在所有(🍀)的电影里，安(🍩)东尼(📑)奥尼的声音(✖)是最让我痴迷的(🧗)。很想(🚓)写一篇长长的影(😆)评，记录周六(🧞)三部电影的迷人(⏹)之处(🍨)，但我太累了，也没(🌀)有时间。随着(😋)日子(📁)的流(💘)逝，我感觉到一种(🦈)紧迫感，那是(🌍)因为我逐渐意识(🌤)到并(🦁)不想对影片有一(🕳)个富有洞见(⛴)的影(👼)评式分析，只(♐)是想简单诉说看(🥁)完电(🚋)影后愉悦的激情(🐹)，而时间是最(⭐)会扼杀此(🏔)类精灵的。总(🔷)之，它(🔔)们应当更潦(💷)草地出现在我的(👹)影评(🍄)里。

我该怎么形容(✏)安东尼奥尼(💚)电影的声音呢，不(🅰)妨先(🛣)谈谈其他的几部(🐗)片。在《奇遇》里(🥙)，我一(🦎)定为(📧)小岛上的寻找感(🌔)到过某种震(⛺)颤，乍一看，可能会(🥛)说那(🐉)些天际线，那些海(🅿)平面，还有嶙(🤛)峋的(👇)石块曲线，有(🛬)种眩晕感，它们在(😕)构图(😖)和调度上的确至(💐)关重要。但唯(🦄)有那个有(👙)节拍，甚至有(🥌)点儿(🍞)魔性的海浪(👧)声陪伴，才让我真(🥅)的相(✴)信：也许下一秒(🌫)这些人真的(🀄)要掉到海浪里头(💥)；在(😁)《夜》和《蚀》里，让我忘(✍)不掉的是鞋(🆓)跟踩(👝)在地(❣)面的声音；《放大(📬)》最有意思，几(🧜)乎所有人都会为(🛳)结尾(🏈)的是否存在说上(🖨)两句，但吸引(🕜)我的(🛂)不是这些，远(🕧)在最后的画面出(🤰)现之(🏝)前，这个问题已经(🤢)强烈袭来了(👓)——听听(🔔)那个网球被(📦)击打(📽)的声音！现实(😠)世界的网球声不(🔷)会以(👰)那种强度（相对(🕷)于其他声音(📰)）和频率出现，这(🎥)个节(🗃)奏，以及声音的质(😝)感已经说明(⛳)了一(🏃)切。

但(🈯)无论如何，安东尼(🏢)奥尼的声音(🔐)永远是出发于最(🚎)基本(🐐)的现实的——绝(😱)对不可能有(🔚)在远(📛)处，或是墙背(⏱)面的人，说话响度(🦃)与前(🔒)景中的人相差无(🍨)几。但用句俗(✋)套的话讲(🚆)，他是超越现(🎳)实的(🏏)（天呐，写出(🏾)来俗的想吐）。在(💖)《过客(🍬)》里，很容易注意到(🚅)开头那个电(✔)风扇的声音，也许(🥁)这包(💘)含了某种心理隐(🥐)喻，但它首先(🙂)作为(🥩)听觉(🐲)元素让人感到适(🈶)切。下一幕，来(❇)到酒店前台，那个(👷)烦人(🎚)的电风扇消失了(🎉)，但空间中仍(🍕)存在(🥞)另一个持续(🏥)的干扰，频率更高(🈵)但响(📮)度低了不少，画面(🧝)里最(🔔)终能看(🕤)到音源是(🗃)摆在后方柜(❇)台的(🏐)另一个小型(🤞)电风扇，我格外需(👲)要这(🐘)样的变奏以适应(🈹)不同的空间(🌱)与进展。在阿巴斯(🚊)那里(🐎)，也许有个更美妙(🍟)的画外空间(💌)经由(🍕)声音(🍯)建立，但安东尼奥(🏗)尼甚至连画(🥁)内空间都需要声(🤕)音真(🗼)正建立。每一个空(🤴)间都有无数(⚡)种方(😯)式得到观察(🌮)，创作者对空间所(😎)包含(🐽)灵魂的提取态度(📜)反映(🖲)在声音(🐾)的剪辑上(🔺)，我借由画面(🦗)看到(🧞)它们，但唯独(🥌)通过声音才进入(🥩)它们(🚲)。

