在所有的(⏩)电影里，安东(🚲)尼奥(💏)尼的声音是(🈵)最让我痴迷的。很(🎗)想写(💔)一篇长长的影评(🦆)，记录周六三(👉)部电影的迷人之(🚢)处，但(🙏)我太累了，也没有(🍇)时间。随着日(🍹)子的(👔)流逝，我感觉(🦔)到一种紧(😋)迫感，那是因(🦃)为我逐渐意识到(👴)并不(📹)想对影片有一个(🥇)富有洞见的(🚶)影评(🚧)式分析，只是(🍿)想简单诉说看完(😖)电影(🆓)后愉悦的激情，而(😻)时间是最会(👔)扼杀此类(💵)精灵的。总之(🧘)，它们(🚒)应当更潦草(⛰)地出现在我的影(🗜)评里(🙃)。

我该怎么形容安(🤧)东尼奥尼电(👘)影的声音呢，不妨(🥞)先谈(🔼)谈其他的几部片(🐉)。在《奇遇》里，我(🌒)一定(🔱)为小(🔠)岛上的(🙆)寻找感到(🍳)过某种震颤(🦈)，乍一看，可能会说(📁)那些(😻)天际线，那些海平(🏗)面，还有嶙峋(📦)的石(🕍)块曲线，有种(🐙)眩晕感，它们在构(㊙)图和(😵)调度上的确至关(😚)重要。但唯有(🕠)那个有节(🚳)拍，甚至有点(🍼)儿魔(🎢)性的海浪声(🎽)陪伴，才让我真的(🍢)相信(✖)：也许下一秒这(🥘)些人真的要(🍧)掉到海浪里头；(😕)在《夜(👬)》和《蚀》里，让我忘不(😆)掉的是鞋跟(🦂)踩在(😘)地面(🐛)的声音(🗳)；《放大》最(🔀)有意思，几乎(🛁)所有人都会为结(😪)尾的(🥎)是否存在说上两(🌈)句，但吸引我(🤺)的不(🐤)是这些，远在(🍈)最后的画面出现(🛐)之前(🛶)，这个问题已经强(🦔)烈袭来了—(🔘)—听听那(✋)个网球被击(🛋)打的(🥒)声音！现实世(😕)界的网球声不会(🥕)以那(🐢)种强度（相对于(🚲)其他声音）(👝)和频率出现，这个(🎂)节奏(🎁)，以及声音的质感(🎋)已经说明了(🙅)一切(🗑)。

但无(💁)论如何(🌀)，安东尼奥(🏒)尼的声音永(😘)远是出发于最基(🥞)本的(📦)现实的——绝对(👫)不可能有在(💜)远处(🏮)，或是墙背面(🏮)的人，说话响度与(📼)前景(🚭)中的人相差无几(📎)。但用句俗套(💓)的话讲，他(⏮)是超越现实(🌭)的（(🕹)天呐，写出来(⛱)俗的想吐）。在《过(👟)客》里(🕋)，很容易注意到开(🏳)头那个电风(⚡)扇的声音，也许这(🎩)包含(🎭)了某种心理隐喻(📙)，但它首先作(🍭)为听(🙌)觉元(🤨)素让人(🤵)感到适切(🛡)。下一幕，来到(🛁)酒店前台，那个烦(📭)人的(😴)电风扇消失了，但(👲)空间中仍存(📵)在另(🏈)一个持续的(🍼)干扰，频率更高但(🧀)响度(💙)低了不少，画面里(👚)最终能看到(🤬)音源是摆(🦗)在后方柜台(👮)的另(😟)一个小型电(🍆)风扇，我格外需要(🍼)这样(😗)的变奏以适应不(🥠)同的空间与(🛑)进展。在阿巴斯那(🕹)里，也(🌫)许有个更美妙的(🕓)画外空间经(📺)由声(👿)音建(🚟)立，但安(🕥)东尼奥尼(🤘)甚至连画内(🏼)空间都需要声音(🔏)真正(🛅)建立。每一个空间(👫)都有无数种(🍵)方式(🈳)得到观察，创(⛄)作者对空间所包(🦖)含灵(🦑)魂的提取态度反(🥚)映在声音的(👇)剪辑上，我(🔲)借由画面看(🌪)到它(📱)们，但唯独通(🗽)过声音才进入它(🥎)们。

