在所有的电影(🆔)里，安东尼奥(⚓)尼的(🥞)声音是最让(🦕)我痴迷的。很想写(🔝)一篇(😆)长长的影评，记录(🔒)周六三部电(⤵)影的迷人(🚛)之处，但我太(🕠)累了(🏼)，也没有时间(💌)。随着日子的流逝(🥂)，我感(🤟)觉到一种紧迫感(🚈)，那是因为我(🔈)逐渐意识到并不(🚉)想对(🙀)影片有一个富有(🍅)洞见的影评(📍)式分(🐾)析，只(📻)是想简(🦋)单诉说看(🛩)完电影后愉(🧠)悦的激情，而时间(📧)是最(⬇)会扼杀此类精灵(🏓)的。总之，它们(🌸)应当(⛄)更潦草地出(🌠)现在我的影评里(🍹)。

我该(👖)怎么形容安东尼(🚗)奥尼电影的(💡)声音呢，不(🐬)妨先谈谈其(🎑)他的(🙊)几部片。在《奇(👇)遇》里，我一定为小(🏚)岛上(♈)的寻找感到过某(🕟)种震颤，乍一(♑)看，可能会说那些(🌂)天际(🚄)线，那些海平面，还(🥀)有嶙峋的石(🎴)块曲(💦)线，有(🖼)种眩晕(🤦)感，它们在(🐂)构图和调度(🕥)上的确至关重要(👼)。但唯(🛌)有那个有节拍，甚(📓)至有点儿魔(✋)性的(🎨)海浪声陪伴(🦇)，才让我真的相信(🚾)：也(🤼)许下一秒这些人(💗)真的要掉到(🐓)海浪里头(😿)；在《夜》和《蚀(🤞)》里，让(😋)我忘不掉的(🏋)是鞋跟踩在地面(🐩)的声(🎶)音；《放大》最有意(🎡)思，几乎所有(♓)人都会为结尾的(👇)是否(👃)存在说上两句，但(📗)吸引我的不(🍹)是这(📩)些，远(🏫)在最后(🏡)的画面出(🚆)现之前，这个(⛄)问题已经强烈袭(🕜)来了(👑)——听听那个网(🐒)球被击打的(💀)声音(🚁)！现实世界的(🌜)网球声不会以那(🗑)种强(✖)度（相对于其他(🏨)声音）和频(🏸)率出现，这(👎)个节奏，以及(🧓)声音(🏆)的质感已经(🌀)说明了一切。

但无(➿)论如(🥟)何，安东尼奥尼的(📭)声音永远是(🔲)出发于最基本的(🕤)现实(🔔)的——绝对不可(🌠)能有在远处(✡)，或是(📒)墙背(😳)面的人(👚)，说话响度(👻)与前景中的(🕢)人相差无几。但用(🧖)句俗(🔁)套的话讲，他是超(📲)越现实的（(🛰)天呐(🌱)，写出来俗的(🌱)想吐）。在《过客》里(🐷)，很容(🏔)易注意到开头那(🎋)个电风扇的(🏓)声音，也许(⏬)这包含了某(🧤)种心(🍝)理隐喻，但它(📰)首先作为听觉元(🤬)素让(🌷)人感到适切。下一(💛)幕，来到酒店(🏀)前台，那个烦人的(👐)电风(🈶)扇消失了，但空间(🚇)中仍存在另(🧦)一个(📵)持续(✅)的干扰，频率更高(🍬)但响度低了(🐦)不少，画面里最终(🐡)能看(💘)到音源是摆在后(🥌)方柜台的另(✨)一个(♊)小型电风扇(😛)，我格外需要这样(🐝)的变(😯)奏以适应不同的(🕚)空间与进展(🔱)。在阿巴斯(📌)那里，也许有(🈶)个更(🎼)美妙的画外(🐒)空间经由声音建(📸)立，但(〽)安东尼奥尼甚至(🌲)连画内空间(🍉)都需要声音真正(😬)建立(👥)。每一个空间都有(🚕)无数种方式(📰)得到(💡)观察(😂)，创作者对空间所(🦊)包含灵魂的(🧑)提取态度反映在(🎱)声音(🏻)的剪辑上，我借由(📓)画面看到它(🧥)们，但(💦)唯独通过声(♿)音才进入它们。

