看(😶)完第(🍕)二部，说一句(🌦)《疯狂动物城》系列(🎂)是当(🎐)代美国的《动(🔒)物农场》也不为过(🏖)吧？(🙋)

这依旧是一部表(✉)层侦(⛺)探冒险，里层(🍑)政治寓言的电影(🕝)，第二(🛵)部延续第一(👴)部“犯罪调查+社会(📭)隐喻(🕚)”的框架，却把故事(👖)矛盾从“种族(😾)偏见(🌱)”推向“结构性偏见(🏃)”。

换言之，相比(🎢)于第(📈)一部，第二部不只(📥)讲种族，还在(📄)讲阶级。

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《疯(🎎)狂动物城》这(♋)两部看似在重复(🎮)套路(📚)，其故事内核(🚵)发生了巨大变化(⏪)——(🔠)

第一部内核(🎤)：

大家都一样，不(😕)管你(🐕)食肉、食草，一起(🌠)来动(🔢)物城玩耍吧(🥈)！

第二部内核：

大(🅾)家都(❎)不一样，所以(😼)才更需要动物城(💏)这座(📗)多元包容的环境(❄)。

这种内核的(🗒)变化(🤡)也跟全球经济下(🏻)行的大环境(👳)多少(🐈)沾点关系。

《疯狂动(🎃)物城1》上映的(😷)时候，正是(⏬)经济泡沫最(🙂)浮华的时期，小镇(🖥)女青(👿)年兔朱迪努(🌔)力考入都市精英(😥)岗位(⛷)，凭借自身努(📱)力和优秀品质，打(🌤)破了(📥)“兔子当不了警察(😉)”的刻(🍽)板印象，非常(🤨)符合当年好莱坞(🔂)流行(🐩)的美国梦叙(🚝)事。

那段时期，人人(🌉)相信(🚐)个体努力，人人相(🌆)信个体进步(🌻)带动(👕)社会进步，甚至解(🍫)决社会矛盾(🎈)。

所以(🚢)电影主题曲《Try Everything》都在(🏍)跟你强调个(📠)体努力的(😝)力量——

“我(🌯)总是失败、总是(🥄)跌倒(🍂)，但总能站起(🐱)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚘)

而《疯(🏈)狂动物城2》上(✊)映的今天(🍏)，正是全(➗)球经(💳)济下行的阶段，人(🍭)们不(🕚)再迷信个体(🏻)努力，大家都知道(🌕)很多(✈)事情就不是(💷)个体努力能解决(🏃)或者(📅)该解决的事情。

因(🥀)此气候墙从(🕊)上一(🎛)部的功能性设定(㊙)变成了第二(🈚)部世(🖼)界观的重要符号(🗞)。动物城能同(🆓)时容纳热(🐯)带雨林区、(🅰)苔原区、沙漠区(📄)，全靠(💭)“气候墙”这个(📨)核心技术。

气候墙(🚫)可以(🌰)精准控制不(⛄)同区域的(🤾)温度、(🕎)湿度(🐕)，动物们才能打破(🐯)气候(🦔)限制，聚居在(🍻)同一座城市，这才(🈚)有了(🍣)动物城的诞(⏰)生。

所以电影主题(🌁)曲《Zoo》开(🚉)始跟你强调环境(📦)的力量——(📏)

“我们(🤯)汇聚在此只为欢(👆)庆，在这片天(🐱)地，人(🎥)人都能活成想要(🍆)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🕟)

而"推动环(🎣)境力量高于(😴)个体努力"这个主(🍖)题的(🍸)角色就是以(🥉)蛇盖瑞为代表的(🐏)爬行(🚾)动物。

第一部(🤖)明说动物(🕺)城适宜(🤴)所有(🥢)动物共同生活，但(💶)从头(🏖)到尾只出现(🤾)在哺乳动物，而第(🤴)二部(🎸)中，爬行动物(🙃)的出场则填补了(🔚)一部(👙)分世界观。

原来动(🔓)物城的气候(⛔)墙是(🗣)蛇盖瑞他姥姥发(🏛)明的，因为爬(🎮)行动(🕶)物对环境的要求(💘)会更高，他们(😖)创造宜居(🦉)环境的需求(🐣)是最大的。

2

第二部(🕹)的故(👩)事结构十分(🐉)清晰——

主线：(💫)爬行(🎧)动物因旧日(🛁)冤案被驱(🕍)逐，兔朱(🌟)迪与(🚶)狐尼克追查真相(👉)；

情(🐓)感线：搭档(🥤)之间因表达方式(🎱)不同(💖)产生误解；(🥓)

世界线：动物城(🔹)的“气(🍉)候墙”起源被揭开(🚶)。

由于一二部(💭)几乎(🍋)没时间空白，兔朱(🔴)迪依旧是动(👇)物城(🚊)的新人，她并不了(🎽)解这座城市，对动物城(🏁)的印象还停(🛋)留在明亮、干净(💇)、繁(🕎)华，类似于纽(🏛)约、洛杉矶、旧(📠)金山(🦌)这样的精英化都市。

