在所有的电(🧟)影里(😄)，安东尼奥尼(😃)的声音是最让我(🛍)痴迷(🦕)的。很想写一篇长(🕜)长的影评，记(🎸)录周六三部电影(🌭)的迷(💋)人之处，但我太累(🧛)了，也没有时(🛵)间。随(🤕)着日(🍍)子的流逝，我感觉(💇)到一种紧迫(🆖)感，那是因为我逐(🤺)渐意(🔕)识到并不想对影(🦀)片有一个富(🚴)有洞(🎟)见的影评式(🦃)分析，只是想简单(😷)诉说(👝)看完电影后愉悦(😗)的激(🐄)情，而时间是最会(👕)扼杀此类精(⛸)灵的(🍶)。总之，它们应(🦊)当更潦草地出现(👹)在我(🤩)的影评里。

我该怎(🚒)么形容安东(👊)尼奥尼电影的声(🎃)音呢(👄)，不妨先谈谈其他(🔸)的几部片。在(🚣)《奇遇(🛣)》里，我(🐻)一定为小岛上的(🕦)寻找感到过(📹)某种震颤，乍一看(🀄)，可能(🦊)会说那些天际线(🐠)，那些海平面(🕴)，还有(🎲)嶙峋的石块(⤴)曲线，有种眩晕感(🔮)，它们(🕷)在构图和调度上(🚗)的确(🌤)至关重要。但唯有(👡)那个有节拍(👶)，甚至(☕)有点儿魔性(🥓)的海浪声陪伴，才(📳)让我(🧦)真的相信：也许(🐬)下一秒这些(🐱)人真的要掉到海(🗳)浪里(😺)头；(🍀)在《夜》和《蚀》里(💰)，让我忘不掉(🐜)的是(💗)鞋跟(🧐)踩在地面的声音(🗽)；《放大》最有(🏓)意思，几乎所有人(📰)都会(👝)为结尾的是否存(🌑)在说上两句(😼)，但吸(🕝)引我的不是(🚺)这些，远在最后的(🌮)画面(🌍)出现之前，这个问(🈯)题已(🎲)经强烈袭来了—(🏓)—听听那个(👄)网球(👵)被击打的声(🆑)音！现实世界的网(🈶)球声(🙍)不会以那种强度(👅)（相对于其(🤼)他声音）和频率(🐼)出现(💱)，这个(🏋)节奏，以及声(🧐)音的质感已(🔸)经说(❔)明了(🛰)一切。

但无论如何(🉑)，安东尼奥尼(⏭)的声音永远是出(🔹)发于(📅)最基本的现实的(🍛)——绝对不(🏒)可能(🚭)有在远处，或(🙄)是墙背面的人，说(😻)话响(✴)度与前景中的人(⏳)相差(🚩)无几。但用句俗套(💟)的话讲，他是(🐲)超越(🎼)现实的（天(🌐)呐，写出来俗的想(🗜)吐）(⛅)。在《过客》里，很容易(🍎)注意到开头(📡)那个电风扇的声(🍾)音，也(🐚)许这(🌳)包含了某种(🚄)心理隐喻，但(🐪)它首(🕌)先作(🚪)为听觉元素让人(📤)感到适切。下(🎨)一幕，来到酒店前(⏪)台，那(🔎)个烦人的电风扇(🥎)消失了，但空(🍺)间中(📷)仍存在另一(👎)个持续的干扰，频(🏞)率更(😇)高但响度低了不(😂)少，画(👵)面里最终能看到(🍗)音源是摆在(🦓)后方(🤣)柜台的另一(🛶)个小型电风扇，我(🏣)格外(⏬)需要这样的变奏(🏔)以适应不同(🍥)的空间与进展。在(🚖)阿巴(🤕)斯那(♈)里，也许有个(🕴)更美妙的画(🈳)外空(👴)间经(🎑)由声音建立，但安(⛵)东尼奥尼甚(🏬)至连画内空间都(🍬)需要(🦓)声音真正建立。每(🍉)一个空间都(📚)有无(🦀)数种方式得(🏛)到观察，创作者对(➡)空间(🤝)所包含灵魂的提(🔽)取态(🌃)度反映在声音的(🐀)剪辑上，我借(🌘)由画(🐦)面看到它们(🌛)，但唯独通过声音(🎃)才进(🎈)入它们。

