杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将人生押(🏭)注在十秒里，动(🙀)画(📃)也在那十秒(🛍)里(🍦)势要改变观(➖)众眼前所见的一(👴)切，比赛结束(🧥)，一(🌜)切煽动性的东(📈)西戛然而止，这(🤲)绝(🛡)非单纯感动(🏔)的体验，它拒绝把(🐪)角色心象世(🏘)界(🥘)剥开。是的，如(🐴)果(🔎)说同为独立动(🈂)画出身的新海(🍒)诚动画由不同角色的内面，通(🍰)过(🏫)宛如对唱一(✡)样(🐴)的台词互相(🕰)交(🐮)织组成，观众相(🕍)信主角（我）(🥛)笃定了与他者(🍧)能最直接地连(🏖)结(🔝)、笃定世界(🚱)的(🍅)一切，然后观(🧞)众成为共享同一(👣)种感受的共(🆎)同(🥕)体，那么岩井泽(🎼)健治在转向商(🦈)业(🐎)制片第一作(📇)、用转描技法制(🌴)作的《百米。》则(🥠)希(🛄)望观众更主(😽)动(🏆)地探索，找到属(🔮)于自己的那个(🕶)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🍆)民(🤓)科”，通过静止(🚰)的(🔖)层与层之间的(📗)作用挖掘世界(👆)的深度，岩井泽(🎠)明显有着压倒(🧘)性的动画素养(🗼)，他(🍚)相信动画要(🕉)动(🚣)，不需要内面、仅靠纯粹的动(📝)就能连结世界(🔵)，《百米。》正是这样(🛃)一部只有表层(🚞)面(🦃)孔的动画，且(🦔)是充满杂质的面(🍍)孔。
转描与纯(🈹)手(🍮)绘动画不一样(🐹)的是它一定是(🍙)绘画（手的劳(♍)作）与摄像机（机器）的共(🔇)同(🍵)作业。转描动(🚔)画(🔄)有着“我”与世界(🥈)的戏剧，这里的(✅)“我”是指由构成(🚧)动画的线的原(📰)生质（protoplasm），正因(🕎)为(🐝)原画师之手(🌉)的(🐚)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🕝)备个人性，但这(🎅)种个人性总会(🌬)被摄像机下客(📛)观(🌷)世界的物质(📔)与逻辑引导、诱(🥞)惑，而原画师(🔑)之(📛)手又把线的质(🤧)感紧紧地把握(🌂)在自己笔下，对(⛄)现实的物质与逻辑进行抗衡(🔲)。体(🦎)育故事也是(💓)这(🕟)么一回事，我们(🛢)为之热泪的种(🔓)种运动的人生(🤪)，实际上是人用(🤝)身体投身到世(🛴)界(🚻)，与世界交流(😱)、(🐷)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🎉)戏剧一样。
于是(💂)，转描动画里的(🆗)手与机器的共(🧔)作(🌑)（这种共作(🚸)也可以当做在互(📺)相撕扯），以(😱)永(🚡)远不和谐、不(😚)精确的样子在(🕣)动画的表层留(🛰)下了种种杂质，比如看着像是(🏦)扁(🤖)平的脸却有(🐐)着(⛷)不相协调的过(🚊)于立体的运动(🧟)，比如有的动画(😱)师手艺跟不上(🔞)现实世界的运(🖲)动(🥧)，导致角色动(✨)得(✖)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(💴)把这些杂质称(🎭)为现实对动画(🕣)面孔留下的伤(🏸)痕(👧)。当跑者在起(⏳)跑线各自准备时(💆)，衣服的折痕(➿)比(🍭)纯手绘动画要(🔔)来得更密集；(🏀)倾盆大雨让跑(🥇)者身上出现不断蠕动的光泽(🏷)，宛(🔪)如现实在抚(㊙)摸(🕸)动画的肌理—(🎤)—这部动画毫(👷)不在意让信息(🌹)量变得排山倒(👝)海——也是这(🙏)个(🍑)长镜头里，在(🏴)开(💬)始赛跑那决定(📶)人生的十秒之(🆒)前，框里的一切(🐔)人和背景的线(🏳)都在运动里抖(🐊)动(🙁)，我们第一次(🌭)如此清晰地看见(📷)人与世界的(✡)相(🥅)互作用力，这正(🏀)如鱼丰漫画总(🎰)是表现出谵妄(🗨)的价值观一样，究竟是世界影(🛣)响(🙏)了人，还是偏(🤷)执(🌥)狂在动摇世界(🦈)，我们无法确定(🐷)何者才是现实，或者说，即使转(🙎)描动画也不存(🤝)在(🐖)所谓的确凿(🔡)的(😍)现实性吧。