看(🛎)完第(🥩)二部，说一句(🕔)《疯狂动物城》系列(🆕)是当(🎧)代美国的《动(🕧)物农场》也不为过(💗)吧？(👣)

这依旧是一部表(🎨)层侦探冒险(⏳)，里层(🍤)政治寓言的电影(🙇)，第二部延续(🧙)第一(👇)部“犯罪调查+社会(⛹)隐喻”的框架(🎁)，却把故事(🔝)矛盾从“种族(🐘)偏见”推向“结构性(🛍)偏见(☕)”。

换言之，相比(🎩)于第一部，第二部(🌛)不只(🎆)讲种族，还在(🎗)讲阶级。

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《疯(🦑)狂动物(🍇)城》这(💧)两部看似在重复(📤)套路(🙏)，其故事内核(🌷)发生了巨大变化(😆)——(📞)

第一部内核(🎺)：

大家都一样，不(🦃)管你(🐠)食肉、食草，一起(😹)来动物城玩(🐁)耍吧(⛑)！

第二部内核：

大(🚙)家都不一样(♈)，所以(🍘)才更需要动物城(Ⓜ)这座多元包(🗞)容的环境(🏂)。

这种内核的(🚙)变化也跟全球经(🕟)济下(💭)行的大环境(🦄)多少沾点关系。

《疯(🏦)狂动(🏤)物城1》上映的(🏓)时候，正是(😴)经济泡(📥)沫最(👊)浮华的时期，小镇(🎓)女青(🕉)年兔朱迪努(🐣)力考入都市精英(🚢)岗位(🐵)，凭借自身努(🚛)力和优秀品质，打(✋)破了(🚷)“兔子当不了警察(🐟)”的刻板印象(💴)，非常(🐤)符合当年好莱坞(🦖)流行的美国(🐒)梦叙(🍨)事。

那段时期，人人(👂)相信个体努(🏭)力，人人相(🚱)信个体进步(🍗)带动社会进步，甚(🏷)至解(🚣)决社会矛盾(🕗)。

所以电影主题曲(😿)《Try Everything》都在(🖊)跟你强调个(🔌)体努力的(🕳)力量—(💔)—

“我(🏯)总是失败、总是(🌍)跌倒(🔌)，但总能站起(✉)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📨)

而《疯(🕝)狂动物城2》上(💚)映的今天，正是全(👣)球经(🍚)济下行的阶段，人(🌬)们不再迷信(💓)个体(👯)努力，大家都知道(🙈)很多事情就(🦒)不是(♉)个体努力能解决(👔)或者该解决(🧘)的事情。

因(🤐)此气候墙从(⏱)上一部的功能性(👓)设定(📺)变成了第二(🎯)部世界观的重要(🥞)符号(🌐)。动物城能同(🚇)时容纳热(🤞)带雨林(💈)区、(📰)苔原区、沙漠区(🎥)，全靠(🤐)“气候墙”这个(🐴)核心技术。

气候墙(🙌)可以(🚕)精准控制不(🏃)同区域的温度、(🔏)湿度(🌕)，动物们才能打破(🚺)气候限制，聚(🙍)居在(🛠)同一座城市，这才(🖱)有了动物城(💆)的诞(🐕)生。

所以电影主题(😃)曲《Zoo》开始跟你(🤜)强调环境(👊)的力量——(✳)

“我们汇聚在此只(💣)为欢(♒)庆，在这片天(🥢)地，人人都能活成(👷)想要(🈵)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🔸)

而"推动环(👈)境力量(📧)高于(🚯)个体努力"这个主(💉)题的(💼)角色就是以(😘)蛇盖瑞为代表的(⏮)爬行(🐻)动物。

第一部(👬)明说动物城适宜(👋)所有(📘)动物共同生活，但(✡)从头到尾只(🍿)出现(🎙)在哺乳动物，而第(⛺)二部中，爬行(🔫)动物(⬅)的出场则填补了(🎻)一部分世界(👓)观。

原来动(👉)物城的气候(🔦)墙是蛇盖瑞他姥(📯)姥发(🐏)明的，因为爬(⏱)行动物对环境的(😹)要求(🦂)会更高，他们(🈷)创造宜居(✒)环境的(👧)需求(💋)是最大的。

2

第二部(❇)的故(👭)事结构十分(🧕)清晰——

主线：(📋)爬行(💰)动物因旧日(🚗)冤案被驱逐，兔朱(🦅)迪与(💻)狐尼克追查真相(🏉)；

情感线：(🌭)搭档(🎫)之间因表达方式(🐿)不同产生误(📺)解；(🔻)

世界线：动物城(🕞)的“气候墙”起(⛔)源被揭开(😞)。

由于一二部(🐨)几乎没时间空白(🛌)，兔朱(👉)迪依旧是动(🛰)物城的新人，她并(🌎)不了(🕍)解这座城市，对动物城(📩)的印象(💱)还停(🏻)留在明亮、干净(🗂)、繁(💼)华，类似于纽(📖)约、洛杉矶、旧(🏈)金山(📏)这样的精英化都市。

