在所有(🤱)的电影里，安(🔼)东尼奥尼的声音(☝)是最(🔂)让我痴迷的。很想(🌭)写一篇长长(📠)的影(🙉)评，记(🔪)录周六(🆖)三部电影(🐓)的迷人之处(💴)，但我太累了，也没(📇)有时(🦍)间。随着日子的流(🔟)逝，我感觉到(🦉)一种(🚌)紧迫感，那是(🍦)因为我逐渐意识(🎿)到并(📕)不想对影片有一(🐻)个富有洞见(🤯)的影评式(💈)分析，只是想(🍥)简单(🚣)诉说看完电(🧥)影后愉悦的激情(👩)，而时(🗯)间是最会扼杀此(📟)类精灵的。总(⭐)之，它们应当更潦(🔪)草地(🕔)出现在我的影评(🔄)里。

我该怎么(😥)形容(🎪)安东(👏)尼奥尼电影的声(🍼)音呢，不妨先(😫)谈谈其他的几部(🤯)片。在(📸)《奇遇》里，我一定为(🥄)小岛上的寻(👣)找感(🚌)到过某种震(💶)颤，乍一看，可能会(❣)说那(🍏)些天际线，那些海(🐄)平面，还有嶙(🎿)峋的石块(🍺)曲线，有种眩(🚱)晕感(✂)，它们在构图(⛹)和调度上的确至(♎)关重(🕕)要。但唯有那个有(😾)节拍，甚至有(👚)点儿魔性的海浪(🖖)声陪(🔳)伴，才让我真的相(🧚)信：也许下(🗣)一秒(🍦)这些(😷)人真的要掉到海(😀)浪里头；在(🗑)《夜》和《蚀》里，让我忘(🐨)不掉(🐮)的是鞋跟踩在地(🐿)面的声音；(🆗)《放大(⬛)》最有意思，几(🎙)乎所有人都会为(🎧)结尾(🕊)的是否存在说上(🈵)两句，但吸引(🍾)我的不是(🎼)这些，远在最(🦂)后的(🧖)画面出现之(🏠)前，这个问题已经(🦉)强烈(🕖)袭来了——听听(🅾)那个网球被(💭)击打的声音！现实(🐪)世界(🔘)的网球声不会以(🕐)那种强度（(🌾)相对(🥇)于其(👡)他声音）和频率(🦗)出现，这个节(🐡)奏，以及声音的质(🌀)感已(😍)经说明了一切。

但(😷)无论如何，安(🥁)东尼(🖖)奥尼的声音(👑)永远是出发于最(🤓)基本(🍷)的现实的——绝(♌)对不可能有(❇)在远处，或(💦)是墙背面的(🤘)人，说(➡)话响度与前(🤯)景中的人相差无(🖤)几。但(👓)用句俗套的话讲(❕)，他是超越现(🎇)实的（天呐，写出(✡)来俗(🌞)的想吐）。在《过客(👃)》里，很容易注(📖)意到(⛅)开头(🏀)那个电风扇的声(🐃)音，也许这包(💳)含了某种心理隐(🐊)喻，但(🚨)它首先作为听觉(🍉)元素让人感(🏙)到适(🔹)切。下一幕，来(🌊)到酒店前台，那个(🔢)烦人(🚟)的电风扇消失了(🌸)，但空间中仍(😻)存在另一(❕)个持续的干(🔌)扰，频(🏕)率更高但响(💅)度低了不少，画面(🌺)里最(🎭)终能看到音源是(👥)摆在后方柜(🤩)台的另一个小型(📤)电风(😊)扇，我格外需要这(💮)样的变奏以(📶)适应(🏽)不同(⏩)的空间与进展。在(🗂)阿巴斯那里(💷)，也许有个更美妙(🏙)的画(🏇)外空间经由声音(😑)建立，但安东(🌯)尼奥(🤝)尼甚至连画(🈳)内空间都需要声(🥟)音真(🤫)正建立。每一个空(🛑)间都有无数(🗣)种方式得(👡)到观察，创作(🏉)者对(😫)空间所包含(⭕)灵魂的提取态度(🍅)反映(💾)在声音的剪辑上(🍪)，我借由画面(🤜)看到它们，但唯独(🌤)通过(🐜)声音才进入它们(✅)。