也许电影(🗽)的色彩和声(⏮)音一样，具有更简(🍧)单的(🥣)特性(🍖)。《放大》中的色(😓)彩格外妖艳(💛)，这不(🍝)仅仅(🆒)是指那些模特所(🙄)穿的服装，连(👺)最简单的红色与(🕵)绿色(🚃)都是如此。最让我(🚓)惊奇的是那(🎱)个公(🆒)园，当男主在(🌟)公园中拍照时，我(🐁)突然(📙)意识到自己不知(😳)道上(📽)哪去找一个有这(🐌)种特质的公(🥋)园，这(🖨)特质是由颜(🆓)色赋予的，绿色形(🌕)成的(🕝)节奏感很强烈，那(🛷)个段落是整(🌱)部电影里我最喜(⬆)欢的(🎮)。如果(🥗)说解读家们(🏿)在《放大》中能(🕧)找到(🏤)一些(💋)所指与颜色对应(📢)的话，那么《过(📪)客》里的颜色将更(⛸)加“普(🚁)通”，隐喻的意味儿(🤽)更低，却仍保(🐑)留着(📋)单纯的视觉(♍)刺激以使我们直(🤧)接理(🍕)解，它们不再像《红(🔢)色沙(🎑)漠》海报里的颜色(🅿)那样，尖锐地(💐)似乎(🦍)都有些刻意(🏓)了。

他也有着一种(🚟)最受(🤱)我喜爱的调度方(📦)式，奥逊威尔(💀)斯那种景深镜头(🗳)功力(🌃)也许(💤)很强，但每个(🕝)人物只是像(👓)螺丝(🗿)钉一(🏳)样出现在他们该(💕)出现的景别(🎑)，发出他们该做的(😧)动作(💘)，这也许让我觉得(🏖)对画面中的(🏜)人物(📠)有些缺少感(🍧)情了。另一个意大(🦀)利导(🚜)演费里尼，人物会(⏰)如跳(🗑)舞般接近又跳出(🃏)，最后遗落下(👥)一个(🏮)孤独的人儿(🌮)（这倒让我觉得(🦇)费里(😏)尼是爱这角色的(🏋)），但他们是(🏹)经历过热闹喧嚷(🚜)的。安(🌈)东尼(🚳)奥尼的人物(🚢)从一开始就(🍼)不和(🏛)谐，而(🌆)且他们绝不居于(🧛)自己应该在(✴)的位置，永远在逃(😦)避，这(🐑)样会开辟出更大(🌕)的画面空间(🤐)，也使(🌨)得动作——(🍨)或者用现在常被(🚺)提及(🎠)的“姿态”——不再(🧕)是木(👉)偶般缺少灵魂的(🛌)目的执行工(🤺)具，而(🐑)拥有情感内(📌)化——尽管连动(🍏)作本(🍰)身也常常在逃避(🏼)。

