跑者将人(🌒)生押注在十秒(📕)里，动画也在那(🔨)十(🚌)秒里势要改(👂)变(🚧)观众眼前所(❣)见的一切，比赛结(🌛)束，一切煽动(🤔)性(🧛)的东西戛然而(🌈)止，这绝非单纯(🦉)感(❓)动的体验，它(🛌)拒绝把角色心象(📟)世界剥开。是(🍵)的(👔)，如果说同为(♓)独(💗)立动画出身的(🔔)新海诚动画由(🍓)不同角色的内面，通过宛如对(🛹)唱(👀)一样的台词(🌪)互(📞)相交织组成(🖨)，观(🚿)众相信主角（(🐔)我）笃定了与(➗)他者能最直接(✍)地连结、笃定(🥋)世(🔒)界的一切，然(📹)后(Ⓜ)观众成为共(🤜)享同一种感受的(🎇)共同体，那么(📱)岩(⏺)井泽健治在转(🥁)向商业制片第(👢)一(⛽)作、用转描(📧)技法制作的《百米(🔛)。》则希望观众(🌨)更(🐞)主动地探索(🐸)，找(〽)到属于自己的(⛅)那个“我”。以及新(🌞)海诚因为他是“动画民科”，通过(🤹)静(🍃)止的层与层(🎃)之(🏳)间的作用挖掘(🏗)世界的深度，岩(🤷)井泽明显有着(⚾)压倒性的动画(🕟)素养，他相信动(📲)画(🐯)要动，不需要(✋)内(🥢)面、仅靠纯粹的动就能连结(🔜)世界，《百米。》正是(😠)这样一部只有(🌔)表层面孔的动(🙍)画(💋)，且是充满杂(🍾)质的面孔。

转描与(🕚)纯手绘动画(🎟)不(🎐)一样的是它一(🗜)定是绘画（手(🔸)的劳作）与摄(😂)像机（机器）的共同作业。转(🍮)描(😔)动画有着“我(🔷)”与(🔑)世界的戏剧，这(🐼)里的“我”是指由(🥡)构成动画的线(🧤)的原生质（protoplasm）(➖)，正因为原画师(⏰)之(🍂)手的劳作，这(💝)种(🎗)拒绝僵化的变化具备个人性(🚯)，但这种个人性(👂)总会被摄像机(⛱)下客观世界的(⚓)物(☔)质与逻辑引(🔳)导、诱惑，而原画(🙁)师之手又把(🖐)线(🖍)的质感紧紧地(🍙)把握在自己笔(🐑)下，对现实的物(🥓)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🕣)也(⛸)是这么一回(🕴)事(🚭)，我们为之热泪(🌜)的种种运动的(🖌)人生，实际上是(🤸)人用身体投身(😎)到世界，与世界(🌥)交(✴)流、抗衡，甚(🔠)至(💐)可能被世界撕裂的戏剧一样(🍫)。

于是，转描动画(📡)里的手与机器(👢)的共作（这种(🚂)共(😏)作也可以当(🥇)做在互相撕扯）(🥋)，以永远不和(🤸)谐(🏇)、不精确的样(🏜)子在动画的表(🆙)层留下了种种(🃏)杂质，比如看着像是扁平的脸(🤔)却(🔲)有着不相协(🧛)调(🤙)的过于立体的(🔠)运动，比如有的(🍴)动画师手艺跟(♎)不上现实世界(🚓)的运动，导致角(🙀)色(🏑)动得“不像人(💜)”，但(🤳)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🤹)质称为现实对(😗)动画面孔留下(🚖)的伤痕。当跑者(🗿)在(🎣)起跑线各自(👘)准备时，衣服的折(📻)痕比纯手绘(🏠)动(🈵)画要来得更密(🗓)集；倾盆大雨(🧗)让跑者身上出(❎)现不断蠕动的光泽，宛如现实(✍)在(👜)抚摸动画的(🏍)肌(♊)理——这部动(🍘)画毫不在意让(🛍)信息量变得排(😖)山倒海——也(🛷)是这个长镜头(🚪)里(🚐)，在开始赛跑(⛲)那(😹)决定人生的十秒之前，框里的(💶)一切人和背景(🌃)的线都在运动(🛄)里抖动，我们第(✊)一(🕣)次如此清晰(🐈)地看见人与世界(🏩)的相互作用(🔭)力(🆖)，这正如鱼丰漫(🤦)画总是表现出(🎣)谵妄的价值观(🐀)一样，究竟是世界影响了人，还(👥)是(🙊)偏执狂在动(📄)摇(😩)世界，我们无法(🚎)确定何者才是(🧓)现实，或者说，即(🎀)使转描动画也(🚶)不存在所谓的(🌬)确(🔁)凿的现实性(🙉)吧(🏣)。因为角色从不说出心里话，直(🚳)到富坚被现实(🍬)压垮崩溃，线条(😃)也跟着紊乱，他(😍)哭(🍀)的样子着实(⛄)令人心疼之余也(🚛)让人忍俊不(🎀)禁(⭕)。