也许电影的(😞)色彩(📏)和声(🦌)音一样，具有更简(🌰)单的特性。《放(🕛)大》中的色彩格外(🏙)妖艳(🎯)，这不仅仅是指那(🍋)些模特所穿(🌗)的服(🚫)装，连最简单(🍵)的红色与绿色都(⬜)是如(❤)此。最让我惊奇的(🌎)是那个公园(⚫)，当男主在(🐕)公园中拍照(🤪)时，我(📲)突然意识到(🔅)自己不知道上哪(🐩)去找(🆚)一个有这种特质(🐛)的公园，这特(♉)质是由颜色赋予(🈶)的，绿(🎄)色形成的节奏感(🐴)很强烈，那个(🦐)段落(🏑)是整(🤓)部电影里我最喜(🗂)欢的。如果说(🎂)解读家们在《放大(📚)》中能(🥘)找到一些所指与(💙)颜色对应的(🧒)话，那(🐾)么《过客》里的(🍃)颜色将更加“普通(🙂)”，隐喻(🎺)的意味儿更低，却(🧖)仍保留着单(🏢)纯的视觉(🛶)刺激以使我(🐟)们直(📹)接理解，它们(🎫)不再像《红色沙漠(🔁)》海报(🍀)里的颜色那样，尖(🤨)锐地似乎都(🍻)有些刻意了。

他也(🚚)有着(🎅)一种最受我喜爱(🐑)的调度方式(🚺)，奥逊(😯)威尔(🎢)斯那种景深镜头(🗼)功力也许很(📴)强，但每个人物只(Ⓜ)是像(🌘)螺丝钉一样出现(✂)在他们该出(🤕)现的(🥈)景别，发出他(🥐)们该做的动作，这(📦)也许(😏)让我觉得对画面(🛑)中的人物有(☝)些缺少感(🎊)情了。另一个(😷)意大(📀)利导演费里(🐌)尼，人物会如跳舞(🛁)般接(👀)近又跳出，最后遗(😘)落下一个孤(😑)独的人儿（这倒(🤘)让我(🙎)觉得费里尼是爱(🚾)这角色的）(🔯)，但他(😢)们是(💜)经历过热闹喧嚷(🌪)的。安东尼奥(👈)尼的人物从一开(🤗)始就(🐲)不和谐，而且他们(🛌)绝不居于自(🐏)己应(📳)该在的位置(🆓)，永远在逃避，这样(🎶)会开(🎪)辟出更大的画面(🥞)空间，也使得(🙇)动作——(👁)或者用现在(🥍)常被(🏁)提及的“姿态(🌞)”——不再是木偶(🔂)般缺(🌡)少灵魂的目的执(💌)行工具，而拥(🙏)有情感内化——(🏹)尽管(🔞)连动作本身也常(🐹)常在逃避。