也(🧀)许电影的色彩和(🏄)声音一样，具(⛳)有更简单的特性(🏗)。《放大(🤜)》中的色彩格外妖(⏬)艳，这不仅仅(🥫)是指(🤾)那些(🍫)模特所(👄)穿的服装(⛪)，连最简单的(🛹)红色与绿色都是(🔑)如此(🦐)。最让我惊奇的是(🐣)那个公园，当(🏎)男主(😘)在公园中拍(👍)照时，我突然意识(📬)到自(😔)己不知道上哪去(👼)找一个有这(🛠)种特质的(🔦)公园，这特质(❕)是由(🏒)颜色赋予的(🌀)，绿色形成的节奏(🌷)感很(📎)强烈，那个段落是(🦊)整部电影里(🍳)我最喜欢的。如果(🥪)说解(🗺)读家们在《放大》中(🔊)能找到一些(📌)所指(👳)与颜(🔹)色对应的话，那么(🏝)《过客》里的颜(☔)色将更加“普通”，隐(⛱)喻的(🎛)意味儿更低，却仍(👗)保留着单纯(🌹)的视(👑)觉刺激以使(🍚)我们直接理解，它(👷)们不(🌕)再像《红色沙漠》海(🛣)报里的颜色(👍)那样，尖锐(🛴)地似乎都有(🍅)些刻(📇)意了。

他也有(🐌)着一种最受我喜(💔)爱的(🚍)调度方式，奥逊威(🌡)尔斯那种景(🍅)深镜头功力也许(📁)很强(🏈)，但每个人物只是(🐀)像螺丝钉一(👠)样出(🌠)现在(💤)他们该出现的景(🖇)别，发出他们(🔴)该做的动作，这也(👅)许让(🍐)我觉得对画面中(✂)的人物有些(🏿)缺少(🉑)感情了。另一(🐠)个意大利导演费(🕧)里尼(⛽)，人物会如跳舞般(📜)接近又跳出(🗝)，最后遗落(🌿)下一个孤独(📊)的人(😬)儿（这倒让(👝)我觉得费里尼是(🦎)爱这(🍫)角色的），但他们(😿)是经历过热(🚞)闹喧嚷的。安东尼(🥡)奥尼(🚦)的人物从一开始(🙂)就不和谐，而(🚒)且他(🌃)们绝(📍)不居于自己应该(🐺)在的位置，永(📿)远在逃避，这样会(💸)开辟(🚖)出更大的画面空(🗄)间，也使得动(🛸)作—(🏬)—或者用现(🛋)在常被提及的“姿(💥)态”—(🛒)—不再是木偶般(🦒)缺少灵魂的(🧜)目的执行(😉)工具，而拥有(🎍)情感(🗡)内化——尽(🈚)管连动作本身也(🔗)常常(🐿)在逃避。