也许电影的色彩(🦃)和声音一样(🕴)，具有更简单的特(😷)性。《放(✨)大》中的色彩格外(📒)妖艳，这不仅(🚉)仅是(😎)指那(👇)些模特所穿的服(🏝)装，连最简单(💟)的红色与绿色都(✅)是如(🔬)此。最让我惊奇的(🔭)是那个公园(👸)，当男(🗜)主在公园中(🥫)拍照时，我突然意(🕐)识到(✳)自己不知道上哪(🎞)去找(🌵)一个有(🐒)这种特质(🖐)的公园，这特(🤣)质是(😖)由颜色赋予(🆖)的，绿色形成的节(⛏)奏感(🔩)很强烈，那个段落(🐾)是整部电影(🤽)里我最喜欢的。如(🚩)果说(🆑)解读家们在《放大(⛷)》中能找到一(🐦)些所(🖥)指与(🦓)颜色对应的话，那(🈵)么《过客》里的(🎖)颜色将更加“普通(🌡)”，隐喻(🚲)的意味儿更低，却(🚜)仍保留着单(💼)纯的(🌙)视觉刺激以(⏩)使我们直接理解(🌴)，它们(🧠)不再像《红色沙漠(🚀)》海报(🐒)里的颜(🌂)色那样，尖(〰)锐地似乎都(🏈)有些(⏫)刻意了。

他也(💺)有着一种最受我(🍴)喜爱(📴)的调度方式，奥逊(🔗)威尔斯那种(💛)景深镜头功力也(🍍)许很(🐦)强，但每个人物只(🆖)是像螺丝钉(🐌)一样(🥪)出现(🅰)在他们该出现的(🐹)景别，发出他(🎏)们该做的动作，这(💍)也许(📤)让我觉得对画面(🛹)中的人物有(✏)些缺(⛱)少感情了。另(🍽)一个意大利导演(🌧)费里(🥜)尼，人物会如跳舞(🆘)般接(👂)近又跳(💌)出，最后遗(🥋)落下一个孤(⏭)独的(🔦)人儿（这倒(😆)让我觉得费里尼(👴)是爱(📽)这角色的），但他(🛏)们是经历过(🥘)热闹喧嚷的。安东(🕸)尼奥(😧)尼的人物从一开(📅)始就不和谐(⬇)，而且(🐑)他们(👽)绝不居于自己应(💝)该在的位置(✊)，永远在逃避，这样(🔛)会开(🔑)辟出更大的画面(🚕)空间，也使得(🙁)动作(😤)——或者用(😗)现在常被提及的(🆗)“姿态(🤴)”——不再是木偶(😵)般缺(🥘)少灵魂(🔊)的目的执(🌥)行工具，而拥(🙏)有情(🥛)感内化——(🏈)尽管连动作本身(🍕)也常(💩)常在逃避。