也(⤴)许让(🍓)大多(🕵)数观众着迷的是(🍥)安东尼奥尼(🌂)电影中的空间，确(😗)实，我(🤸)也爱它们，我本想(⏹)就此对比一(🏵)下维(🔱)斯康蒂的空(🐒)间建立方式，但现(🏵)在是(🌤)什么时候，已经12点(🚴)多了吗？好(🐽)吧，我仍然(🏕)想简单写写(🚫)。之前(🅰)不记得在哪(❎)里听人说他喜欢(📟)看电(👂)影中角色走路的(🧐)样子，这些镜(🐻)头几乎是导演的(🧝)签名(🕣)，我明白这种感觉(🚟)，但安的电影(🌝)里走(⛪)路还(🏋)意味着空间（当(🗾)然也可能是(🤷)小跑，甚至开车啦(📥)），他(🗽)在画面视觉中加(🔮)入了如此多(🌋)环境的要素，那些(🌻)几何式（仅用这一个(🕵)词是严重不能概(🤛)括的）的图(😮)像在单个(⛩)画面中已独(🛌)立表意，然而还是(🌍)经由角色的运动才将(👆)他们串联起来，但(🔬)我要马上反(📩)驳我的上一句，因(🕶)为我(🌜)只是在每一个场(🤱)景强烈地经(🚿)历了这个(🐶)空间，我对整个空(💌)间仍然一无(🥈)所知，它们并没有(🍒)被真(🎊)正串联，我只是重(🈂)复地经历、(👚)经历，到了最后，除(🐸)了整个空间，电影的其(🚁)他所有部分倒是(🎽)都被(🔽)圆满感(⛩)知了。这一(💵)点在《夜》里也(🏏)许最为明显。

哎呀(🔮)，老维斯康蒂，没有太多(🎁)时间留给你了，我(🎂)首先是想为(🕉)一种轻浮的态度(🥊)向你(⛸)道歉。在看完《白夜(🎑)》后，我把这个(💼)既不那么(⛰)现实主义，也不那(🐵)么类似《豹》的(🔥)片称为转型期电(📯)影，但(🔚)这是十分不公平(🐥)的！没有人是(😕)生活在转型期内(🕷)的，我们现在永远不知(🐮)道目的地在哪，以(🈵)一种(🔉)上帝式(😒)的姿态评(🗡)判是可憎的(🐥)。当下就是当下，彼(🔴)时的你也许也意识到(❗)现实主义不再完(🤠)全有效，转而(📝)开始了自己的实(📆)验，或(🌻)者说，仅仅凭直觉(💣)开始了创作(💊)。这部《白夜(🛎)》的空间布景，别人(🏁)看来可能有(⛑)些粗制滥造，但你(🎄)也许(📦)正刻意为之，你在(🖥)探索心中的(🚝)情感是如何建立(🔞)起空间的，幻梦是如何(😫)给空间带上色调(🍬)的，视(📖)觉元素(🚖)又是如何(🧒)以舞蹈的形(🕋)式呈现出来的，你(🏺)多擅长拍舞！

《北斗七星(㊙)》里你的改变令我(📕)震惊，不得不(👷)猜测那些年究竟(😀)发生(📪)了什么真正触动(🗽)到你心房的(🎞)事。开头的(🗜)那种速度，让我想(🏡)起了《妖夜慌(📩)踪》。现实的东西仍(🌶)存在(🔯)于你的电影里，但(🎑)它们或多或(🔚)少带上了失落的(💋)调子，我最喜欢里面的(👯)风，它们伴着那些(🛹)表现(😛)主义光(🧞)线几乎要(🙉)把你的心与(🤵)里面蕴含的全部(🍟)感情吹出来。也许在未(✔)来，你的空间不再(📰)这么粗粝黑(🚒)色，而显得庄严，但(🧞)那或(🍹)许正是《豹》中公爵(😋)因为衰老脆(🤦)弱而不得(⚡)已为之的节制...

现(🔦)在太晚了，我(🚷)感觉难过，如果这(🕒)会儿(😕)还不睡觉，一道深(🥗)渊就会逐渐(🚓)在我眼前清晰起(🎫)来，就像我看它它看我(👇)那样简单。这不仅(📒)仅是(🉑)因为明(🕣)天要上班(🛶)，或许正是因(🚊)为上班，谁知道呢(👢)。我明明已经结尾，又开(📱)始盯着卫生间里(👤)一条该死的(🎵)毛巾，真烦人，毛巾(🍐)有什(🔀)么好看的！也许现(🤗)在出门，就能(👾)遇见楼下(🧛)垃圾桶旁边那只(🌤)简州猫了，但(⛹)我太累了，我想睡(👝)觉。哎(🌯)，未来，未来！