也(🚆)许电(👻)影的色彩和声音(😈)一样，具有更(💙)简单的特(🤘)性。《放大》中的(🏁)色彩(➿)格外妖艳，这(🎧)不仅仅是指那些(🤕)模特(🐚)所穿的服装，连最(🎷)简单的红色(🔇)与绿色都是如此(🏯)。最让(🛩)我惊奇的是那个(🙋)公园，当男主(💡)在公(🦉)园中(🐽)拍照时，我突然意(💤)识到自己不(😮)知道上哪去找一(📂)个有(📨)这种特质的公园(🛷)，这特质是由(🏃)颜色(🌾)赋予的，绿色(⛩)形成的节奏感很(🌺)强烈(🔇)，那个段落是整部(🏇)电影里我最(🌬)喜欢的。如(🎊)果说解读家(🌻)们在(👘)《放大》中能找(🆚)到一些所指与颜(🚟)色对(👥)应的话，那么《过客(💭)》里的颜色将(🍇)更加“普通”，隐喻的(🐟)意味(🌶)儿更低，却仍保留(🎀)着单纯的视(🔈)觉刺(😣)激以(🏗)使我们直接理解(🗯)，它们不再像(🍥)《红色沙漠》海报里(🎧)的颜(🏹)色那样，尖锐地似(🐅)乎都有些刻(🛎)意了(🗿)。

他也有着一(💬)种最受我喜爱的(🥧)调度(⚽)方式，奥逊威尔斯(💢)那种景深镜(⛑)头功力也(🤥)许很强，但每(🔳)个人(⏱)物只是像螺(🎻)丝钉一样出现在(🛑)他们(🐑)该出现的景别，发(🔗)出他们该做(🐤)的动作，这也许让(🍌)我觉(🖍)得对画面中的人(🚗)物有些缺少(🎢)感情(🌅)了。另(🕵)一个意大利导演(🛬)费里尼，人物(🔙)会如跳舞般接近(🙉)又跳(🀄)出，最后遗落下一(📇)个孤独的人(🚙)儿（(🐔)这倒让我觉(🦕)得费里尼是爱这(🕢)角色(⭐)的），但他们是经(🌼)历过热闹喧(🍳)嚷的。安东(💬)尼奥尼的人(🥡)物从(🍏)一开始就不(🦎)和谐，而且他们绝(✨)不居(🤞)于自己应该在的(🕒)位置，永远在(🤢)逃避，这样会开辟(🎬)出更(🎥)大的画面空间，也(🏉)使得动作—(♋)—或(🐕)者用(🙌)现在常被提及的(🛳)“姿态”——不(💷)再是木偶般缺少(🏴)灵魂(🌁)的目的执行工具(📨)，而拥有情感(🔡)内化(🚼)——尽管连(⛪)动作本身也常常(💗)在逃(🎥)避。