也许让大(🈴)多数观众着(🤗)迷的是安东尼奥(🏦)尼电(👭)影中的空间，确实(🍵)，我也爱它们(⛹)，我本(🙂)想就(🕐)此对比一下维斯(🈂)康蒂的空间(👁)建立方式，但现在(🐬)是什(📥)么时候，已经12点多(🙄)了吗？好吧(⚓)，我仍(🦆)然想简单写(🏗)写。之前不记得在(🖖)哪里(🕙)听人说他喜欢看(💮)电影中角色(🧖)走路的样(📟)子，这些镜头(🍝)几乎(🥨)是导演的签(🐜)名，我明白这种感(🎋)觉，但(🚜)安的电影里走路(🛌)还意味着空(💂)间（当然也可能(⏰)是小(❌)跑，甚至开车啦）(✡)，他在画面视(😥)觉中加入(🚣)了如此多环境的(✈)要素，那些几(🔣)何式（仅用这一(🗜)个词(🎢)是严重不能概括(💜)的）的图像(🌓)在单个画面中已(🌲)独立表意，然而还是经(⛄)由角色的运动才(🥘)将他们串联(😁)起来，但我(💾)要马上反驳(😯)我的上一句，因为(📺)我只是在每一个场景(🌷)强烈地经历了这(💰)个空间，我对(💻)整个空间仍然一(🛥)无所(🍥)知，它们并没有被(📸)真正串联，我(😳)只是重复(🛹)地经历、经历，到(🌌)了最后，除了(🚸)整个空间，电影的(🧤)其他(🐒)所有部分倒是都(🌸)被圆满感知(🍌)了。这一点在《夜》里(🍩)也许最为明显。

哎呀，老(💐)维斯康蒂，没有太(🌞)多时间留给(🥕)你了，我首(🏖)先是想为一(🛄)种轻浮的态度向(➰)你道歉。在看完《白夜》后(🚥)，我把这个既不那(📰)么现实主义(🈵)，也不那么类似《豹(👘)》的片(🌌)称为转型期电影(⚽)，但这是十分(🐸)不公平的(➗)！没有人是生活在(🕒)转型期内的(🍜)，我们现在永远不(🆖)知道(🌇)目的地在哪，以一(👑)种上帝式的(🦓)姿态评判是可憎(📖)的。当下就是当下，彼时(🍙)的你也许也意识(😄)到现实主义(🐏)不再完全(👅)有效，转而开(🔪)始了自己的实验(🌩)，或者说，仅仅凭直觉开(😽)始了创作。这部《白(👡)夜》的空间布(🌋)景，别人看来可能(👾)有些(🕉)粗制滥造，但你也(🤔)许正刻意为(🔱)之，你在探(🚚)索心中的情感是(🚹)如何建立起(💆)空间的，幻梦是如(🦄)何给(🕞)空间带上色调的(🍲)，视觉元素又(🗽)是如何以舞蹈的(🛍)形式呈现出来的，你多(✡)擅长拍舞！

《北斗七(♈)星》里你的改(🕙)变令我震(🚬)惊，不得不猜(👻)测那些年究竟发(🍟)生了什么真正触动到(💷)你心房的事。开头(🙄)的那种速度(🥞)，让我想起了《妖夜(📂)慌踪(👁)》。现实的东西仍存(🍡)在于你的电(🌑)影里，但它(🚫)们或多或少带上(🍍)了失落的调(🐷)子，我最喜欢里面(🤜)的风(💋)，它们伴着那些表(🔫)现主义光线(🚯)几乎要把你的心(🥕)与里面蕴含的全部感(🍿)情吹出来。也许在(🛷)未来，你的空(🛀)间不再这(😙)么粗粝黑色(🔶)，而显得庄严，但那(🥀)或许正是《豹》中公爵因(🎭)为衰老脆弱而不(🥘)得已为之的(🕚)节制...

现在太晚了(👡)，我感(⚪)觉难过，如果这会(📭)儿还不睡觉(🛠)，一道深渊(✉)就会逐渐在我眼(🏀)前清晰起来(🐇)，就像我看它它看(🔠)我那(🛳)样简单。这不仅仅(🤭)是因为明天(🐞)要上班，或许正是(🍂)因为上班，谁知道呢。我(👷)明明已经结尾，又(🕍)开始盯着卫(🦕)生间里一(🥉)条该死的毛(🗺)巾，真烦人，毛巾有(♐)什么好看的！也许现在(🔣)出门，就能遇见楼(💺)下垃圾桶旁(🈂)边那只简州猫了(🗼)，但我(🐔)太累了，我想睡觉(🤭)。哎，未来，未来(🗝)！