可随着兔(🧛)朱迪(🏊)对爬行动物案的(🛵)调查，她和狐(🏉)尼克(😣)来到了湿地市场(🐹)，才见识到这(🎨)座城市真正的边缘、(👦)底层的世界。

要知道，连(🔶)狐尼克这样(🔳)见多识广的老江(🥜)湖来(🔅)到湿地市场(🔊)都叹为观止，且并(🏘)不熟(🔇)悉湿地领域的规则。

这(💠)说明爬(🛣)行动(💾)物的生存环境是(🥀)动物(🌂)城真正意义(🕙)上的边缘地带，这(⬅)类动(🌉)物群体甚至不是“底层”，他们压(🎁)根就(➕)“不！存！在！”

这种“缺席(🖱)”本身就很说(😚)明问(📶)题了，因为最底层(👋)、最边缘的(🛸)群体，你是看不到也听(😳)不到的。

而日常建设、(👩)维系这个社(👠)会正常运转的群(🔩)体往(🚟)往就是你看(🅾)不见的那类。

片中(🚬)提到(🗒)“爬行动物曾经住在动(👀)物城，但(👊)后来(✔)被驱逐，甚至其族(🎈)群历(🍑)史都被模糊(✏)化。”

你很难不会联(🦂)想，爬(🕓)行动物隐喻的是美洲原住民(⬜)、有(🌍)色人种、边缘族(💨)裔、底层移(🕉)民打(🐕)工人、亚文化群(🎃)体……等一(🌷)切被视为危险、野蛮(🗄)、不能共居的群体。

找(🏸)亚裔演员关(🌉)继威配音蛇盖瑞(🏑)，更是(⏯)强化了这点(🌛)隐喻。天生的差异(🚫)都会(🤱)造成一定社会恐惧，这(👦)恰恰对(📲)应了(🐫)电影中”冷血动物(🌲)=天生(🦄)危险”的叙事(🎂)设定。

正因此，电影(🔷)将气(😂)候墙的发明者设定为爬行动(👂)物中(🍄)的蛇姥姥。

气候墙(📩)的存在，是动(📞)物城(🐬)这个乌托邦能成(🎵)立的前提。它(🚶)不只是工程奇迹，更是(🦔)一种社会契约——差(🈹)异不是问题(🏝)，而是事实。

真正需(🥥)要解(🍊)决的不是差(🖖)异，而是我们愿意(🕠)为彼(🌄)此共存而付出努力。

3

当(📄)我们把(🚷)这个(🚛)设定放回美国现(🎆)实，大(🎡)概能更清楚(🔗)第二部真正想讲(🍗)的东(😂)西：

动物城的理念不是让大(🚶)家都(🧜)一样，而是让大家(🚼)接受人人都(💇)不一(👷)样。

蛇姥姥的理念(🆗)是一种“用改(😜)善环境来改善观念”的(🐆)逻辑。

在美国，这类“让不(🐉)同族群可以(🕓)共同生活”的改善(🚖)措施(🏿)是宪法制度(👧)、公共教育、社(🖊)区工(🌩)程、移民体系……

这(🦈)些东西(🎠)并不(🤷)够完善，但已经是(⭐)最能(🐳)中和偏见、(😱)最能让差异共存(🐑)的力(🔻)量了。

故事发展到中段，影片最(🔩)微妙(🌑)的一点是——悲(🐯)剧并不是反(🏿)派一(🛤)人之力促成的，而(⭐)是整个动物(❎)城“集体性遗忘”的结果(➖)。

片中提到，爬行动物曾(🦈)经住在动物(🤣)城，但后来因一场(🍃)未查(♐)明真相的事(🏝)件，被迫迁离。

随着(😵)时间(🚸)推移，历史被模糊化，只(🎳)剩下“他们很(🦇)危险”的一句话被(😞)写进(🥂)了集体潜意(👩)识。

《疯狂动物城2》把(🦀)这种(🤔)“集体遗忘”放大成整个动物城(🎯)的盲(🔏)点——我们以为(🤳)的和谐，只是(👬)因为(📠)那些最痛苦的人(🏎)被排除在视(🍫)野之外。

如果第一部告(🥐)诉你，不要带着刻板印(👿)象看别人。

而(💮)第二部则是告诉(⛄)你，有(🐤)些弱势群体(🍛)，你连看都看不到(📵)。

共生(🛷)需要理解，而理解必须(👭)建立在“被看(📸)见”的基础上。

因为(🤤)历史(✏)缺席本就是(🎋)另一种暴力。

4

故事(♏)最后(⚡)，那片羽毛登场，显然是《疯狂动(👱)物城(😲)3》的伏笔，鸟类会是(🌍)下一部加入(🤥)动物(🚫)城的种群。

飞行这(🏢)个技能简直(🚃)是动物城bug般的存在，鸟(🐈)类的加入势必会引发(👎)整个动物城(🚲)结构性震动，我已(⛔)经开(✋)始期待下一(🏛)部故事会怎么讲(💧)了。