也许让(🍘)大多数观众(🚳)着迷的是安东尼(🥁)奥尼(🗿)电影中的空间，确(🔳)实，我也爱它(🤠)们，我(📬)本想(❔)就此对比一下维(🐔)斯康蒂的空(🤲)间建立方式，但现(👌)在是(➗)什么时候，已经12点(🐍)多了吗？好(📮)吧，我(🎛)仍然想简单(🦎)写写。之前不记得(💼)在哪(🖥)里听人说他喜欢(🧑)看电(🕠)影中角色走路的(🐭)样子，这些镜(💐)头几(🚕)乎是导演的(👈)签名，我明白这种(🐬)感觉(🎳)，但安的电影里走(🉐)路还意味着(🏼)空间（当然也可(📙)能是(🏆)小跑，甚至开车啦(💢)），他在画面(👧)视觉中加(🛏)入了如此多环境(😇)的要素，那些(📤)几何式（仅用这(🌬)一个(🌲)词是严重不能概(🤐)括的）的图(🌹)像在单个画面中(🔆)已独立表意，然而还是(🕤)经由角色的运动(🕖)才将(😱)他们串联起来，但(🐡)我要马上反(🗜)驳我的上一句，因(🛳)为我只是在每一个场(🔵)景强烈地经历了(🏝)这个空间，我(🍫)对整个空间仍然(🛣)一无(💂)所知，它们并没有(👩)被真正串联(✖)，我只是重(🎦)复地经历、经历(🦄)，到了最后，除(🏺)了整个空间，电影(🌑)的其(🍪)他所有部分倒是(🎽)都被圆满感(🎥)知了。这一点在《夜(🥁)》里也许最为明显。

哎呀(😶)，老维斯康蒂，没有(😾)太多(🍘)时间留给你了，我(🦏)首先是想为(🌱)一种轻浮的态度(♿)向你道歉。在看完《白夜(🏴)》后，我把这个既不(💯)那么现实主(🙏)义，也不那么类似(🎧)《豹》的(💩)片称为转型期电(👬)影，但这是十(🛢)分不公平(⬜)的！没有人是生活(♌)在转型期内(🍙)的，我们现在永远(🦋)不知(⭕)道目的地在哪，以(🤨)一种上帝式(🌂)的姿态评判是可(📲)憎的。当下就是当下，彼(🔯)时的你也许也意(🐺)识到(💐)现实主义不再完(⚪)全有效，转而(💚)开始了自己的实(🆘)验，或者说，仅仅凭直觉(😓)开始了创作。这部(📇)《白夜》的空间(⛵)布景，别人看来可(👥)能有(🙆)些粗制滥造，但你(🧟)也许正刻意(🔱)为之，你在(🐔)探索心中的情感(🎰)是如何建立(🧒)起空间的，幻梦是(🏰)如何(🚵)给空间带上色调(🎶)的，视觉元素(🙏)又是如何以舞蹈(🦈)的形式呈现出来的，你(🎓)多擅长拍舞！

《北斗(⛅)七星(🕙)》里你的改变令我(🛤)震惊，不得不(✔)猜测那些年究竟(🌺)发生了什么真正触动(🔋)到你心房的事。开(📊)头的那种速(🅱)度，让我想起了《妖(🥓)夜慌(🙆)踪》。现实的东西仍(🛵)存在于你的(🌏)电影里，但(😳)它们或多或少带(🍾)上了失落的(🥞)调子，我最喜欢里(🐈)面的(🤕)风，它们伴着那些(🌶)表现主义光(🏨)线几乎要把你的(🖼)心与里面蕴含的全部(🤑)感情吹出来。也许(🕌)在未(🀄)来，你的空间不再(🤔)这么粗粝黑(😫)色，而显得庄严，但(📑)那或许正是《豹》中公爵(🍕)因为衰老脆弱而(🌰)不得已为之(🎗)的节制...

现在太晚(🌏)了，我(😬)感觉难过，如果这(😥)会儿还不睡(🐑)觉，一道深(🥣)渊就会逐渐在我(🗾)眼前清晰起(🍉)来，就像我看它它(😢)看我(♑)那样简单。这不仅(🌶)仅是因为明(🈹)天要上班，或许正(🐉)是因为上班，谁知道呢(⏫)。我明明已经结尾(🐮)，又开(❣)始盯着卫生间里(🚊)一条该死的(🏡)毛巾，真烦人，毛巾(🍚)有什么好看的！也许现(💏)在出门，就能遇见(♏)楼下垃圾桶(🥚)旁边那只简州猫(🕓)了，但(🐮)我太累了，我想睡(🚫)觉。哎，未来，未(💚)来！