也许让大多(🐗)数观众着迷的是(🍉)安东(💢)尼奥(🎼)尼电影中的(🔚)空间，确实，我(🤢)也爱(🧝)它们(🏡)，我本想就此对比(📸)一下维斯康(🎒)蒂的空间建立方(📽)式，但(🙆)现在是什么时候(🌫)，已经12点多了(🏰)吗？(⏺)好吧，我仍然(📛)想简单写写。之前(🌂)不记(♋)得在哪里听人说(🥎)他喜(🎶)欢看电影中角色(🍴)走路的样子(🍜)，这些(🏙)镜头几乎是(🚄)导演的签名，我明(🏜)白这(📲)种感觉，但安的电(🚙)影里走路还(💠)意味着空间（当(😕)然也(🥀)可能(🧑)是小跑，甚至(🤛)开车啦），他(⏰)在画面视(🥟)觉中加入了如此(♌)多环境的要(😘)素，那些几何式（(⏳)仅用(🐢)这一个词是严重(🥓)不能概括的(🚗)）的图像在单个(🍿)画面中已独立表意，然(🌷)而还是经由角色(🍶)的运(😶)动才将他们串联(👯)起来，但我要(🐅)马上反驳我的上(💉)一句，因为我只是在每(🈲)一个场景强烈地(📰)经历了这个(🤠)空间，我对整个空(🚴)间仍(📼)然一无所知，它们(💛)并没有被真(❓)正串联，我(😍)只是重复地经历(👭)、经历，到了(🆑)最后，除了整个空(⬇)间，电(👋)影的其他所有部(🚖)分倒是都被(🎠)圆满感知了。这一(😅)点在《夜》里也许最为明(🙃)显。

哎呀，老维斯康(😃)蒂，没(📎)有太多时间留给(🔻)你了，我首先(📙)是想为一种轻浮(🍡)的态度向你道歉。在看(👧)完《白夜》后，我把这(👵)个既不那么(➿)现实主义，也不那(🐡)么类(🆙)似《豹》的片称为转(🔧)型期电影，但(🕒)这是十分(🥑)不公平的！没有人(💕)是生活在转(🎊)型期内的，我们现(🏥)在永(⌚)远不知道目的地(✳)在哪，以一种(🤪)上帝式的姿态评(🌼)判是可憎的。当下就是(⛔)当下，彼时的你也(⏰)许也(🥙)意识到现实主义(🤠)不再完全有(🛺)效，转而开始了自(🌭)己的实验，或者说，仅仅(👠)凭直觉开始了创(📭)作。这部《白夜(🛹)》的空间布景，别人(🤓)看来(🔕)可能有些粗制滥(🥧)造，但你也许正刻意为(🤠)之，你在探索心中(🛌)的情感是如(🥧)何建立起空间的(⛩)，幻梦(♐)是如何给空间带(🚨)上色调的，视(🏢)觉元素又是如何(🧒)以舞蹈的形式呈现出(🏖)来的，你多擅长拍(🐹)舞！

《北(🌀)斗七星》里你的改(👑)变令我震惊(📦)，不得不猜测那些(🥨)年究竟发生了什么真(😣)正触动到你心房(🎖)的事。开头的(💦)那种速度，让我想(🍜)起了(🍽)《妖夜慌踪》。现实的(🌯)东西仍存在于你的电(🏉)影里，但它们或多(🌛)或少带上了(🧒)失落的调子，我最(🕯)喜欢(👤)里面的风，它们伴(🥡)着那些表现(🙉)主义光线几乎要(🕝)把你的心与里面蕴含(🅾)的全部感情吹出(🐏)来。也(😇)许在未来，你的空(🏴)间不再这么(🕛)粗粝黑色，而显得(👻)庄严，但那或许正是《豹(🌓)》中公爵因为衰老(👡)脆弱而不得(📟)已为之的节制...

现(🛄)在太(🔢)晚了，我感觉难过(🗓)，如果这会儿还不睡觉(🏅)，一道深渊就会逐(💅)渐在我眼前(🎒)清晰起来，就像我(🥓)看它(🕰)它看我那样简单(🏑)。这不仅仅是(🥫)因为明天要上班(😧)，或许正是因为上班，谁(👠)知道呢。我明明已(🏹)经结(🎌)尾，又开始盯着卫(🏭)生间里一条(🖌)该死的毛巾，真烦(✊)人，毛巾有什么好看的(🎙)！也许现在出门，就(🕟)能遇见楼下(🏄)垃圾桶旁边那只(🛄)简州(👲)猫了，但我太累了(🈵)，我想睡觉。哎，未来，未来(💤)！