因为(🍶)角色从不说出(♏)心里话，直到富(⬅)坚被现实压垮(🎏)崩溃，线条也跟(🧜)着(🏒)紊乱，他哭的(💶)样子着实令人心(🕤)疼之余也让(🐟)人(🐄)忍俊不禁。
是去(😼)年喜欢的动画(🛷)之一《猫妖小杏(👂)》刚好也是转描动画，它同样有(👐)着(🆕)来自现实的(❔)杂(🥡)质，比如该片采(🙂)用现场收音的(😲)方式，电影的“声腔”有着超出画(🌭)纸之外的空旷(🎗)，然(🍯)而这是一部(🙄)需(🚯)要抑制住单纯(💗)靠手作来想象(🏋)运动的动画，因(🐘)为少女对世界(❣)感到无聊，她面(🔘)对(🚉)会说话的猫(⏺)这种超自然生物(🛩)也毫无想法(🌒)。形(🕑)式在故事引导(💴)下，转描动画将(🈸)现实里的那些(😞)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🧢)后(🕵)，现实性被动(🛂)画(⛴)给均质化，留下(🤡)了不和谐的扁(🏼)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🌆)凹凸不平的面(🤟)孔(🚷)，个人与世界(💣)、(👹)动画与现实、(🔡)手与机器对运(🌉)动的想象力不(🚿)断彼此抗衡，几(🍭)乎要冲破平面(🚡)的(💭)画纸、画面(🤢)、银幕。要说动画(🧢)哪些地方不(😺)是(🛑)转描的话，几乎(🚬)就只有跑步的(🙊)时刻，在标枪打(🕷)响后，跑者对爆发力与全力以(⛔)赴(👲)的迷恋直接(🔨)冲(♐)破现实，画者无(⛓)法参照现实，只(🗄)能发挥自己的想象去描绘速(🌗)度。这就是这部(🈷)动(🏿)画所描绘的(👘)体(🧓)育运动，画者无(🐠)疑也是选手。
我(🔥)觉得岩井泽这(🌵)次联合动画师(📉)小岛庆祐确实(Ⓜ)在(🌠)一般的日本(📼)商业动画体制里(🚠)带来了此前(🐹)没(💩)有的东西（或(🛵)者说是“杂质”）(🍢)，动画师出身的(👫)押山清高在去年上映的《蓦然(🌷)回(🌿)首》里缩小了(🕘)动(📍)画电影的制作(🚇)规模，利用小团(👞)队的体制尽可能保留原画师(😌)的人工性，这种(📞)体(💲)制宛如希望(🚊)洗(🚨)净日本动画的(⛏)工业属性，我觉(🍵)得押山应该希(🎐)望观众能注意(🈚)到那些“动”里蕴(🍘)含(✉)着手的劳作(🧟)，通过一种隐秘的(💍)“元动画”，在这(🏰)部(🈶)以画画为题材(🔚)的动画里，利用(🥚)动画之“动”让人(😇)意识到这是画，然后想到不同(🏝)的(📛)笔触各有主(😷)人(🎐)，并为这种人工(🏸)的物质性感动(🛑)。若借用土居伸彰的说法来说(🚌)的话，那就是《蓦(🦌)然(👷)回首》的局限(🛀)性(🎾)在于对动画的(🐾)定义只看到了(🕳)帧与帧之间，动(🛒)画还有“帧之彼(⛔)端”的可能性，即(🐑)观(🍚)众的自我意(😂)识。面对《百米。》凹凸(🐃)不平的面孔(🎧)，我(🍐)们却无法以一(🛶)种动画教养判(🎺)断它的好与坏(🚶)，只是在极速一百米里，观众看(🚉)到(〰)的不只是绘(⤵)画(🦋)与手的劳作的(🎰)奇迹，动画在逃(🆖)避现实之前先要注视现实，只(🍣)剩下速度的世(📥)界(📿)里我们可以(🤽)选(🍈)择看清“我”自己(🌐)的面孔。
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