是去年喜欢的(🤡)动画之一《猫妖(🥫)小杏》刚好也是(🔢)转描动画，它同样有着来自现(💻)实(⬆)的杂质，比如(🤘)该(🅱)片采用现场收(🦎)音的方式，电影(🐷)的“声腔”有着超(🕡)出画纸之外的(📈)空旷，然而这是(🔇)一(🧔)部需要抑制(🚳)住(🦆)单纯靠手作来想象运动的动(🐪)画，因为少女对(😍)世界感到无聊(✍)，她面对会说话(📷)的(🏀)猫这种超自(🈁)然生物也毫无想(🗄)法。形式在故(🦔)事(🛰)引导下，转描动(🕋)画将现实里的(🏹)那些习以为常(🗻)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(😣)被(🈵)动画给均质(📝)化(👅)，留下了不和谐(✌)的扁平的表面(🍢)。《百米。》的杂质留(😗)下了凹凸不平(🔌)的面孔，个人与(🐝)世(🔮)界、动画与(🌼)现(🕴)实、手与机器对运动的想象(🗡)力不断彼此抗(🐬)衡，几乎要冲破(💛)平面的画纸、(👠)画(🤐)面、银幕。要(⤴)说动画哪些地方(🈲)不是转描的(🛤)话(😄)，几乎就只有跑(🌩)步的时刻，在标(⚾)枪打响后，跑者(🐸)对爆发力与全力以赴的迷恋(😩)直(😸)接冲破现实(🏨)，画(🅰)者无法参照现(⛑)实，只能发挥自(🥎)己的想象去描(🛒)绘速度。这就是(📂)这部动画所描(🍠)绘(♐)的体育运动(🔩)，画(🐪)者无疑也是选手。

我觉得岩井(🚻)泽这次联合动(💍)画师小岛庆祐(🐢)确实在一般的(🕡)日(🌊)本商业动画(📦)体制里带来了此(🔻)前没有的东(🏃)西(😕)（或者说是“杂(🐀)质”），动画师出(📎)身的押山清高(👘)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🐿)小(😖)了动画电影(💵)的(🔆)制作规模，利用(🆒)小团队的体制(🔻)尽可能保留原(👗)画师的人工性(🎤)，这种体制宛如(🏩)希(😌)望洗净日本(🥊)动(📫)画的工业属性，我觉得押山应(🙎)该希望观众能(😍)注意到那些“动(🎌)”里蕴含着手的(🔃)劳(🐊)作，通过一种(😥)隐秘的“元动画”，在(😏)这部以画画(🕎)为(🥎)题材的动画里(📱)，利用动画之“动(🦑)”让人意识到这(👲)是画，然后想到不同的笔触各(👱)有(🎆)主人，并为这(🏈)种(🅰)人工的物质性(🔡)感动。若借用土(♎)居伸彰的说法(👉)来说的话，那就(🦗)是《蓦然回首》的(😙)局(🥤)限性在于对(🍐)动(💕)画的定义只看(🏵)到了帧与帧之(🚏)间，动画还有“帧(🦂)之彼端”的可能(🕐)性，即观众的自(🚖)我(👴)意识。面对《百(👴)米。》凹凸不平的面(📡)孔，我们却无(🧠)法(🍝)以一种动画教(🏟)养判断它的好(🉑)与坏，只是在极(🛂)速一百米里，观众看到的不只(🚴)是(🎡)绘画与手的(🧝)劳(🍣)作的奇迹，动画(🈚)在逃避现实之(📗)前先要注视现实，只剩下速度(🕠)的世界里我们(🆖)可(🔑)以选择看清(🧓)“我(🗺)”自己的面孔。