也许让大多数(🕍)观众着迷的(😘)是安东尼(📝)奥尼电影中(⛑)的空(🤮)间，确实，我也(🐩)爱它们，我本想就(🐁)此对(💅)比一下维斯康蒂(🌁)的空间建立(♌)方式，但现在是什(🐽)么时(⏮)候，已经12点多了吗(🙇)？好吧，我仍(🥏)然想(👇)简单(⤵)写写。之前不记得(🛌)在哪里听人(⤴)说他喜欢看电影(🌳)中角(🌞)色走路的样子，这(🔧)些镜头几乎(⛰)是导(🍂)演的签名，我(🏎)明白这种感觉，但(🧖)安的(🐯)电影里走路还意(💠)味着空间（(🕙)当然也可(📟)能是小跑，甚(🏷)至开(💋)车啦），他在(🔂)画面视觉中加入了如(😃)此多环境的要素(➗)，那些几何式(🥘)（仅用这一个词(🐚)是严(🍼)重不能概括的）(🌝)的图像在单(💱)个画面中(🍘)已独立表意，然而(🧢)还是经由角(📓)色的运动才将他(📼)们串(😯)联起来，但我要马(🤩)上反驳我的(🧕)上一句，因为我只(📸)是在每一个场景强烈(🚀)地经历了这个空(🖇)间，我对整个(🐨)空间仍然(💇)一无所知，它(🦃)们并没有被真正(🚢)串联，我只是重复地经(📆)历、经历，到了最(🛠)后，除了整个(😞)空间，电影的其他(💎)所有(🚫)部分倒是都被圆(🐘)满感知了。这(🎵)一点在《夜(🛫)》里也许最为明显(👾)。

哎呀，老维斯(🐔)康蒂，没有太多时(🛰)间留(🐭)给你了，我首先是(🥨)想为一种轻(🥚)浮的态度向你道(🐓)歉。在看完《白夜》后，我把(📶)这个既不那么现(🔩)实主义，也不(📻)那么类似(🚏)《豹》的片称为(🥦)转型期电影，但这(🌅)是十分不公平的！没有(🚑)人是生活在转型(🔟)期内的，我们(🔍)现在永远不知道(🔓)目的(👽)地在哪，以一种上(🍊)帝式的姿态(🏣)评判是可(😤)憎的。当下就是当(❔)下，彼时的你(🥃)也许也意识到现(😽)实主(🔠)义不再完全有效(♐)，转而开始了(🥧)自己的实验，或者(⛲)说，仅仅凭直觉开始了(🏁)创作。这部《白夜》的(📷)空间布景，别(🦅)人看来可(🌿)能有些粗制(🎺)滥造，但你也许正(🐘)刻意为之，你在探索心(💷)中的情感是如何(💶)建立起空间(🍚)的，幻梦是如何给(🍅)空间(💺)带上色调的，视觉(🔠)元素又是如(💰)何以舞蹈(😝)的形式呈现出来(🎴)的，你多擅长(😉)拍舞！

《北斗七星》里(Ⓜ)你的(🛌)改变令我震惊，不(⛽)得不猜测那(🔶)些年究竟发生了(🧕)什么真正触动到你心(🔇)房的事。开头的那(🚗)种速度，让我(🏍)想起了《妖(🃏)夜慌踪》。现实(🎣)的东西仍存在于(🈴)你的电影里，但它们或(🔅)多或少带上了失(🔗)落的调子，我(👡)最喜欢里面的风(🧀)，它们(😽)伴着那些表现主(🧚)义光线几乎(🌊)要把你的(🛠)心与里面蕴含的(👑)全部感情吹(🏣)出来。也许在未来(😸)，你的(🚤)空间不再这么粗(🍠)粝黑色，而显(😰)得庄严，但那或许(❄)正是《豹》中公爵因为衰(⚪)老脆弱而不得已(🖤)为之(📭)的节制(🚣)...

现在太晚(🔣)了，我感觉难(🖤)过，如果这会儿还(💍)不睡觉，一道深渊就会(🛶)逐渐在我眼前清(♊)晰起来，就像(🕷)我看它它看我那(🍄)样简(🔼)单。这不仅仅是因(🏂)为明天要上(🚹)班，或许正(⏬)是因为上班，谁知(🌳)道呢。我明明(🤼)已经结尾，又开始(💽)盯着(➕)卫生间里一条该(🚈)死的毛巾，真(🦌)烦人，毛巾有什么(⚡)好看的！也许现在出门(🖼)，就能遇见楼下垃(✈)圾桶(🃏)旁边那(🥉)只简州猫(🍒)了，但我太累(🚟)了，我想睡觉。哎，未(🥉)来，未来！