终于(🌮)知道张艺(🛹)谋的真实(🤽)实力了，太好看了，电影在很(🌂)多方面都(💡)非常出色(😒)，电影是伟(🥕)大的，张艺(➗)谋是伟大的，余华(🍯)是伟大的(🗑)。

以普通人(🥅)的视角，讲(🗾)述一个大(🙉)起大落、悲惨悲(🦇)痛、以机(🐃)会和偶然(🎃)拼凑的中(🙎)国家庭故(⌚)事，背后映射了中国近代浓(📗)缩史。影片(💑)的真实、(🍌)不避讳虽(😏)然让我们(🆚)看到了多面的、(👼)改革中真(🥎)实的中国(🤟)，但也让本(✂)片惨遭被(🗄)禁。

身处现代，我们难以了解(🌆)、理解那(🤦)时的历史(🔱)与人民的(🔤)生活。而张(🎀)艺谋选择让我们(⏱)去看、去(🛤)体会。即使(🦗)看完电影(🎼)，感慨万千(🚱)，电影依然只是还(🍺)原了当时(📠)的冰山一(🎎)角，我们还(🌯)是不能看(🍷)到全貌、去真正体会他们(🗞)当时体会(🚯)的，但看完(🐁)影片，我庆(🛸)幸活在现(👓)代，因为我看完才(🔏)真正的理(🛋)解《活着》，为(✌)了活着而(🍟)活着，为了(👔)家人而活着，活着在以前是(💁)多么的不(🛤)易，我们要(😴)珍惜能好(🤡)好活着。

这不是小人物的悲(🎱)痛，这是时(🐕)代的悲痛(🏵)；

这不是(💌)小人物的(👋)悲哀，这是时代的(😦)悲哀。

9.6/10

跑者将人生押(🛺)注(〽)在十秒里，动(🛹)画(🥃)也在那十秒(🔵)里(💏)势要改变观众眼前所见的一(🙆)切，比赛结束，一(🈵)切煽动性的东(🚿)西(🕯)戛然而止，这(🔬)绝(🎽)非单纯感动(📐)的体验，它拒绝把(🌿)角色心象世(🥓)界(🕢)剥开。是的，如果(😘)说同为独立动(💢)画(💋)出身的新海(📩)诚动画由不同(🐼)角(📀)色的内面，通(🌍)过(🤟)宛如对唱一(🆗)样(🐠)的台词互相交(🍽)织组成，观众相信主角（我）(🌃)笃定了与他者(⛺)能(📥)最直接地连(🚀)结(🆖)、笃定世界(👎)的(➡)一切，然后观众成为共享同一(🕥)种感受的共同(🌉)体，那么岩井泽(🌙)健(🐬)治在转向商(🚌)业(⛲)制片第一作(🍙)、用转描技法制(🛥)作的《百米。》则(🍫)希(⛳)望观众更主动(🤧)地探索，找到属(🏚)于(🐧)自己的那个(🌓)“我”。以及新海诚(🕖)因(😴)为他是“动画(🎹)民(💳)科”，通过静止的(😏)层与层之间的(👸)作用挖掘世界(😰)的深度，岩井泽(➖)明显有着压倒(⤵)性(⚪)的动画素养(🛰)，他(🔫)相信动画要动(🔻)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🎃)就能连结世界(😅)，《百米。》正是这样(🏃)一(🛠)部只有表层(🦇)面(🛎)孔的动画，且是充满杂质的面(🛵)孔。

转描与纯手(🚼)绘动画不一样(🕣)的是它一定是(🆘)绘(🐆)画（手的劳(🧦)作）与摄像机（(🆘)机器）的共(💋)同(🥕)作业。转描动画(🏭)有着“我”与世界(😕)的戏剧，这里的(🦏)“我”是指由构成(🏷)动画的线的原(👩)生(🌺)质（protoplasm），正因(💟)为(🏊)原画师之手的(🤔)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🤝)备个人性，但这(🌀)种个人性总会(🕖)被(🐤)摄像机下客(🤰)观(🐺)世界的物质与逻辑引导、诱(🚬)惑，而原画师之(👏)手又把线的质(🍅)感紧紧地把握(🗑)在(🏑)自己笔下，对(🐒)现实的物质与逻(🚟)辑进行抗衡(🍾)。体(⏯)育故事也是这(🕗)么一回事，我们(🙏)为之热泪的种(🈸)种运动的人生(📆)，实际上是人用(🍩)身(🦂)体投身到世(👥)界(🤒)，与世界交流、(📞)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🌁)戏剧一样。

