把这些(🆗)杂质称为现实对动画面孔留(⛑)下的伤痕。当跑(💏)者(🏩)在起跑线各(🔮)自(🦍)准备时，衣服的(🎰)折痕比纯手绘(🥐)动画要来得更(🔁)密集；倾盆大(🎳)雨让跑者身上(📕)出(➗)现不断蠕动(📂)的光泽，宛如现实(🐆)在抚摸动画(🐳)的(💇)肌理——这部(🙆)动画毫不在意(👔)让信息量变得(🕴)排山倒海——也是这个长镜(🦇)头(🍋)里，在开始赛(🏖)跑(🐑)那决定人生的(⛰)十秒之前，框里(🏆)的一切人和背景的线都在运(🍲)动里抖动，我们(🎛)第(🤽)一次如此清(👅)晰(🥟)地看见人与世(🍽)界的相互作用(💛)力，这正如鱼丰(🛁)漫画总是表现(🛅)出谵妄的价值(💜)观(🌳)一样，究竟是(🎽)世界影响了人，还(🚺)是偏执狂在(🤭)动(🍱)摇世界，我们无(😌)法确定何者才(😱)是现实，或者说(💤)，即使转描动画也不存在所谓(♌)的(😤)确凿的现实(🙇)性(🎌)吧。因为角色从(🐢)不说出心里话(⏰)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🔕)条也跟着紊乱(🤬)，他(🌪)哭的样子着(🤴)实(📧)令人心疼之余(🦗)也让人忍俊不(🥇)禁。
是去年喜欢(🚎)的动画之一《猫(🈸)妖小杏》刚好也(🐫)是(💳)转描动画，它(🏗)同样有着来自现(🤠)实的杂质，比(📞)如(♌)该片采用现场(📐)收音的方式，电(🚪)影的“声腔”有着(🎀)超出画纸之外的空旷，然而这(🚣)是(🍽)一部需要抑(🤗)制(㊗)住单纯靠手作(🔩)来想象运动的(🍲)动画，因为少女对世界感到无(😽)聊，她面对会说(👟)话(♋)的猫这种超(🐐)自(🕺)然生物也毫无(🛥)想法。形式在故(🤫)事引导下，转描(🍞)动画将现实里(🍁)的那些习以为(💉)常(👆)的“噪”与“动”带(💛)入动画后，现实性(📎)被动画给均(➕)质(✳)化，留下了不和(🥝)谐的扁平的表(🎗)面。《百米。》的杂质(🙁)留下了凹凸不平的面孔，个人(😶)与(🎢)世界、动画(🤨)与(🛃)现实、手与机(🥋)器对运动的想(😓)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🍗)破平面的画纸(🥛)、(🎙)画面、银幕(🤥)。要(📋)说动画哪些地(🌵)方不是转描的(🏙)话，几乎就只有(🚮)跑步的时刻，在(🕳)标枪打响后，跑(🥈)者(😮)对爆发力与(🐛)全力以赴的迷恋(🏄)直接冲破现(🛋)实(🌋)，画者无法参照(🎅)现实，只能发挥(🔅)自己的想象去(💴)描绘速度。这就是这部动画所(🦃)描(🆖)绘的体育运(😀)动(🎟)，画者无疑也是(🎚)选手。
我觉得岩(👙)井泽这次联合动画师小岛庆(🍰)祐确实在一般(😍)的(🎨)日本商业动(😸)画(😭)体制里带来了(🕎)此前没有的东(🔆)西（或者说是(👲)“杂质”），动画师(👩)出身的押山清(🏯)高(📻)在去年上映(🔑)的《蓦然回首》里缩(⏫)小了动画电(🕗)影(💧)的制作规模，利(🔕)用小团队的体(👡)制尽可能保留(😤)原画师的人工性，这种体制宛(🌸)如(🗃)希望洗净日(🍙)本(📷)动画的工业属(📳)性，我觉得押山(🐨)应该希望观众能注意到那些(🧐)“动”里蕴含着手(🍠)的(➗)劳作，通过一(🏢)种(🥪)隐秘的“元动画(🐄)”，在这部以画画(🙍)为题材的动画(🚝)里，利用动画之(🈷)“动”让人意识到(🌟)这(👧)是画，然后想(🚁)到不同的笔触各(🎾)有主人，并为(🏑)这(🕛)种人工的物质(🐜)性感动。若借用(🚎)土居伸彰的说(🎁)法来说的话，那就是《蓦然回首(🕋)》的(😶)局限性在于(🎻)对(🏾)动画的定义只(🏴)看到了帧与帧(📭)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🤣)能性，即观众的(⛺)自(🐕)我意识。面对(🐨)《百(🥇)米。》凹凸不平的(🏺)面孔，我们却无(👺)法以一种动画(🆘)教养判断它的(🌐)好与坏，只是在(👸)极(🐰)速一百米里(📧)，观众看到的不只(💦)是绘画与手(💹)的(🎻)劳作的奇迹，动(🎭)画在逃避现实(😹)之前先要注视(🍓)现实，只剩下速度的世界里我(🌫)们(🎭)可以选择看(💰)清(🧀)“我”自己的面孔(🤷)。
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