爆裂点演员表剧情简介
本(běn )剧是根据真实女医的半(🥇)生改(gǎi )编的(de )原创故(gù )事。曾为不(🕸)良少女的田(tián )(🤴)上湖(hú )音波(bō )（桥本环奈 饰），在挚友(🥩)车祸身亡(wáng )的巨大打(dǎ )击下决定(🏇)发奋读(dú )书，最终(🐿)成为兼具(jù )外科手(🛍)术(🎡)与血(🕯)管内(🙍)治疗能力的稀有(yǒu )脑神(shén )(🐖)经(jīng )外(🛺)科医。她(tā )被恩(ēn )人医(yī )(✖)生(🙁)中(😻)田启介召(🐶)至东京(jīng )医院，却发(💞)现院方将利(lì )益(🚣)置(zhì )于患者(📯)之前，组织僵(jiāng )化、规章繁琐。湖音波(💻)凭借“原不良”的魄力(🤸)与医者(㊙)的(de )信念，在严苛现(xiàn )实中(zhōng )为病患(huàn )挺(🧤)身，对旧(jiù )式医疗体(👺)系(xì )展开(kāi )改(🎋)革。视频本站于2026-01-20 03:01:35收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《爆裂点演员表》常见问题
跑者(⛑)将(👼)人生押注在(🕣)十秒里，动画也在(🆚)那十秒里势(📬)要(🎂)改变观众眼前(⏮)所见的一切，比(🦂)赛(⚾)结束，一切煽(🕋)动性的东西戛(👫)然(📯)而止，这绝非(🏽)单(🌟)纯感动的体(💻)验(👕)，它拒绝把角色(🌨)心象世界剥开(🤹)。是的，如果说同(🔁)为独立动画出(🥌)身(🤩)的新海诚动(🛥)画(😠)由不同角色(🧛)的(🛥)内面，通过宛如对唱一样的台(😗)词互相交织组(🌕)成，观众相信主(🏾)角(🖌)（我）笃定(💓)了(🍬)与他者能最(👌)直接地连结、笃(🌐)定世界的一(🏌)切(✋)，然后观众成为(🌨)共享同一种感(🍋)受(🌭)的共同体，那(😙)么岩井泽健治在(🦍)转向商业制(⌚)片(🕴)第一作、用(💧)转(🌞)描技法制作的(🗼)《百米。》则希望观(🗾)众更主动地探(🤓)索，找到属于自(💕)己(🔪)的那个“我”。以(🧓)及(🌸)新海诚因为(🐊)他(👕)是“动画民科”，通过静止的层与(💓)层之间的作用(👘)挖掘世界的深(🐢)度(🗑)，岩井泽明显(🛂)有(😲)着压倒性的动画素养，他相信(🐽)动画要动，不需(🦅)要内面、仅靠(🗝)纯粹的动就能(🔕)连(💷)结世界，《百米(🎌)。》正是这样一部只(🎃)有表层面孔(🐩)的(🃏)动画，且是充满(🕍)杂质的面孔。
转(📇)描与纯手绘动(📞)画不一样的是(🌐)它一定是绘画(🌥)（(🐆)手的劳作）(🏿)与(🥩)摄像机（机器(🏋)）的共同作业。转描动画有着(🤨)“我”与世界的戏(⬅)剧，这里的“我”是(📺)指(🛒)由构成动画(👥)的(🎷)线的原生质（protoplasm），正因为原画(📳)师之手的劳作(⛱)，这种拒绝僵化(🐅)的变化具备个(💃)人(🎫)性，但这种个(❓)人性总会被摄像(🍄)机下客观世(🥊)界(〰)的物质与逻辑(🕙)引导、诱惑，而(📺)原画师之手又(🧓)把线的质感紧(🗡)紧地把握在自(🤸)己(🐧)笔下，对现实(💋)的(🐤)物质与逻辑进(🍑)行抗衡。体育故事也是这么一(💘)回事，我们为之(🔼)热泪的种种运(😒)动(💾)的人生，实际(🎄)上(🚵)是人用身体投身到世界，与世(🚔)界交流、抗衡(🚮)，甚至可能被世(⏯)界撕裂的戏剧(😱)一(📽)样。