于是(🥂)，转描动画里的(🏳)手(🗄)与机器的共(🧥)作(🔑)（这种共作也可以当做在互(🥑)相撕扯），以永(🥓)远不和谐、不(🚇)精确的样子在(🗞)动(🥒)画的表层留(🆗)下了种种杂质，比(🐬)如看着像是(🗃)扁(🗞)平的脸却有着(😻)不相协调的过(🔟)于立体的运动(🎢)，比如有的动画(🦇)师手艺跟不上(🈁)现(🌁)实世界的运(🌦)动(🆘)，导致角色动得(🥫)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🤱)把这些杂质称(🥃)为现实对动画(🐖)面(🖊)孔留下的伤(🛂)痕(🐿)。当跑者在起跑线各自准备时(🔩)，衣服的折痕比(⛹)纯手绘动画要(🌄)来得更密集；(🌪)倾(💺)盆大雨让跑(🥊)者身上出现不断(🧑)蠕动的光泽(⛎)，宛(🍉)如现实在抚摸(🚴)动画的肌理—(🐂)—这部动画毫(🎒)不在意让信息(😉)量变得排山倒(🍚)海(🤕)——也是这(🐜)个(🏦)长镜头里，在开(🎬)始赛跑那决定人生的十秒之(🃏)前，框里的一切(⬛)人和背景的线(🐄)都(🎣)在运动里抖(🦁)动(🐽)，我们第一次如此清晰地看见(🍦)人与世界的相(😝)互作用力，这正(🏬)如鱼丰漫画总(🙋)是(💱)表现出谵妄(📞)的价值观一样，究(🔢)竟是世界影(📍)响(🗜)了人，还是偏执(⤵)狂在动摇世界(🤭)，我们无法确定(🔷)何者才是现实(❄)，或者说，即使转(🗳)描(🚜)动画也不存(💥)在(😒)所谓的确凿的(🤽)现实性吧。因为角色从不说出(🥑)心里话，直到富(🆗)坚被现实压垮(👛)崩(😊)溃，线条也跟(🍅)着(😆)紊乱，他哭的样子着实令人心(💟)疼之余也让人(⛵)忍俊不禁。

是去(🍎)年喜欢的动画(🗯)之(🐿)一《猫妖小杏(😻)》刚好也是转描动(🐋)画，它同样有(🚌)着(🥑)来自现实的杂(🌪)质，比如该片采(🥖)用现场收音的(🌚)方式，电影的“声(❕)腔”有着超出画(🕞)纸(🐏)之外的空旷(😚)，然(⬇)而这是一部需(👼)要抑制住单纯靠手作来想象(📭)运动的动画，因(💐)为少女对世界(🛍)感(👙)到无聊，她面(👋)对(🐄)会说话的猫这种超自然生物(🕯)也毫无想法。形(🐜)式在故事引导(👆)下，转描动画将(🕶)现(🐦)实里的那些(👚)习以为常的“噪”与(🕎)“动”带入动画(🏃)后(💢)，现实性被动画(✍)给均质化，留下(⏺)了不和谐的扁(👁)平的表面。《百米(👓)。》的杂质留下了(🖥)凹(💦)凸不平的面(👪)孔(🥥)，个人与世界、(🐞)动画与现实、手与机器对运(♟)动的想象力不(🎿)断彼此抗衡，几(🤔)乎(✊)要冲破平面(🌗)的(🌬)画纸、画面、银幕。要说动画(♟)哪些地方不是(👍)转描的话，几乎(🥢)就只有跑步的(🏄)时(🕛)刻，在标枪打(🤩)响后，跑者对爆发(🚺)力与全力以(📕)赴(📭)的迷恋直接冲(🏎)破现实，画者无(🌸)法参照现实，只(👌)能发挥自己的(🐡)想象去描绘速(😺)度(🚟)。这就是这部(🍒)动(🦅)画所描绘的体(🥞)育运动，画者无疑也是选手。

我(🥋)觉得岩井泽这(👸)次联合动画师(😮)小(😏)岛庆祐确实(💸)在(🔆)一般的日本商业动画体制里(⭐)带来了此前没(🏗)有的东西（或(🎧)者说是“杂质”）(🖲)，动(♓)画师出身的(☕)押山清高在去年(🤛)上映的《蓦然(👂)回(🗜)首》里缩小了动(🐰)画电影的制作(🥪)规模，利用小团(⏳)队的体制尽可(💇)能保留原画师(👰)的(😫)人工性，这种(😠)体(🍩)制宛如希望洗(🥝)净日本动画的工业属性，我觉(🗳)得押山应该希(🐉)望观众能注意(⭕)到(🈹)那些“动”里蕴(🏃)含(🆘)着手的劳作，通过一种隐秘的(🔟)“元动画”，在这部(🏕)以画画为题材(🤧)的动画里，利用(🐜)动(🤣)画之“动”让人(🐖)意识到这是画，然(✨)后想到不同(🐟)的(🛀)笔触各有主人(🍇)，并为这种人工(😩)的物质性感动(🍽)。若借用土居伸(😻)彰的说法来说(🌼)的(🖱)话，那就是《蓦(🍥)然(🚎)回首》的局限性(🌸)在于对动画的定义只看到了(💸)帧与帧之间，动(➡)画还有“帧之彼(👳)端(🌇)”的可能性，即(🏺)观(🦇)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🐩)不平的面孔，我(🍊)们却无法以一(📜)种动画教养判(🍟)断(👆)它的好与坏(🏣)，只是在极速一百(🙃)米里，观众看(🌒)到(🕯)的不只是绘画(🍈)与手的劳作的(🎊)奇迹，动画在逃(🉐)避现实之前先(🍞)要注视现实，只(🥜)剩(🏇)下速度的世(🗞)界(🕌)里我们可以选(🏒)择看清“我”自己的面孔。