宋佳一出场(🥞)的时(👅)候简直(🎄)梦回《好东西(😂)》！虽然就是两个故事差别还是挺大的······小(⛸)演员很出彩(❤)，毫无(👺)表演痕(🍵)迹，尤(🏝)其是他(🐣)白天(🌀)在给同学们(💌)讲“我的妈妈(🤘)”的时(👢)候明明(👊)被同(⛅)学们笑(🔗)话了，但晚上回去还是想要跟妈妈分享，想要跟妈妈多说话。可是妈(🔪)妈很(🚊)敷衍，虽(⛓)然身(📮)为社畜(🕘)也是(🍼)很懂加班的(🔺)疲惫啦，但那(🔱)一刻我真的(👐)为天(🙏)使宝宝(🎨)狠狠心疼！尤(🕜)其是第二天！！明明昨晚刚刚说好了要陪孩子一块参加(🙊)活动，结果又(🔛)开会(🛁)！！！典中典(🌁)的情(🐮)节狠狠(😈)戳中(🐋)我小时候总(💼)是自己玩爸(🐺)妈都(👸)忙的心(🛄)巴啊(♿)！简直想(🚾)替他妈妈抱抱他！

后面是比较老套的，孩子差点出意外，妈妈悔不当(📂)初的(🐚)戏码，但(😤)剧情(🈴)非常惊(🈁)喜的(🐻)是，首先孩子(🌥)没有真的出(😃)车祸，受伤的(🗑)是一(🌃)只小猫(👜)，所以也没有(🆎)什么妈妈在悔恨中照顾身残志坚的孩子这种烂俗的(🗜)戏码。回学校(🍘)后，小(🚈)朋友还(🍰)把自(🎩)己跟小(⛰)猫的(🚀)故事画成了(✅)连环画，也没(💎)有因(🌡)为之前(⏭)被同(📂)学们嘲(😂)笑就特别胆怯。我特喜欢连环画的部分，小朋友的天马行空、对于(🛌)事物(🈲)简单纯(🖍)粹的(🥝)判断和(⏭)想象(💜)，包括对于小(🀄)猫发自本心(🌒)的关怀都让(🎳)我为(💲)之动容(🤵)。这些年动画(📪)电影逐渐热门起来了，但说实话很多都是用“老少皆宜(💶)”标签下的成(🆔)人电(🗂)影，真正(👁)的“儿(➗)童”反而(🌁)是越(🐨)来越少了。我(🍮)看见的往往(🐻)是抑(🔋)郁的儿(😱)童、焦虑的(🕚)儿童，当然这些形象的存在也在呼吁我们更多地关注(🙍)儿童的心理(📫)问题(📣)，但其实(🏃)真正(🌂)敞开一(😟)扇窗(🛶)，让大家去走(😣)进那个很纯(🍿)洁美好的世(⤴)界也(🌬)很重要(🍆)啊！我感觉这(⏺)个小角色真的是我这些年看到的，感觉很喜欢的儿童(🈷)角色了。

最后(🤷)那个(🎋)建政我(🔛)还以(🤡)为是个(🛫)幌子(⬇)呢，结果真有(😡)这么一条路(🙍)啊！被(🖇)深圳政(🛏)府狠狠圈粉(🏖)了，看来想要真正的发展起来，仅仅是政策画个圈肯定(👣)还是不够的(🆒)，重要(🛳)的是政(🏂)府有(🍿)作为，关(💊)注老(🚽)百姓的民意(🍚)。哪怕是一个(💢)孩子小小的(👆)心愿(👥)也能以(🌦)这种方式被满足，简直是梦想照进现实的写照啊！

所有现实中的“奇(🦐)迹”都是有人(🐥)在暗(🐑)处，默默(👭)耕耘(🌍)啊，给深圳政(🧤)府狠狠点赞(👔)~