于是，转描(🥚)动画里的手与机(⏪)器的共作（(😰)这(🔂)种共作也可以(📜)当做在互相撕(🎖)扯），以永远不(🥪)和谐、不精确(🎈)的样子在动画(🏖)的(🚫)表层留下了(✍)种(🤞)种杂质，比如看(📵)着像是扁平的脸却有着不相(💓)协调的过于立(🍪)体的运动，比如(🚒)有(🏯)的动画师手(🚿)艺(📅)跟不上现实世界的运动，导致(📱)角色动得“不像(🔭)人”，但在《百米。》里(🐗)，我更愿意把这(🏗)些(🔃)杂质称为现(⏩)实对动画面孔留(😔)下的伤痕。当(🌚)跑(🛹)者在起跑线各(🏮)自准备时，衣服(🤴)的折痕比纯手(📕)绘动画要来得(🕰)更密集；倾盆(📮)大(🕚)雨让跑者身(🚥)上(💣)出现不断蠕动(⛑)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🔨)的肌理——这(🍋)部动画毫不在(👆)意(🕡)让信息量变(🎬)得(💒)排山倒海——也是这个长镜(👻)头里，在开始赛(🙇)跑那决定人生(⛑)的十秒之前，框(🐖)里(😛)的一切人和(🎹)背景的线都在运(😤)动里抖动，我(🕔)们(🌊)第一次如此清(😍)晰地看见人与(🧛)世界的相互作(🎑)用力，这正如鱼(⏭)丰漫画总是表(🛑)现(🌬)出谵妄的价(🐉)值(🍟)观一样，究竟是(🚡)世界影响了人，还是偏执狂在(🀄)动摇世界，我们(👧)无法确定何者(👡)才(🐉)是现实，或者(👶)说(🔕)，即使转描动画也不存在所谓(🤣)的确凿的现实(✔)性吧。因为角色(⚓)从不说出心里(🏿)话(🌲)，直到富坚被(⛽)现实压垮崩溃，线(🈷)条也跟着紊(😡)乱(🕙)，他哭的样子着(👡)实令人心疼之(👣)余也让人忍俊(😾)不禁。
是去年喜(🛐)欢的动画之一(🤦)《猫(🏳)妖小杏》刚好(🤚)也(🛳)是转描动画，它(👼)同样有着来自现实的杂质，比(🔶)如该片采用现(🆒)场收音的方式(🏎)，电(🌠)影的“声腔”有(❗)着(🗄)超出画纸之外的空旷，然而这(💤)是一部需要抑(🥩)制住单纯靠手(🕛)作来想象运动(🦉)的(📍)动画，因为少(🤡)女对世界感到无(🍶)聊，她面对会(🐹)说(🛐)话的猫这种超(🍙)自然生物也毫(🍪)无想法。形式在(⛽)故事引导下，转(❣)描动画将现实(🤓)里(🕙)的那些习以(🍼)为(🥟)常的“噪”与“动”带(🍹)入动画后，现实性被动画给均(💼)质化，留下了不(💙)和谐的扁平的(🍀)表(⏺)面。《百米。》的杂(😺)质(🗺)留下了凹凸不平的面孔，个人(🔧)与世界、动画(🦏)与现实、手与(😠)机器对运动的(🔼)想(🆒)象力不断彼(🚻)此抗衡，几乎要冲(🍋)破平面的画(🔆)纸(⏩)、画面、银幕(🌜)。要说动画哪些(🎐)地方不是转描(🖱)的话，几乎就只(🕢)有跑步的时刻(💐)，在(💯)标枪打响后(❄)，跑(💈)者对爆发力与(🌭)全力以赴的迷恋直接冲破现(🈴)实，画者无法参(💯)照现实，只能发(📉)挥(⏳)自己的想象(🔔)去(📲)描绘速度。这就是这部动画所(🐻)描绘的体育运(🤱)动，画者无疑也(🤯)是选手。
我觉得(🈲)岩(♌)井泽这次联(㊗)合动画师小岛庆(🛸)祐确实在一(🤨)般(🥕)的日本商业动(❗)画体制里带来(💤)了此前没有的(㊙)东西（或者说(📵)是“杂质”），动画(🧦)师(🌏)出身的押山(🤣)清(🗑)高在去年上映(🎡)的《蓦然回首》里缩小了动画电(⛲)影的制作规模(🌨)，利用小团队的(🕳)体(🚋)制尽可能保(📴)留(👌)原画师的人工性，这种体制宛(⛩)如希望洗净日(🚉)本动画的工业(🌷)属性，我觉得押(🐈)山(🕉)应该希望观(🔬)众能注意到那些(🛄)“动”里蕴含着(🏰)手(🎮)的劳作，通过一(🐛)种隐秘的“元动(🔖)画”，在这部以画(🐦)画为题材的动(♑)画里，利用动画(🚫)之(🏯)“动”让人意识(🛰)到(🎖)这是画，然后想(🔧)到不同的笔触各有主人，并为(♟)这种人工的物(📰)质性感动。若借(💑)用(🏜)土居伸彰的(📒)说(🔋)法来说的话，那就是《蓦然回首(🚄)》的局限性在于(🧀)对动画的定义(🏗)只看到了帧与(🥧)帧(🧐)之间，动画还(🏃)有“帧之彼端”的可(❣)能性，即观众(👜)的(🏊)自我意识。面对(➗)《百米。》凹凸不平(👈)的面孔，我们却(🍒)无法以一种动(🕒)画教养判断它(📂)的(🏕)好与坏，只是(🍬)在(⏺)极速一百米里(🚣)，观众看到的不只是绘画与手(🤪)的劳作的奇迹(📞)，动画在逃避现(🕋)实(📰)之前先要注(🔳)视(🛒)现实，只剩下速度的世界里我(📮)们可以选择看(🛅)清“我”自己的面(🚼)孔。
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