可(💢)随着兔(🥜)朱迪(🍟)对爬行动物案的(🚗)调查(😿)，她和狐尼克(⛅)来到了湿地市场(👈)，才见(🕋)识到这座城市真正的边缘、(📒)底层(👧)的世界。

要知道，连(⛽)狐尼克这样(🏏)见多(🔂)识广的老江湖来(🕝)到湿地市场(😳)都叹为观止，且并不熟(⛵)悉湿地领域的规则。

这(🐬)说明爬行动(🙇)物的生存环境是(🥤)动物(⛏)城真正意义(➗)上的边缘地带，这(😞)类动(🛢)物群体甚至不是“底层(🌜)”，他们压(📲)根就(😈)“不！存！在！”

这种“缺席(🦄)”本身(🎓)就很说明问(🌧)题了，因为最底层(🚚)、最(🍷)边缘的群体，你是看不到也听(🙈)不到(👏)的。

而日常建设、(⏯)维系这个社(🍨)会正(🚐)常运转的群体往(🦆)往就是你看(⛺)不见的那类。

片中提到(📬)“爬行动物曾经住在动(🗻)物城，但后来(❔)被驱逐，甚至其族(✴)群历(⏹)史都被模糊(🐨)化。”

你很难不会联(😃)想，爬(🚥)行动物隐喻的是美洲(👾)原住民(🥣)、有(🍕)色人种、边缘族(⬜)裔、(🗝)底层移民打(🌦)工人、亚文化群(🚘)体…(〽)…等一切被视为危险、野蛮(✔)、不(🖊)能共居的群体。

找(🍣)亚裔演员关(📨)继威(🏌)配音蛇盖瑞，更是(🍄)强化了这点(🙀)隐喻。天生的差异都会(🏾)造成一定社会恐惧，这(🛸)恰恰对应了(🐩)电影中”冷血动物(🚪)=天生(🐾)危险”的叙事(😃)设定。

正因此，电影(🆚)将气(🤡)候墙的发明者设定为(📺)爬行动(🧖)物中(🎗)的蛇姥姥。

气候墙(🏍)的存(🥉)在，是动物城(👘)这个乌托邦能成(🛰)立的(♐)前提。它不只是工程奇迹，更是(🍿)一种(🤛)社会契约——差(🏻)异不是问题(⏫)，而是(💓)事实。

真正需要解(🎦)决的不是差(💵)异，而是我们愿意为彼(🕯)此共存而付出努力。

3

当(💕)我们把这个(💚)设定放回美国现(🍸)实，大(🕑)概能更清楚(📺)第二部真正想讲(🛒)的东(🐄)西：

动物城的理念不(⛴)是让大(🌮)家都(♐)一样，而是让大家(🦈)接受(🗣)人人都不一(🌫)样。

蛇姥姥的理念(🎄)是一(😘)种“用改善环境来改善观念”的(🖕)逻辑(✏)。

在美国，这类“让不(🛅)同族群可以(🧥)共同(🏒)生活”的改善措施(📝)是宪法制度(🙄)、公共教育、社区工(🎳)程、移民体系……

这(🥖)些东西并不(♈)够完善，但已经是(🌺)最能(🌍)中和偏见、(🌽)最能让差异共存(🤭)的力(🎞)量了。

故事发展到中段(😘)，影片最(💧)微妙(🌸)的一点是——悲(🍤)剧并(🎈)不是反派一(🍩)人之力促成的，而(🍁)是整(💒)个动物城“集体性遗忘”的结果(🛰)。

片中(🌻)提到，爬行动物曾(🌀)经住在动物(💔)城，但(🎛)后来因一场未查(☝)明真相的事(🕰)件，被迫迁离。

随着时间(🌩)推移，历史被模糊化，只(💳)剩下“他们很(🚻)危险”的一句话被(📮)写进(♈)了集体潜意(🏴)识。

《疯狂动物城2》把(🔫)这种(✖)“集体遗忘”放大成整个(🕠)动物城(🖇)的盲(🎢)点——我们以为(🍿)的和(☔)谐，只是因为(⛏)那些最痛苦的人(🌿)被排(🤐)除在视野之外。

如果第一部告(⤴)诉你(🤸)，不要带着刻板印(🍖)象看别人。

而(👟)第二(😭)部则是告诉你，有(🚒)些弱势群体(🥎)，你连看都看不到。

共生(🥓)需要理解，而理解必须(🚢)建立在“被看(🏃)见”的基础上。

因为(🅿)历史(💧)缺席本就是(😝)另一种暴力。

4

故事(👇)最后(🌛)，那片羽毛登场，显然是(👏)《疯狂动(🙊)物城(🌅)3》的伏笔，鸟类会是(📃)下一(🎒)部加入动物(🌘)城的种群。

飞行这(🌂)个技(⛸)能简直是动物城bug般的存在，鸟(🥋)类的(😅)加入势必会引发(🥈)整个动物城(🏴)结构(💳)性震动，我已经开(👯)始期待下一(🙏)部故事会怎么讲了。